第41章
這是防盜章節哦親們～～
如果一直到5號看到的都是這個內容說明你在上盜文網哦
“避風港規則”變成了搜索網站和分享網站的“安全港”,甚至演變成某些網站承擔侵權賠償責任的擋箭牌——“先侵權、等通知；不通知、不負責；你通知、我刪除、我免責”
5月29日，網絡寫手“貓膩”帶着他的新書來到上海。
在新書發佈會現場,“貓膩”直陳：“有點壓抑不住情緒,我要先控訴一下。”
“貓膩”的控訴緣自《法制日報》記者在現場的提問：網絡文學侵權盜版事件時有發生，你是否遇到過作品被侵權的現象？
“從我進入這個行業的第一天開始,我的作品就不斷被侵權。雖然各大門戶網站一直在打擊侵權行為,但環境並沒有好轉,侵權盜版現象越來越嚴重,我們只能忍着。”“貓膩”的回答充滿了無奈。
網絡文學面臨盜版困擾
1999年，被認為是中國網絡文學元年。至今，網絡文學已走過15個年頭。
據中國互聯網絡信息中心(cnnic)2010年發佈的第26次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，網絡文學擁有近千億字數的內容存儲量,每天更新內容約1.1億字,轉變為紙質出版物的圖書種類約5000餘種。
網絡文學進一步走向主流，是在2010年。這一年，國家級獎項魯迅文學獎第一次吸納網絡文學作品參評，並有一部網絡文學作品入圍終評。
中國互聯網絡信息中心2014年發佈的第33次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2013年12月，中國網絡文學用戶規模為2.74億，年增長率為17.6%。網民網絡文學使用率為44.4%。
然而，一個不可迴避的事實是，有網絡存在就會有侵權行為存在，杜絕著作權的侵權行為似乎是一件不可能的事情。
網絡作家“唐家三少”的作品廣受歡迎，在某搜尋引擎上，他的新作可以搜到1500萬個連結，其中，有900萬個是盜版。
一家原創文學網站的副總裁曾做過初步估算，每年盜版市場規模高達50億元，而同期正版市場的規模為1億多元。
中國作協副主席張抗抗則公開表示，當前我國網絡文學盜版問題非常嚴重，已經形成了一條完整的灰色產業鏈：首先，專業盜版網站通過技術手段，或乾脆直接以僱用人力打字的方式，獲取成熟的文學網站每日更新的正版內容，原創作品上傳更新后5到10分鐘即可被瘋狂盜播。盜版網站以搜尋引擎為推廣途徑，大肆賺取網絡流量；然後，再以“廣告聯盟”為盈利途徑，賺取巨額廣告收入，而搜尋引擎、“廣告聯盟”則與盜版網站按照一定比例共享“收益”。在上述完整的產業鏈中，搜尋引擎扮演了幕後推手這一關鍵角色，它在幕後推動盜版並通過廣告聯盟為盜版網站源源不斷地輸入“利潤”。
目前，網絡侵權盜版行為普遍面臨著監管不足、調查取證困難、訴訟成本較高等問題。單憑作者個人的力量，沒有精力和能力去與數不勝數的盜版網站戰鬥。
“作品就像自己的孩子，被侵權盜版也無能無力，說白了很悲哀，但沒有辦法。”“貓膩”對《法制日報》記者說。
盜版加大內容監管難度
網絡特有的傳播性與開放性，加大了版權保護的難度。
騰訊(112,2.70,2.47%,實時行情)文學ceo(行政總裁)吳文輝告訴《法制日報》記者，相關調查顯示，數字閱讀付費率僅為6%，而網絡文學的付費率尚不及此，盜版的存在是造成這種狀況的根源，盜版收入是正版收入的50倍以上。可以說，盜版嚴重拖累了網絡文學行業的產業規模和創意價值效應，也加大了內容監管的難度。
很多用戶通過網站搜索來尋找小說，因此搜尋引擎成為盜文網站的一個主要推廣方式。現在的問題在於，對於分享網站和搜索網站，他們的侵權跟賠償責任如何確定？
“確定侵權賠償責任，現在主要遵循的就是兩個規則——‘避風港規則’和‘紅旗標準’規則。”上海大學法學院教授許春明說，網絡服務商的間接侵權責任的承擔與否，實質上就是“避風港規則”或“紅旗標準”的適用與否。
兩個規則均源自於美國的《數字千年版權法案》，我國的《信息網絡傳播權保護條例》也已作出類似規定。
所謂“避風港規則”，即通知——刪除——免責。許春明認為，正是因為有這樣的程序規則，“避風港規則”變成了搜索網站和分享網站的“安全港”，甚至演變成某些網站承擔侵權賠償責任的擋箭牌——“先侵權、等通知；不通知、不負責；你通知、我刪除、我免責”。
“在司法實踐中，由於對‘避風港規則’存在片面的理解，個別法院將其作為網絡版權侵權的‘歸責原則’,似乎任何一件網絡版權侵權案涉及到搜索網站或分享網站，就必須要按照‘避風港原則’,即按照‘通知、移除、免責’程序來執行。”
