新手入門
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轉載：一個新寫手如何迅融入圈子裏，並取得成功。
寫書是件看似簡單，但做起來很難的事。
在看這篇文章之前，我希望你們進來看的目的是為了寫書出版。
這也是所謂的定位問題，我們所寫的書，不是打算流芳千古，也不是打算歌功頌德，我們是要把字換成錢！那麼我們所寫書，就是商業小說。
既然是商業小說，那麼一切關於其他的想法：什麼我要寫出精品！我要像紅樓夢一樣！我要把書寫得千無古人，後無來者……有這類想法的人，你們不用看這個了，我只能向上帝祈禱，祝願你的夢想，早日成為現實。
現在定好位置，那們我們可以來談寫書了。
先，想寫書，可以！我記得我曾經吹噓過，只要是個人，只要認識字，就能進入我們這個圈子裏寫書，這話到現在我同樣敢這麼說，因為這個圈子的門檻極低。十歲孩童，會操作電腦，同樣能入行寫作！八旬老翁如果覺得打字不累，也可以。
但是，在打算進入這一行或者是即將進入這一行的朋友們看這篇文之前，我要告訴你們兩點：第一，寫書，要堅持，要有毅力！第二，要調整心態。
大部分寫書的作者，在早幾年玄幻圈子還沒有展壯大的時候，幾乎都是為興趣而寫，那時候他們把寫書視為一件快樂的事情，所以才會有很多人在沒有任何酬勞的前提下，進入這一行。
現在不一樣，大部分作者是先聽到某某某賺了多少多少錢……然後才進入這個圈子。
這樣進來的作者，往往心態很難調整，急功近利，也就是所謂的浮躁。
如果你在能確定你能堅持寫下去，同時戒焦戒躁的話，那麼恭喜你，這第一關你算是過了。
下面就談談如何寫書，怎麼才能寫好一本書，怎麼才能讓自己的書，走向台灣市場。
當然，我在這裏只談我的一些看法。
做為一名繁體出版社的編輯，我只能把我所看到的和所聽到的，給大家做些介紹，取捨還是在於你們自己。
在成為編輯的第一天，組建屬於自己的群，進來了一幫新作者之後，最常問的問題，那就是：我寫什麼題材好呢？最近流行什麼題材呢？什麼題材最好寫呢？
這些關於題材方面的討論，我的回答其實很簡單，題材不限，書好就行！我相信像蕭潛、自在這樣的頂級寫手，寫什麼題材都能賣出錢來。
當然，我們不能跟他們比，那麼，這方面，我們還是要做選擇的：先，你們要自己去把握市場，看看台灣市場上最近什麼書賣得好，什麼書屬於能賣，但不能大賣？什麼書屬於寸步難行。
這對於新手來說，確實難了點，那就讓我把道聽途說的消息整理出來給你們吧！……
武俠、言情，已經幾乎不屬於這個圈子裏的東西，所以諸位不用去想，碰都不要碰！
接下來是歷史，網游！這兩類題材很詭異，如果是在網絡上，這兩類題材都會有很好的展空間，特別是網游，只要找到好的切入點，網站給你操作的好，想火起來不是什麼難事！但是走繁體市場，經過我社的許多書論證，這兩類題材撲街的比率佔百分之九十五以上，還有百分之五，那隻能說純屬意外或者是你擁有了龐大的讀者群。
顯然，這兩類題材對於新手來說都不合適。
那麼靈異呢？偵探呢？殺手呢？這幾類題材，選它們一定要謹慎；因為這幾類題材都會涉及到一個問題，那就是陰謀，手段！
而台灣的讀者是很怕看這些陰謀，手段很濃厚的小說，至少，我社出版的此類書撲街的比率很大。
再接下來是動物，這裏所說的動物，是以動物為主角的書；這類書得看作者的功力了，這類書撲街的不少，所以不建議有人選這一類，以動物為切入點，其新意已經沒有了，而你又無法讓讀者增強代入感，所以，最好不要選！
恩！還有，戰爭，爭霸大6，這類題材已經在兩年前流行過頭了，諸位一定要懂得與時俱進，所以，也建議大家不要選這一類。
那麼，接下來就是可選的了：
有人會說，上面已經排除了這麼多類題材了，還有什麼題材嗎？
題材沒有限制，只要你能想像，以前的題材不是很少嗎？現在分類多細？
