尾聲
歌劇幽靈的故事講到這裏應該結束了。正如我在本書的開頭所說的，現在，沒有人再懷疑埃利克其人的真實存在。有關他的故事實在太多了，關於他的種種傳聞曾一度轟動整個巴黎，女歌唱家的被劫，菲利浦伯爵的意外死亡，以及拉烏爾子爵的失蹤，還有劇院三名無故昏迷不醒的燈光師……太多的懸念縈繞在人們的心中！這位紅極一時的神秘女歌唱家，她從此以後便消聲匿跡，她的命運究竟如何呢？
她始終被誤認為是兄弟倆爭風吃醋的犧牲品，然而，卻無人想像得出事情的真相，無人能了解，拉烏爾和克里斯汀娜的失蹤，竟是因為伯爵原因不明的死亡讓他們不願再去面對凡塵俗世，寧願隱居在人跡罕至的地方，充分享受這份得來不易的幸福。
他們就這樣搭上北去的列車，一去不復返了。
或許，有一天，我也會沿着他們的足跡，搭上北去的列車，前往那個湖泊眾多的國度。啊！挪威！靜默無語的斯堪的那維亞！我要去尋找那對年輕的情侶！
或許，他們還活着，瓦雷里老媽媽也安在，當年，她也隨他們一起遠走高飛。或許，有一天，在這個世界上最北的國家，我們會聽見一個孤獨的聲音，不斷地重複着音樂天使那熟悉的旋律。
經過首席法官福爾先生一番草草地審理之後，這樁案件就被束之高閣。只有新聞界偶爾還會有興趣繼續探討其中的疑點，那個神秘的兇手到底是誰？他在哪裏？記得在一份街頭叫賣的小報上，出現過這樣的文字：“這個幕後兇手正是歌劇幽靈廠據說，辦這份報紙的人對劇院後台的軼聞趣事頗有了解。
波斯人被大家視為瘋子，沒人相信他的所言。在埃利克到訪之後，他改變了訴諸法庭的初衷。但他卻是唯一掌握證據、了解真相的人，而他的證據來源，主要是埃利克寄給他的那些信件和物品。在他的大力幫助下，我的調查才得以順利進行。儘管他已經很長一段時間沒再來過劇院，卻依然保存着非常清晰的記憶，對劇院的角角落落十分熟悉。在他的帶領下，我領略了劇院不為人知的另一面。而當我感到沒有頭緒，束手無策的時候，又是他指點我，應該找誰詢問。
他曾催促我去找劇院前任經理伯里尼先生，當時的他已經是日薄西山的老人。我不知道他竟然變得如此落魄潦倒。我永遠都無法忘記，當我問及歌劇幽靈的事情時，他是怎樣地驚慌。他像遇見了魔鬼似地盯着我，回答我的問題時顯得語無倫次，但他承認歌劇幽靈的存在確實改變了他的一生。
我把走訪伯里尼的經過—一告訴了波斯人，他淡淡地一笑，對我說：
“伯里尼永遠都不會知道，埃利克這個大混蛋（波斯人時而把他當神，時而又視他為無賴）是如何在戲弄他。伯里尼過於迷信，埃利克正是抓住了這點。
當伯里尼在五號包廂里，聽到一個神秘的聲音說出他日常的作息時間，以及他對合伙人所抱持的信任態度時，他並沒有把一切都告訴德比思。一開始，他以為是上帝在感召自己，後來，那個聲音伸手向他要錢，他又以為自己被合伙人德比思玩弄，卻沒想到德比恩也同樣是受害者。
於是，早已因各種原因萌生去意的兩位經理，決定就此辭職，甚至不想對幽靈作任何深入的追查，儘管他們還和幽靈簽署了一份《責任規章》。他們把一切都留給了自己的繼任者，感覺如釋重負，以為終於擺脫了幽靈綿綿不休的糾纏。”