所謂“紅旗標準”，是指當侵權行為明顯到如同鮮艷的紅旗一樣時，網絡服務商就應該負起刪除、排除的義務，否則，應知侵權而為構成過錯，應當承擔侵權賠償責任。“一般認為，‘紅旗標準’是‘避風港規則’的例外。我認為，‘紅旗標準’不僅僅是‘避風港規則’的例外，而且在更大程度上是適用‘避風港規則’的消極前提條件。在適用‘避風港規則’之前，應當先檢驗‘紅旗標準’。”許春明說，如果“紅旗”已經高高飄揚，那就沒有必要適用所謂的“避風港原則”。吳文輝認為，面對外部的侵權盜版行為，我們只能運用法律的手段來干預。但是，由於侵權行為的成本比較低，而打擊侵權的成本又比較高，因此，目前在侵權和盜版行為的控制上，整體的大環境還不是很好。
“我想來想去，就是要不停地深情呼喚讀者訂閱正版，我們現在就指望讀者的正版意識加強，這是我們覺得可行可靠的方法。我覺得這幾年這方面情況有好轉。”“貓膩”說。
讀者、作者、網站管理者缺乏版權意識，是網絡文學侵權盜版現象頻發的主要原因之一。除去強化版權意識外，不少專家認為，在處理非法轉載等侵權問題時，應當明確網站管理者對於“立即刪除”涉嫌侵權文檔的具體時間的限制；在適用“避風港規則”時，應該明確適用該規則的具體條件，限制“避風港規則”的濫用。
在許春明眼裏，版權是一個生態，不是作者的獨角戲，也不是讀者和傳播者的獨角戲，而應當是作者、傳播者和讀者之間良性互動的一個生態。他認為，技術的發展不應當破壞良好的版權生態。“避風港規則”變成了搜索網站和分享網站的“安全港”，甚至演變成某些網站承擔侵權賠償責任的擋箭牌——“先侵權、等通知；不通知、不負責；你通知、我刪除、我免責”
5月29日，網絡寫手“貓膩”帶着他的新書來到上海。
在新書發佈會現場，“貓膩”直陳：“有點壓抑不住情緒，我要先控訴一下。”
“貓膩”的控訴緣自《法制日報》記者在現場的提問：網絡文學侵權盜版事件時有發生，你是否遇到過作品被侵權的現象？
“從我進入這個行業的第一天開始，我的作品就不斷被侵權。雖然各大門戶網站一直在打擊侵權行為，但環境並沒有好轉，侵權盜版現象越來越嚴重，我們只能忍着。”“貓膩”的回答充滿了無奈。
網絡文學面臨盜版困擾
1999年，被認為是中國網絡文學元年。至今，網絡文學已走過15個年頭。
據中國互聯網絡信息中心(cnnic)2010年發佈的第26次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，網絡文學擁有近千億字數的內容存儲量，每天更新內容約1.1億字，轉變為紙質出版物的圖書種類約5000餘種。
網絡文學進一步走向主流，是在2010年。這一年，國家級獎項魯迅文學獎第一次吸納網絡文學作品參評，並有一部網絡文學作品入圍終評。
中國互聯網絡信息中心2014年發佈的第33次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2013年12月，中國網絡文學用戶規模為2.74億，年增長率為17.6%。網民網絡文學使用率為44.4%。
然而，一個不可迴避的事實是，有網絡存在就會有侵權行為存在，杜絕著作權的侵權行為似乎是一件不可能的事情。
網絡作家“唐家三少”的作品廣受歡迎，在某搜尋引擎上，他的新作可以搜到1500萬個連結，其中，有900萬個是盜版。
一家原創文學網站的副總裁曾做過初步估算，每年盜版市場規模高達50億元，而同期正版市場的規模為1億多元。
中國作協副主席張抗抗則公開表示，當前我國網絡文學盜版問題非常嚴重，已經形成了一條完整的灰色產業鏈：首先，專業盜版網站通過技術手段，或乾脆直接以僱用人力打字的方式，獲取成熟的文學網站每日更新的正版內容，原創作品上傳更新后5到10分鐘即可被瘋狂盜播。盜版網站以搜尋引擎為推廣途徑，大肆賺取網絡流量；然後，再以“廣告聯盟”為盈利途徑，賺取巨額廣告收入，而搜尋引擎、“廣告聯盟”則與盜版網站按照一定比例共享“收益”。在上述完整的產業鏈中，搜尋引擎扮演了幕後推手這一關鍵角色，它在幕後推動盜版並通過廣告聯盟為盜版網站源源不斷地輸入“利潤”。
目前，網絡侵權盜版行為普遍面臨著監管不足、調查取證困難、訴訟成本較高等問題。單憑作者個人的力量，沒有精力和能力去與數不勝數的盜版網站戰鬥。
“作品就像自己的孩子，被侵權盜版也無能無力，說白了很悲哀，但沒有辦法。”“貓膩”對《法制日報》記者說。
盜版加大內容監管難度