先說說都市異能，這一類的題材，在代入感上面能博取讀者的認同，因為大不部分是以作者身邊的事為背景；一年或者兩年以前，異能的設立，只需要是普通人擁有了能力就可以，但是現在不同了，異能也需要推陳出新，而且需要很詳細的異能升級體系，這裏也就是我社經常在槍斃稿子時所說的：沒有完整的武功體系。
這套體系的好處在於：主角永遠有上升的空間，導致書不會顯得乏味，同時會給讀者一種期待感。
但是現在的異能體系，要寫出新的來，談何容易。
這類題材的缺點就是：在這類靠想像力為賣點的小說中，很多現實中的條文，限制了作者想像力的揮，或者說，作者想到了，但是為了符合邏輯，符合現實邏輯，不得不放棄一些很好的想法。
第二類：修真！
修真本身就有一套體系了，這裏要感謝蕭潛，他的飄邈之旅的一套修真體系，被人沿用至今，而且他本人也被封為修真派的開山之人。
這一類的書，自從飄邈之後，跟風之人多如過江之鯽，這個題材展了近四年時間，已經被無數人用過，已經很難玩出新花樣了。
那怎麼辦呢？會不會撲街呢？
事實證明，……
大家的擔心是多餘的，修真小說在台灣市場，依然能賣。
只不過一般作者找不準切入點而已！所以這類小說還是可以選取的，至於具體怎麼去寫，後面將做分析。
第三類：魔法！
魔法類的小說，大多數是以西方世界為背景，以外國人的名字做為書里各個人物的名字。
這樣寫有一點不好，就是在於代入感方面，背景不同，人物行動，說話，民俗民風就會有差異，那怎麼處理好這些差異呢？
顯然，好的作者是不會去格外怎麼變更這些差異的，也就是說，大部分作者是以東方生活方式，去寫西方世界的故事，這類文雖然有些不倫不類，但也能過關。
具體要處理這類問題的辦法，暫時還找不出來，所以作者只能想辦法盡量避免這類題材沿用西方背景了。
不過真正好的小說，在這樣的背景下，也能走得通。
第四類：星際（軟科幻，偽科幻）
如果是以星際為背景的文，就有一個很大的優點：故事的框架可以無限擴大，而作者的想像力也可以無限的展，不必受到任何條文的限制。
在這裏面，你就是神，你就是創世者，世界的規矩由你而定，你可以胡思亂想，胡編亂造……當然，這些都必須符合一個邏輯，那就是你自己創造的世界中的規則。
大致的類別，就暫時先說這麼多，雖然後面能寫的四類看似很少，但是等我說完你們就會明白，其實這四類就夠寫很多種類出來。
現在我們來看看，如何寫好一本書呢？
其實這個問題問得太大，而且看書容易寫書難。
但我還是要說，先提一點吧，“天下文章一大抄”
這是一句老生常談的話，那麼後面那句：就看你會抄不會抄！就成了關鍵。
先來說情節：
舉個例子：方想的師士傳說！諸位以為他的師士傳說情節很新鮮嗎？
其實不然，很老套的情節，用武俠小說背景來套用的話，他的故事大綱可以這樣概括：
一個在荒涼的沙漠中求生存的人，無意間結識了一名武林高手，在武林高手的幫助下，他學會了不少的武功，同時闖出他居住了二十年的沙漠，從此踏入江湖，開始為生存，為搶奪武器，為爭奪寶藏，而慢慢從小人物變成大人物的故事……
這樣的情節，老得牙都掉光了。
但是為什麼師士就能紅呢？
這一點我們稍後再作解釋，現在要說的是情節，也就是說，天下間的情節，早已經被寫光了，就算你是金庸，是古龍，是魯迅，是朱自清，你要再寫出來別人沒有寫過的情節，那也不可能。
所以在這方面，諸位就不用太下工夫研究，只要一點，情節合理，**起伏，讓人看起來爽就可以了，想翻新！可以，但不是在這……
上面做文章。
下來就來說其他方面：設定！
在情節被寫得無新意可挖的時候，設定就成了這本書的靈魂關鍵所在！
為什麼這麼說呢？還是舉方想的例子！
師士傳說的一套設定，**了光甲，師士……等等新名詞，這就出現了一個問題，因為這些新東西的出現，使得他主角所經歷的事情與以前小說里主角經歷的事情生了巨大變化。