波斯人如此說明了德比恩和伯里尼當時的心態。說到這裏，我順帶聊起了他們的繼任者。令我百思不得其解的是，蒙夏曼在〈一位劇院經理的回憶錄〉的第一部中，他非常詳盡地敘述了幽靈的所作所為，而在第二部中，卻隻字未提。波斯人對此書可謂倒背如流，他讓我仔細回想，蒙夏曼在第二部中有一段文字，仍與幽靈有關。如果細心推敲，就不難發現其中的奧妙。
以下這段文字，我們之所以對它感興趣，正是因為它直接關係到兩萬法郎事件的最終結果。
“關於劇院傳說中的幽靈，我在本書的第一部分已作過詳盡的敘述。在以下部分中，我只想再補充一件事。或許，他最終有所覺悟，玩笑也應該有個限度，特別是如此‘昂貴’的玩笑。當然，有可能是因為米華警官最後也受到了牽連。
在克里斯汀娜失蹤后，我們決定把勒索案的事情都告訴米華警官，所以約他來里夏的辦公室。正在這時，我們發現在里夏的辦公桌上，有一個十分漂亮的信封，上面仍用紅色的墨水寫道：‘劇院幽靈緘’，裏面裝着他從我們手裏騙取的巨款。
里夏當即表示，既然已經完壁歸趙，所有的事就到此為止，不宜再過分張揚。”
顯然，在如數收回巨款之後，蒙夏曼更是懷疑自己的合伙人里夏，以為他開自己的玩笑。而里夏也一直認為，蒙夏曼為了報復他以前開過的幾個出格的玩笑，才放意用幽靈的名義來嚇唬他，尋他的開心。
我不無好奇地問波斯人，埃利克如何能將用別針別在里夏口袋裏的兩萬法郎取走，而波斯人卻回答說他從未深人研究過這些細節問題。不過，如果我真想知道，不妨親自去那個地方看看。只要記住埃利克“機關專家”的封號可不是自封的，應該不難找到答案。於是，我答應他，一定抽時間把這件事查清楚。
現在，我可以告訴讀者，調查的結果盡如人意。其實，我簡直不能相信自己居然可以找到這麼多的有力證據，來證實幽靈的確切存在。這真是一種美妙無比的感覺！波斯人的記事、克里斯汀娜的信件以及蒙夏曼、里夏、小梅格（可憐的吉里太太已經過世）所提供的證詞，另外還有目前已隱居盧維西安的索爾莉所提供的說明，我準備把所有的這些資料文件全部收入巴黎歌劇院的文獻，有時，回想起在收錄證據的過程中，那種把子虛烏有的東西逐一驗證的感覺，真是讓人難忘！我甚至為自己的工作感到幾分驕傲。
雖然我沒能找到湖邊的那棟房子，因為埃利克已封死了所有的人口（不過，我相信，只要把湖水抽干，一定可以進去，這件事，我已經和有關部門商量過多次）。但我至少還是找到了公社時期的秘道，那裏已是一片廢墟。而且我還打開了拉烏爾和波斯人滑進地下室的暗門。
在公社時期的黑牢裏，我發現牆壁上刻了許多縮寫的名字，我想應該是那些不幸的囚犯留下來的。其中有一個R和一個C，R．C？拉烏爾·夏尼（RAOULDECHAGNY）的法文縮寫！這兩個字母至今仍清晰可辨。在地下第一層和第三層，我還發現了兩道旋轉門，劇院的機械師們對這些旋轉門可是一無所知。
最後，我還想告訴讀者，如果你們有機會親臨巴黎歌劇院，切不要一味跟着愚蠢的導遊，一定要自己安靜地走一走。然後記住，走進二樓五號包廂的時候，敲敲隔在包廂和前舞台中間的大理石柱，用拐杖或者拳頭敲一敲，注意聽裏面發出的聲音，那根大理石柱是空心的！所以，你不必再為劇院幽靈何處藏身而冥思苦想了！柱子大得足以容下兩個人！
