序

六十年代、七十年代、八十年代和九十年代初，香港引領着亞洲娛樂業的發展。每年多達百部的電影，不但在香港上映，一度成為了台灣、日本、韓國和東南亞等亞洲各國影院的票房保證。香港的電影和電視，隨着技術的進步，帶領着幾代人的時尚潮流，讓香港成為繼美國荷里活后，又一個追夢者的天堂。享譽亞洲影視業界，被稱為“東方荷里活”的香港電影，盛極一時。繼李小龍蜚聲國際后，成龍、李連杰、周潤發和導演吳宇森等人，再次背負着香港電影的重任，進軍荷里活。

可能應了那句話“盛極必衰”，隨着亞洲娛樂業的高速發展，日本和韓國已經取代了香港的地位。九十年代後期和進入二十一世紀初期，東瀛風成為了不少人追逐的潮流。**ap、酒井法子、鈴木保奈美、江口洋介、反町隆史、瀧澤秀明、松島菜菜子、深田恭子和友坂理惠等日本明星，成為了繼香港四大天王、譚詠麟、張國榮、梅艷芳和王靖雯（王菲）后，成為了時下青年追星的首要目標。

日文歌曲，日劇和日本電視台的綜藝節目，不但被台灣和香港引進播映，還成為了模仿的對像。就連向來對電視節目審核嚴格的中國大陸，不少日劇都能夠在不少地方電視台的晚上黃金時間播映，而且收視率屢屢打破傳統的抗日和諜戰片，讓不少地方政府的政治宣傳部門，很是尷尬。

文化侵略已經被政府拿到枱面上去討論和研究，哈日的青年人甚至有被稱為民國時期汪精衛和台灣**的繼承人之言。日本的藝人，被大陸的不少磚家叫獸，稱為文化侵略的急先鋒，視她們如洪水猛獸，彷彿比當年的731部隊還要厲害似的。但偏偏這些所謂的磚家叫獸，卻是什麼中日友誼長存，中日友好的最大鼓吹者，更是去公費去日本調研和考察的最先報名者。都不知他媽生他們的時候，是不是因為太緊的原因，把腦子給夾了，造成這些人以後的雙重人格和標準。

經過鼓吹，政府不惜出台各種政策和紅頭文件，限制日劇和日文歌曲在電視台和電台播放，就連日本藝人想到大陸登台演出，連簽證都拿不到。就這樣，東瀛風很快就消失在大陸，只能靠不太成熟的網絡，才能看到一些經過刪減，或者審核了無數次的片段。

隨着東瀛風的降溫，韓流開始應頭趕上。不但迅速佔領了日本丟失在大陸的市場，而且還超越了在香港和東南亞的份額，佔據了不少時下年輕人的眼球。更有甚者，如泰國，對韓國的藝人的了解，比自己國家政府官員的了解還要深。每逢韓流明星來到登台演出，所到之處，必然是萬人空巷，比當年的亞洲歌后鄧麗君，有過之而無不及。

水晶男孩、turbo、高耀太、fin.k.l、神話、李貞賢、金喜善、張東健、李英愛、宋慧喬等等韓國明星，從進入二十一世紀開始，就慢慢走入了人們的視線當中。他們所演唱的歌曲，就算不會韓文的青年男女，怎麼也能哼上幾句。他們出演的如催淚彈一般的韓劇，更是不少追求愛情的男女夢想中的愛情典範。更有不少大媽式的韓劇，成了必看之選。

但不知從何時開始，一間屬於fs集團旗下，名叫“天宸娛樂”的公司，憑藉著充足的資金，獨到的眼光，迅速在亞洲娛樂業中發展起來。多元化的發展思路，在從事本地和外國唱片製作及發行、音樂出版、藝人管理，演唱會籌辦、舞台劇製作，電影及電視製作、多媒體業務、商品特許經營及零售等業務上，都領先了亞洲各國的同行，成為亞洲娛樂業內，首屈一指的大哥級代表。

“天宸娛樂”總部設在台北，在日本東京、韓國首爾、上海、北京、中國香港、新加坡、馬來西亞等地都設有分部，發展當地的娛樂事業。該公司擁有全亞洲最完善的發行、銷售渠道，最多影院數目的院線，還有最頂級的幕後製作團隊，更是以豐厚的簽約金和令人嚮往的合約，吸引了不少紅星、巨星的加盟。更是不少想要進入娛樂圈的俊男美女首選要加盟的公司。