也就是說，他的情節之所以看起來新鮮，就是因為他的設定新穎，在很多時候，大部分作者都忽略了這一點，而是去想着在情節上做文章，導致出現了一些書寫得不錯，就是太老套的情況，這類書是屬於雞肋，出版社的雞肋！
做吧，沒什麼新意。不做吧，這個作者的功力又不錯，覺得挺可惜的……
於是，出版社會覺得很為難；如果出版社抱着試一試的心態來做的話，那你的稿子就會過審核，如果出版社這段時間收的好稿子很多，此類情節安排**起伏卻缺乏新意的書，被斃的可能性十之**！
為了避免這一情況生，作者所要做的事情，就是如何把故事背景設定出新意來，這就和題材的關係不大了，你自己創造一個世界，這個世界屬於你自己，無論這個世界裏有什麼人，會生什麼事，只要讓讀者感覺到新，那麼，你就能獲得成功！
這裏的設定，可不單單指背景設定，還指了體系的設定！
在某些書里，這種體系設定很少出現，兩個例子，方想的師士和蕭潛的飄邈！
前者是沒有詳細設定主角的能力體系的，也就是說，在機甲類的書里，還沒有一套約定俗成的體系，並不是說方想不想做，是他也沒辦法做出來，他只能慢慢靠新奇的機甲和原始的身體機能提升，來顯示出主角是否有升級。
但是我相信，在這類題材成熟之後，這個體系總是會被做出來的。
就如同飄邈，沉澱了不知道多少年的修真一說，在蕭潛的筆下，成為一套完整的修真體系，等級分明，法寶同樣有等級，這就是屬於一個題材從不完善走到了完善，以後大家只要一寫到元嬰，讀者馬上就會知道：哦！這是修真的書！
但要把一個題材類別的體系完全設定出來，得到所有人的認可，其難度絕對不是一天兩天可以做出來的。
有志的朋友可以試試做一套機甲武功體系出來，或許你也就會成為機甲類的開山祖師，方想最多算得上是提出這類觀點的諸多人中的一人而已！
而他的成果，很顯然就會被你竊取走了！
哈哈哈……希望他不會打我！
再有一點，就是魔法和修真體系，這兩套體系，幾乎都有約定束成的東西了，你們只需要按照老框子去框就可以！
但是我不建議作者按照老……
框子去框，因為這就會顯得你的書缺乏新意。
同樣是修真，這裏不得不提到雪狐狸的一本吞噬者，當初我社看上這本書，其原因就是，他把老修真體系換上新衣。
說白了，其實也就是換湯不換藥，只是他把修真者稱為吞噬者，把法寶稱為噬寶，把飛劍稱為噬晶，把元嬰稱為核！
如此一來，新意頓時出現，但是看書的人就會覺得：哇，這是些什麼東西？咋以前米見過呢？殊不知道這些東西同樣是老掉牙的了。
而魔法體系的翻新，就可以看看情終流水同學的級骷髏冰，他對所謂的魔法並沒有做什麼改變，他只是提出了一個新概念，那就是骷髏，骷髏的升級體系：至於具體體系，我記不清楚了，諸位去看了就知道了。但我記得他的骷髏升級到頂點是黃金骷髏吧……
這些所謂的體系和設定，在某些人眼中並不重要，而且大部分人都會忽視它，殊不知，推陳出新的關鍵，就在這些設定上面。
既然老套的情節無法大賣，何不試試想點新的元素加入進去呢？
這一點也是我要重點說明的一點，也是現在作者大多數不重視，而出版社重視卻無法提出這麼一個概念的東西。
所以就會出現很多作者被退稿子裏的評語是：沒有詳細的武功體系，武功體系沒有層次感，缺乏新意！
上面已經解釋得很清楚了，這就是所謂的新！
說明一點，所謂的武功體系沒有層次感，是有些作者經常自己設定的一些體系出現混亂的情況。
看過金庸小說的人都知道：五虎斷門刀肯定不如降龍十八掌厲害！這是為什麼呢？難道是千古不變的道理？顯然不是。
這只是金老先生武功體系裏的一個層次感。
所謂的層次感，說白了，就是做為作者，你不能讓一個只會五虎斷門刀的新手，去把一個會降龍十八掌的丐幫頭頭打敗，這就會顯得你整個體系亂套，讀者就會看不出到底哪套體系是好的，哪套體系是壞的。
說完了設定，再來說說人物吧！
一本好書，真正寫得好，是刻畫人物是否成功。
人物的性格，往往決定情節的走動。
還是舉例：蕭峰會做的事？虛竹會不會去做呢？當然，有些事，大家都是人，吃飯，睡覺這肯定是一樣的，但是各人性格不同，就決定了你的書只能這麼寫，而不能那麼寫。