或許，你還會懷疑，為什麼在五號包廂發生過那麼多的怪事之後，居然沒人注意這根柱子呢？可是，你別忘了，那根柱子的表皮是大理石，從裏面發出的聲音聽來更像是從相反的方向傳來的。而且，埃利克精通腹語術，他能隨心所欲地變幻聲音的出處。再者，這根柱子的外表精雕細琢，很難讓人聯想到其中還藏有機關。
不過，有一天，我偶然發現柱子上有一個地方是活動的，可以抬高放下，正好留出一條通道，以便埃利克和吉里太太互通訊息。但是，我有自知之明，我知道自己的發現在巴黎歌劇院這個充滿奇迹的地方，實在是微不足道！據說，埃利克在此佈下的機關多如牛毛。不過，話說回來，窺一斑而見全豹，這個簡單的機關就足以證實他的才華的確非同小可！
還有一天，我在經理室的辦公桌旁，距離座椅不過幾公分的地方，又發現了一道暗門。它的寬度相當於一把短刀，長度相當於前臂，看上去就像一隻木盒的蓋子。當時，劇院的行政主任也在場。我幾乎可以感覺，有一隻手從暗門裏伸出來，插入禮服的口袋，神不知鬼不覺地掏空了裏面的東西。四萬法郎就是這樣被偷走，又這樣被送了回來。
我把這件事告訴了波斯人，我說：
“看來，埃利克只是單純地想尋開心，只是想證實他的《責任規章》是何等地權威。否則，他怎會把錢又還回去了呢？”
而波斯人卻回答說：
“千萬別這樣以為！其實，埃利克很需要錢。他從不覺得自己屬於人類，所以他也從不受任何倫理道德的約束。為了實現自己的想像力和創造力，他揮金如土，從不吝嗇。並將這種奢侈的快樂視為對自己丑陋外表的一種補償。他不斷地追求對人類極限的突破，試圖以最具藝術品位的手法來創造他的世界，完成一件作品，常常耗資驚人。而他之所以會把四萬法郎重新歸還給里夏和蒙夏曼，則是因為他認為自己從今以後再也不需要金錢了！他已經放棄了克里斯汀娜，放棄了世間的一切。”
根據波斯人的講述，埃利克出生在盧旺附近的一個小鎮，是個土木匠的兒子。他在很小的時候就離家出走，因為他知道自己的醜陋讓父母既恐懼又傷心。後來，他跟着馬戲班到各地的集市巡迴演出，班主將他打扮成殭屍。就這樣，他走過一個又一個的集市，走遍了整個歐洲，最後在波西米亞接受了一定的藝術和魔術訓練。
關於他此後的一段經歷，我們一無所知。我們只知道，當他在尼吉尼·諾維格羅德集市上重新出現時，已是才華橫溢。他的歌聲只有天使的吟唱才可以媲美，他的腹語術和各種稀奇古怪的雜耍技藝，無不令人叫絕。那些從西方返回亞洲的車隊，一路上仍有人不斷地談起這位奇人。他的聲名由此傳入波斯的王宮。
當時，波斯國王的寵妾蘇丹小王妃正在王宮裏悶得發慌，閑得無聊。一位從尼吉尼·諾維格羅德集市回來的皮貨商，向人談起埃利克其人。於是，商人被召進王宮，由波斯國王的達洛加親自詢問。然後，達洛加即奉命出發尋找埃利克，並順利地把他帶回波斯王宮。
接下來的數月，埃利克過得時好時壞。他似乎不辨是非，居然用他的邪術發明幫助那些政治犯。但是，國王依然視他為知己。正是在這段時間，他在波斯王宮佈置了許多駭人聽聞的機關。波斯人在他的記事中已對這些作過略微的敘述。
在建築方面，埃利克向來見解獨到。在他的眼裏，王宮就是一個可供魔術師自由想像和創作的大魔盒。於是，國王命令他建造一座這樣的宮殿。果然，他的建築極其成功，他的天才得到了空前的發揮。國王在宮殿裏四處遊走，卻可以不被人發現；人在其中可以隨意消失，別人卻不知他是從何處離開的。