在台灣的公司總部，旗下的唱片、電影和電視製作部門，就簽下了如鄧麗君、費翔、蘇芮、林心如、林熙蕾、周華健、張韶涵、大小s、言承旭、周渝民、林志玲等等歌手和明星。

香港這邊擁有四大天王其中之三的劉德華、黎明、郭富城，還有如梁朝偉、張家輝、黃秋生、張曼玉、許志安、陳慧琳、容祖兒、古巨基、黃耀明、twins等等影帝影后級紅星加盟。

日本方面，山口百惠、酒井法子、工藤靜香、松隆子、松田聖子、藤原紀香、竹野內豐、福山雅治、柏原崇、中島美雪、大冢愛、濱崎步、宇多田光等等，也是“天宸娛樂”在日本分部的旗下紅星。

韓國方面，可謂是“天宸娛樂”投入最大，收穫也是除了日本以外，最多的一處分公司。不但間接持股一間電視台，而且還是擁有韓國演員和歌手最多的公司，沒有之一。為了迎合韓國民眾，“天宸娛樂”可是入鄉隨俗。設立了韓國獨有的練習生制度，培養出不少在韓國紅極一時的明星。而且隨着各種制度的改善，還有合約的豐厚回報，不少在韓國發展起來的明星，都很願意在自己公司約滿后，跳槽到“天宸娛樂”（韓國），開始自己全新星途。

fin.k.l、金鐘國、李貞賢、張東健、李東健、李英愛、蔡琳、李美妍、在熙、金民俊、韓彩英、金泰熙、孔孝真、文根英、宋允兒、具惠善、神話等等數得上名的韓國當紅藝人，都是通過培養或者賠付違約金挖角，羅致到旗下。而且不僅於此，“天宸娛樂“（韓國）那優厚的練習生合約，出道藝人合約的分成優越，更是吸引了不少潛質優良的練習生加入，讓其他的公司跟在身後只能喝稀粥。這也使到“天宸娛樂“一度成為不少韓國經紀人公司的眼中釘，要除之而後快。

迫於本土眾多公司的聯手壓力，韓國文化部門不得不出手制止。畢竟“天宸娛樂”（韓國）只是外來客，雖然有着美國財團背景，但對於本土的公司，是一定要進行保護的。以“天宸娛樂”（韓國）的一家獨大，靠着哪些剛剛經營起來只有十多年的公司，就算是聯合在一起，也都應付不了“天宸娛樂”（韓國）的反撲，可能還會受損慘重。

為了阻止“天宸娛樂”（韓國）不再以本傷人，韓國文化部提議把原先持股的院線和電視台，通過業務分拆出售。而“天宸娛樂”（韓國）也應要求，把旗下控股的院線分拆，而電視台的股份則是全資轉售給“天使基金”。其實這兩家公司的老闆都是用一個人，只是交由老闆的女人去打理，來來去去都是左右換右手，不過也算是做出了妥協，讓韓國的文化部門心裏好受一點而已。

經此之後，“天宸娛樂”（韓國）經過重新企劃和整改，把原來製作電視劇和廣告部門，分拆出售給sbs電視台，只保留了投資企劃部，作為投資拍攝電影和電視的一個相關部門。本來混合在一起的藝人管理部，則是分為演員部門和歌手部門，演員和歌手歸屬各部門的部長和經紀人管理。練習生也被獨立出來，經由練習室室長去進行培訓。

而向來都是在本土發展的演員和歌手，開始走向亞洲，去大陸、香港、日本接拍電影或者電視劇。而經過整改后的公司，正式改名為“tcengineering”（簡稱tce）。

至於分拆出去的院線業務，成立一間獨立的運營公司去獨.立運作，不會納進其他地區院線或者台灣總公司當中去，更不會接受fs集團香港總部的管理和操作。

sbs電視台（seoul

broadcastingsystem）股份有限公司，又被成為sbs株式會社，是fs集團85年在韓國繼mbc后，成立的第二間全國無線電視。該電視台的股份分配為天使基金擁有32%，韓國泰榮地產建築22%，大韓投資信託運用9.5%，韓國政府公股6.5%，天宸娛樂（韓國）11.5%，餘下的在股市上流通。但現在天宸娛樂（韓國）的股份出售給天使基金，使到基金公司擁有了43.5%的股份，只要順利收購7%，那麼電視台就可以完成控股。