不過這屬於比較深一點的問題了，我之所以說好的書是以人物推動情節，就是這個原因。
古龍的書，情節上？大家記得多少？但是楚留香，6小鳳……等等人物名字，諸位難道不是耳熟能詳么？
金老的書：韋小寶，郭靖……等等！
這樣的例子太多太多了，可見真正的好書，大家記得的人物名字，比書里的情節……
要多很多。
只是這需要太深的功底，一般人達不到這樣的要求而已。
接下來說什麼呢？最重要的幾點幾乎都說了，還有什麼呢？
不然，其實要寫一本好書，還有很多要注意的地方，現在以台灣市場來說。
一般人寫書，追求個文辭華美，追求個意境深度，很正常的事情，因為會有人看了讚歎你的書，好，不錯！
但是這對於商業小說，尤其是網絡小說這一塊，並非是什麼好事，文辭的華美已經意境的幽深，都是對書的商業性的一種削弱。
很多時候，讀者被你華麗的文字弄得頭暈眼花，相反忽視了你書中的情節和人物，看完之後只記得：這本書文筆不錯！
其實，所謂的文筆，並非是你文字的華美和意境的深遠，而是看你用詞的準確度有多高，同樣一件事，人家十幾個字寫出來，讀者看得清清楚楚，而你寫出來，幾百字上千字，你讓讀者怎麼去產生**繼續看下去呢？
這就是台灣市場需要的直白，簡單！
當然，他們還需要看快節奏的東西，這裏的節奏，是指情節展的度，在這方面，也屬於高深的技巧了，文章的情節展快慢，除了你文字功底之外，還看你對整個情節的把握，在多少字內，控制着多少人物，情節，場景出現，這就是一個度的問題。
而你掌握好這些之後，不代表你就成功了，因為還有一點，繞情節的問題，這個問題很多人都很容易被忽視。
情節往後展，故事線條越來越粗，人物也越來越多，這才是正常的展軌跡！
如果你的故事只是在某幾個人或者是某件小事上繞來繞去，那情節就會顯得拖沓，這時候無論你有多麼精準的筆鋒，哪怕你用詞再合適，也會被出版社扣上情節拖沓的帽子。
還有一種東西，打鬥，這種東西是最拖情節的。
必要的打鬥，當然要有，矛盾的衝突，幾乎都在打鬥中釋放出來，這種地方，往往被很多作者作為**來寫，有時候難免就會描敘過多。
但是請記住，你們寫的是小說，不是在拍電視，以前老式的長篇打鬥，已經沒有市場了。
換個身份，假如你是讀者，你看到打鬥的場景會如何處理？
所以，盡量少描寫打鬥場景，而把文字花在走情節上。
這裏所指的打鬥，並非是僅僅的打鬥場面，還指圍繞打鬥而展開的情節，比如說你寫了兩章書：
12描寫的是吃早餐的過程，你描敘完場景，人物，然後開始進入正題，而這個正題是什麼呢？那就是中午去砍某某某。怎麼砍呢？得商量，於是幾個人圍在一起，開始商量中午去砍人的事情。然後在這章結尾，你很輕描淡寫的就把砍人過程寫完了。
然後我說你：打鬥太多。
……
你肯定辯解：打鬥不多啊！你看，我總共才花了一百字不到描寫打鬥！
那我的說法肯定是：你雖然打鬥場面不多，但是你文章的主要情節，完全是圍繞着打鬥在寫，這種換湯不換藥的東西，同樣受台灣市場的排斥……
那麼要如何處理好這一問題呢？那就是，讓打鬥在情節堆積的過程中慢慢爆，不要讓人覺得，你這個人好象一天都喜歡打架，一天都在想着打架，諸位要明白，打架這種事，在現實生活中，蓄謀以久的畢竟還是少見，大部分都屬於無意間生的。
但是沒有打鬥，書又會失去很多樂趣，所以這一點也很難把握，希望我說的東西，對大家有一丁點幫助就好。
還有，悲劇情節盡量少寫，台灣已經不流行悲劇了，瓊瑤阿姨的悲劇，已經都賣不動了，何必去選這樣的市場冷門呢？
悲劇情節的出現，很容易導致書中情節的沉悶，壓抑！
說到沉悶壓抑，大家以後注意一點，鬱悶這個詞，大部分台灣人是不懂的，在需要用到這個詞的時候，盡量換詞語表達意思。
台灣人喜歡風趣，幽默，比如吳宗憲和胡瓜兩位主持人一樣，以前胡瓜走紅的時候，吳宗憲大大還不知道在哪裏混，那時候，台灣人同樣很正式，同樣只能接受正的東西！
