深陷6米 去櫻沫（2）

回憶完腦海中的這些記憶后。汐沫嘲諷的勾了勾嘴角。暗想：呵呵。歐陽雨曦。上官暮雨，你們欠我的，我一定十倍償還！

冷軒是頭一次看到自家妹妹露出這樣的笑容。不禁着急的搖着汐沫：“妹妹。你怎麼了。沒事吧？”

汐沫還沉浸在那些陷害她的畫面中。回過神的時候。就看到冷軒像發了瘋一樣搖着她。汐沫不禁想到：我的強制力什麼時候弱了這麼多。竟然在哥哥面前露了出來。真是該死。

想完之後。汐沫又露出一個甜甜的笑容。對冷軒說：“哥哥，我沒事。”

冷軒看到自家妹妹終於回神了。一顆懸着的心也落了下來。說道：“妹妹，你剛才那是怎麼了。為什麼露出那樣的表情。可着實把哥哥嚇到了。”

汐沫依舊甜甜的回應着冷軒：“哥哥。你應該是看錯了。我你是最清楚的。我怎麼可能那樣呢。”

冷軒：“是啊。應該是哥哥看錯了吧。最近這是怎麼了。好了。我們不討論這個話題了。妹妹。你真的要回櫻沫么。”

“對。哥哥。我一定要回去。你的妹妹已經不是從前那個懦弱的女孩了。我這次回去。就是要改變那些人對我的看法。我一定要和哥哥站在同一條線上！”汐沫說

冷軒聽完這段話后。露出了不是他這個年級該有的一個笑容。說：“是啊。當初那個被我整體欺負的小女孩已經不在了。她已經長大了。汐沫。記住哥哥說的話。人不犯我，我不犯人！”

汐沫雖然表面還是那麼甜。可是心裏。已經被她這個哥哥感動了。她在心裏默默的說：哥。這個世界上只有你。姐姐。爸爸媽媽還有玄雨是我最在乎的人。然後汐沫稍稍緩了一下情緒，說：“哥。我會記住的”說完。撲到冷軒的懷裏。痛痛快快的大哭了一場。抽抽搭搭的說：“哥……哥，我保證。這是汐沫最後一次在你面前哭了”

冷軒被汐沫的“投懷送抱”弄了個措手不及。想着。自己已經多久沒有抱過汐沫了。在聽到了汐沫的這段話后。緊緊的抱住了她。心裏默默的說著：汐沫，哥在此立下誓言。誰若折我妹妹翅膀。我定廢他/她整個天堂

”好了。哥。我們快回學院吧。我要讓那些曾經欺負我的人看看。現在的汐沫。是什麼樣子的！”

“好的。妹。你快上樓換衣服吧。哥在樓下等你。”

“蹬蹬蹬”回應冷軒的。只有上樓的聲音”

過了幾分鐘。汐沫下來了。冷軒只看了自家老妹一眼。便想把自家老妹藏到家裏在也不領出來【汐沫：小魅影。皮痒痒了是不。領你妹夫啊。我又不是小孩子。】【魅影：么么噠。女主大人息怒了。小的知錯了~】

眼前的少女穿着一身藍色的、似乎是十八、九世紀時的goth（哥德式）裙子，她的膚色異常蒼白，並且缺乏生氣，薄薄的嘴唇帶着病態的鮮紅，仿如塗了一層血液，紫色的頭髮自然捲曲，淡紫色的眼睛深邃而神秘；她的笑容優雅而冷漠，帶着一股高貴不凡的神氣和妖嬈無比的魅惑。

而哥德式面料的鏤空。可以隱約看到汐沫蒼白的皮膚。衣服上鑲嵌着代表死亡的曼珠沙華標誌。而胳膊上帶着深紫色的護腕。

汐沫緩緩的走下台階。對冷軒說：“哥哥。我們走吧~”

冷軒咽了咽口水說：“妹妹。你真的要穿成這樣去嘛？”

汐沫有些奇怪的看了看自己。說：“就這樣啊。沒什麼不妥啊。我覺得很好看呢。”

冷軒笑了一下。寵溺的對汐沫說：“好吧。妹妹喜歡就可以了。我們走吧。今天要開什麼車去呢。”

“我要那輛紫色的蘭博基尼。”汐沫說。

冷軒：“好的。那我開那輛黑色的。走吧、”

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--------------------------------小編又來給大家長知識了！---------------------------------

哥德式(goth)是最早是文藝復興時期被用來區分中世紀時期（公元5-15世紀）的藝術風格，以恐怖、超自然、死亡、頹廢、巫術、古堡、深淵、黑夜、詛咒、吸血鬼等為標誌性元素。哥德式風格用黑暗、恐懼、孤獨、絕望的藝術主題。來往於內心世界神聖與邪惡的邊緣，描繪在愛與絕望之間的掙扎，嘶叫的痛苦和清醒

哥特，是英語詞goth的音譯，gothic一詞（意為“哥德式”）即源自該詞，原指代哥特人。另有一說稱gothic源於德語gotik，詞源是gott音譯“哥特”（意為“上帝”），因此哥德式也可以理解為“接近上帝的”的意思，“哥德式”只是德語詞的音譯，平時所說的一切“哥德式”都可以理解為“形式上或感覺上給人一種接近上帝的感覺”，比如建築藝術，文學，音樂等哥德式。

哥特人，屬西歐日耳曼部族，同時，哥特也是一種藝術風格，主要特徵為高聳、陰森、詭異、神秘、恐怖等，被廣泛地運用在建築、雕塑、繪畫、文學、音樂、服裝、字體等各個藝術領域，哥德式藝術是誇張的、不對稱的、奇特的、輕盈的、複雜的和多裝飾的，以頻繁使用縱向延伸的線條為其一大特徵，主要代表元素包括蝙蝠、玫瑰、孤堡、烏鴉、十字架、鮮血、黑貓等等。

哥德式文學是西方通俗文學的一中，以恐怖、超自然、死亡、頹廢、巫術、古堡、深淵、黑夜、詛咒、吸血鬼等為標誌性元素，偏愛黑暗凄涼的場景，18世紀中後期作為小說體裁而逐漸定型，一般認為賀瑞斯·華爾波爾的《奧特朗圖堡》為哥德式文學鼻祖，在哥特小說中最典型的象徵就是吸血鬼，布蘭姆·斯多克（bramstoker）的經典作品《德拉庫拉》（dracula）甚至在書中加入了吸血鬼的圖象，可謂19世紀哥特文學以吸血鬼為題的濫觴。

哥特小說在浪漫主義佔統治地位的時代達到繁榮，但它並不像一般浪漫主義那樣從正面描繪理想的社會、政治和道德觀念，而是通過揭示社會的邪惡和人性的陰暗面來深入探索。兩百年來，不僅通俗作家熱衷於哥特文學的創作，許多一流的英美詩人和作家都創作了許多膾炙人口的哥特故事，也取得了很高的藝術成就，哥特小說也由此從通俗小說的“邊緣地位”走向主流，形成突出而獨特的哥特傳統。