但天使基金並沒有就此出手，奪取電視台的絕對控制權。因為當初fs集團在韓國建立sbs電視台時，就曾經跟韓國文化部有過協議，絕對不會控股電視台，而且電視台也不會交由韓國以外的公司去管理。電視台的社長也只會是韓國人，至於fs集團，只會擔任理事長或理事一職。至於現在天使基金收購了fs集團和“天宸娛樂”（韓國）手中電視台的股份，那麼之前跟韓國文化部所簽的協議，同樣延續和有效。所以現在天使基金的老闆，自然成為了sbs電視台的理事長。

雖然韓國公司改頭換臉，有着這樣那樣的阻滯。但原先的“天宸娛樂”哪一套屬於自己的經營理念一點都沒有變，繼續傳承下去。不進行文化侵略和掠奪，不參與政治，志在發展當地的娛樂產業和賺錢。吸納、挖掘和發展有潛力的藝人明星，主要以本土的為主。

當然，一些紅得發紫的巨星，憑着“天宸娛樂”得天獨厚的資源，去各地吸金，那就是常有的事。畢竟公司也是要賺錢，這些當紅的明星，難得去其他國家，必定會大受歡迎，鈔票可是如流水般進入口袋裏，歌迷看到自己喜歡的歌手和藝人，公司也能從粉絲的口袋裏賺足鈔票。

ps：這書是承接第一部所寫，可以說是第一部的姐妹篇。主角從第一部的馮奕楓，變成他的兒子，而且也從香港改為到韓國，但一定會延續第一部的風格，絕對的輕鬆，絕對的后.宮，不喜歡的就慎入。所以本想接着第一本寫上去，但故事和豬腳都變了，所以才會開新書。

而且因為是續寫，所以很多時間和人物都與現實的有很大的出入，所以看書時就沒有必要去根根計較。就好像說突然成了馮奕楓的老婆，誰突然又會出現在某些地方，都是根據這書來安排。真要想做事實黨或者歷史學者，我勸各位看過這篇序后就不要往下看了，變得你們最後吐血三升氣死了，我可一概不負責任，死就死了。

本來想寫大陸和香港，甚至是稱雄荷里活。但轉念一想，寫大陸娛樂圈，實在是有太多的制約，有太多的河蟹神獸在妨礙。至於美國荷里活，因為是續寫第一部，那麼主角就是華人，頂多就是混血兒，在美國這個世界上種族歧視最嚴重，人權只用口去說的國家裏，最為排外的荷里活，根本就不會容許出現一位華人頂級巨星。

雖然美國是金錢的世界，但也是要看人種，你有能力在美國賺錢，那是你有本事。但想入侵美國的文化，恐怕就不是那麼容易了，也從來沒有國家、團體或者公司，能夠使到荷里活屈服過。就算是一度輝煌的李小龍，也只是讓美國人知道中國人會“kungfu”，並不表示美國人就會接受這種獨特的文化。日本就曾經嘗試過，利用巨額的金錢想去收購他們可以買到的任何東西，不過被美國佬按在地上一輪痛扁后，花錢只買了名字和自我精神催眠。

雖然yy無極限，但需要考慮的問題實在是太多。總不能原先就該由金髮碧眼的西方人出演的角色，突然變成了黃皮膚黑眼睛的華人吧？難道【哈利波特】換成華人會更受歡迎？或者【碟中諜】中的哪些國家突然對有色人種改觀了，使用華人做特工了？又或者【加勒比海盜】變成了華人去劫掠美洲會使到票房大賣？

雖然寫荷里活可以讓豬腳通過幾部獲獎的影片去提高身價，但想想奧斯卡的哪些學院評委可都是徹頭徹尾的頑固派和種族主義者。華人想要問鼎荷里活，恐怕十年磨一劍都未必能夠成功。想想我們口中所說的國際巨星成龍、周潤發和李連杰，在大陸和香港當然很吃香，片酬也是最高的幾位。但他們在荷里活跟阿湯哥、約翰尼戴普、湯姆漢克斯等人相比，還真的有不少差距，這些是容不得人不去承認的。我這人就是最怕麻煩，畢竟不能把所有心思完全放在寫作上，只能隨心而為。所以經過深思熟慮后，才會決定改為韓國書寫這一部的。

因為是承接第一部，所以不少劇情都是根據第一部發展而來，跟現實當中會有很大的出入。所以相應的時間和事件，或者看到一些本來存在的公司或者人不見了，或者出自不同的地方，也不要去過多根根計較，不明白的可以看看第一部。書中的女主是少不了的，而且肯定會是現實中的明星。有大家喜歡的，也有大家遺忘的，更有鮮為人知卻頗有才華的，這些都是一一出現在書中，請細心閱讀和給予評價。

本故事純屬虛構，如有雷同，肯定意外，絕無巧合。