等到這十年左右，台灣人慢慢變得更喜歡一些幽默，風趣的東西，而且這類東西一笑而過，不需要太費腦筋去思考，所以大家都覺得看着很輕鬆。
談了這麼多，還要談一點，就是關於yy！
網絡上很多書，要麼是yy過頭，就是yy不夠，這句話不是我說的，是一個作者前輩說的。
我仔細研究過為什麼他會說這話。
後來得出的結論，確實。
拿我自己那本出版帝國做例子，在開篇的情節上，很顯然，是yy不夠的，因為很多該把握住的y點根本沒利用上，使得讀者看起來就會覺得沒啥意思。
而到了後面，從我把蕭潛變成南京市市長以後，就屬於yy過頭了，也就成了惡搞的範疇。
於是就會出現，開始看着這書的人，也不願意看了；為什麼？沒事你亂惡搞什麼？
“我汗！當時我哪想那麼多，手到擒來，根本沒具體思考怎麼寫過……見諒見諒，所以那書被我TJ了”
這就是很好的反面教材！
正面教材呢？
還是老蕭的飄邈吧，為什麼說他的yy適度呢？
大家注意去看他的前三章，沒什麼離奇的地方，這三章他只靠一點吸引人，那就是傅山究竟是幹什麼的呢？
但是他在寫這點的時候，還不忘記了讓大家爽一把，那就是讓李強去瘋狂購物……你不是缺錢嗎？你不是簽了一堆債嗎？現在給你用不完的錢，讓你隨便花，想怎麼花就怎麼……
花！
讀者看着爽不爽呢？爽！
“我私下想，莫非李強是BL？有錢咋不去找女人列？哎！真奇怪……”
爽完過後，當然要去星際修真了。
星際修真剛開始前面的情節，大多數是在故宋國的情節。
老蕭的鋪墊做得極其巧妙，他讓那個女的……叫什麼來着，忘記名字了讓她出現，讓大家見識到了修真者的厲害，同時也認清楚了李強，原來只是個初哥而已。
按照這樣算來，後面也應該沒啥可y的了吧，一個修真界新手跑去修真界，還不被人打死啊？
不然，老蕭安排了幾個以中華民族古代王朝為背景國家，而且明確說明，這些國家的人，大部分都是凡人！
這一下，李強又牛起來了，他雖然在修真界只是個初哥，但是在凡人面前，他還是很nB的，這就使得這些情節也會讓讀者爽起來。
所以說，yy適度，就是看你掌控環境的能力，如果把大環境，大前提安排好了，讓主角在小圈子裏一定要厲害，要nB……
不知道我的理解對不對，大概的意思也就是這個樣子，不過具體情況具體分析；裝B也是一種yy，是更深層次的yy，是把yy用含蓄的手法表現出來。
所以裝B的情節，經歷千萬年千錘百鍊，依然被無數人追看。
方想真會裝B，看來裝B也是一門學問啊！
至於什麼懸念，什麼伏筆，什麼其他的東西，我就不多說了，這些東西無數人都講過了該怎麼做。
我只是把想混出版的一些東西說出來與大家分享，這些也並非是我一個人所能研究出來的，也是出版社，無數作者研究出來的，我只是做個歸納而已。
現在說說信昌的基本審核條件和基本稿費問題，因為每天都有無數人問這些問題，我就在這裏說一下。
信昌的審核條件是六萬字為底限，也就是說你至少有六萬字，我社才會給你審核，上限嘛！不封頂，多少字都可以！書的章節，最好是七到十二章，不要再減少章節數，也不要再增加。
至於一套書寫多長，那是作者的事情，書寫得好，賣得好，自然可以寫長點，比如血紅的邪風曲，比如唐四億同志的狂神……
而稿費問題，雖然一個新手最好不要先關心這個問題，但這也是遲早要談的問題：信昌的稿費，新手價格是四千左右一本！
大家不要再問我多少千字啊？按不按版稅算啊？這些問題，我回答起來覺得有點痛苦，因為千字你可以自己去推算，至於版稅問題，那是你書賣出去銷量有所上漲才談的事，現在書都還沒簽，我咋跟你說？
我也曾和老藍討論過如果新手一進來就按照版稅支付的話，最後得出的數值大約新手價只有三千五百塊錢，對於作者不划算，所以，四千左右，算是新手的保底價。
只要你們的書賣得好，難道還怕撈不到錢？
心急吃不了熱豆腐，好好碼字才是正途，等有書過審核了，再來考慮稿費問題不遲！