而當國王突然醒覺埃利克竟是位無所不能的天才時，他決定採取沙皇對付莫斯科紅場旁某位教堂建築大師的方法，那就是挖出埃利克的那雙金眼睛。可是，他轉念一想，埃利克即便是眼睛瞎了，他仍然能建造出另一座魔幻般的宮殿。只要他活着，就表示有人知道這座宮殿的全部秘密。所以，埃利克必須死！所有和他一起工作過的人都必須死！達洛加奉命執行這項極其殘忍的任務。然而，埃利克和達洛加自從相識以來，一直情投意合，而且埃利克還給過達洛加不少幫助。因此，達洛加決心救他，設法幫他逃過此難。
不料，達洛加的仁義之舉險些讓他搭上自己的性命。當時，幸好在卡斯比安海岸發現了一具被海鳥咬掉一半的屍體。在達洛加一位朋友的幫助下，這具屍體被當成是埃利克交了差。然而，達洛加仍未免被革職，財產被沒收，然後被放逐海外。不過，他身為貴族，波斯國庫每月仍繼續給他頒發幾百法郎的生活費。於是，他來到了巴黎。
至於埃利克，他越過小亞細亞，來到君主坦丁堡為蘇丹國王效命。
十九世紀末，土耳其在經歷革命之後，伊爾茲·基沃斯克王宮內擁有頗負盛名的暗門、密室以及各種神秘的保險箱。各位讀者不難猜到這些東西都是出自埃利克之手，也就能了解這位暴君利用這些機關都做了些什麼好事。
埃利克還發明了幾乎能以假亂真的木偶王子，這樣，在宗教領袖蘇丹王子退避休息的時候，木偶可以代替他，讓人以為王子還在座位上端坐着。
最後，當初迫使他離開波斯的原因，再度逼他離開了蘇丹。這時，埃利克已經極度厭倦自己漂泊冒險的生活，決心讓自己成為一個平凡普通的正常人，過正常人的生活。他當起了土木匠，替普通百姓蓋房子。而就在這時，他承包了巴黎歌劇院的地基工程。
當他看見劇院底下有一大片可供利用的天地時，他的藝術天性再次萌動。而且，儘管他一心嚮往凡人的生活，可是他的醜陋使他的願望永遠無法實現，於是，他決定在地下建造一處世外桃源，永遠逃避人們異樣的眼光。
此後的事情，大家已可想而知。這便是埃利克離奇而真實的一生。
可憐而不幸的埃利克！難道他不該和我們一樣埋怨、詛咒嗎？他所希求的，不過是想過普通人的生活！只是，他的醜陋改變了他的一生！如果他擁有一張最普通的臉孔，也許他會埋藏自己的天份，也許他早已功成名就，成為備受敬重的大師！可是，他卻只能把自己封閉在狹小的地窖里，過着與世隔絕的生活！
幽靈也有埋怨的權利！
所以，無論他犯下了多少的罪行，我都要為他的亡魂禱告，相信上帝也一定會憐憫他！
上帝為什麼要造出如此醜陋的面容？讓他只能在面具後面過完一生！
那天，當工人們從準備掩埋錄音帶的地方挖出他的屍體時，我為他做了兩次禱告。我可以確定，他就是埃利克。但我並非是從那張醜陋的臉認出是他的，所有的人死後都同樣醜陋。他手上戴的那枚金戒指讓我認出他來。克里斯汀娜一定是在埋葬他之前，遵照對埃利克的承諾，為他戴上了戒指。
他的屍體是在小噴泉旁被發現的，那是他將克里斯汀娜帶入地窖時，第一次將自己心愛的女子擁在懷中的地方。
現在，該如何處理這具屍體呢？
將他扔進無名的公墓嗎？
我認為歌劇幽靈的遺體，應該被納入巴黎歌劇院的文獻中。
這畢竟不是一具普通的屍體！