第24章 戲曲協會座談
由於許參的《萬疆》太過出色，剩下的節目，只能用中規中矩來形容。
這就苦了後面上場的歌手了。
其中，藝海娛樂的余秋生，就排在許參的後面。
余秋生雖然是位歌王，但誰讓他排在了許參的後面。
作為藝海娛樂這次參加慶典的負責人馬林，只能打碎牙齒往肚子裏咽。
原本他們藝海，除了余秋生這個節目，還有個備選節目，是排在第一順位的。
不過，許參臨時插隊進去，馬林把這筆賬也算到了許參的頭上。
“好，很好，先讓你嘚瑟幾天，接下來看我怎麼收拾你。”
馬林咬牙切齒地說道。
趙雪兒此時正在後台，看到許參出來。
她上下打量着許參：“不錯嘛，我現在懷疑你是不是練過戲曲？”
許參訕訕地笑道：“略懂一點。”
“你還真會啊！難怪，男女生切換那麼自如，都可以去當旦角了。”
“過獎了，我只是知道一點皮毛。”
“我外公對你說的那個戲曲與流行結合的觀點很感興趣，收拾下，先去吃飯，明天我來接你。”
……
趙雪兒並沒有聽過許參唱《萬疆》。
當女聲從許參的嘴裏唱出，她也被嚇了一跳。
沒一會，她外公端木頌就打來了電話，讓她儘快約一下許參。
趙雪兒想想之前外公對於她的提議嗤之以鼻。
到後來的答應見一面。
再到現在的迫不及待。
時間不長，轉變下可謂是一百八十度大轉彎。
要不是端木頌是他外公，她此時多少都要說兩句風涼話。
晚上，許參請趙雪兒吃了頓飯。
說是許參請客，但兩人也只點了兩碗炸醬麵。
“謝謝你這些天的照顧，要不然我們再加點菜？”
“這就夠吃了，大晚上的，吃多了不容易消化，你要是真想感謝我，就幫我把你說的那個想法變成現實。”
“你說的是戲曲與流行音樂的結合？”
“不然呢？”
許參略作沉吟：“其實關於兩種方式的融合併不難，可以從旋律、節奏、唱腔等方面考慮，試着進行創作。”
趙雪兒原本一句玩笑話，沒想到許參居然說得煞有介事。
這讓趙雪兒也認真了起來：“我之前也想過，只是到實際的時候，根本不知道從何入手。”
“可以在流行音樂的編曲中加入戲曲樂器的演奏，或者在歌詞中融入戲曲的唱詞和念白，以展現戲曲的獨特韻味。”
趙雪兒若有所思：“你的意思，是不是可以採用部分融入的方式，把兩種藝術的呈現方式進行交融。”
“這只是一方面，還可以以戲曲為主題，創作相應的作品，通過流行音樂的形式來講述戲曲故事。”
“可是，這類作品的創作，需要對戲曲和流行都有所涉獵才行，不然怎麼可能創作得出來。”
“有所涉獵分深淺，其實有時候，在一個領域耕耘得越深，越容易陷入其中。”
趙雪兒嘆了口氣：“唉～那怎麼辦，你這不是要讓人跳出三界外，不在五行中嗎。”
“呵呵，也可以理解成為百花叢中過，片葉不沾身。”
趙雪兒接話道：“身在紅塵不沾塵，慧眼看花花四溢！”
“你這個形容得更貼切。”
……
一碗炸醬麵的晚餐，兩人愣是吃到老闆打樣。
許參回到酒店，洗漱一下就睡了。
趙雪兒則是輾轉反側，一晚上都在思考着許參的見解。
第二天一早，趙雪兒就頂着個黑眼圈來到了許參下榻的酒店。
許參有些詫異地問道：“你怎麼了，昨晚沒睡好嗎？”
趙雪兒打了個哈欠：“還不是昨晚被你弄的！”
此話一出，趙雪兒就感覺到了不對勁兒。
許參輕咳一聲：“咳～我們先去吃早飯吧！”
兩人簡單了吃了個早飯，趙雪兒開車帶着許參去了戲曲協會。
在會議室里，許參見到了趙雪兒的外公，也就是戲曲協會的會長端木頌。
“端木會長，您好，我是許參。”
“小許來了，快，過來坐。”
端木頌很是熟絡地和許參打着招呼。
這讓一旁其他的人都有種錯覺：怎麼這爺倆兒這麼熟，該不會是老會長的外孫女婿吧！
許參也沒想到居然這麼多人，原本以為只是和端木頌簡單地聊聊，沒想到居然搞成了一次座談會。
會議室里差不多有十幾個人。
像趙雪兒這樣年輕的沒幾個，都是四十歲以上的人員居多。
其實端木頌開始也沒想搞這麼大的動靜，但昨天聽了許參演唱的《萬疆》，讓他有種嘗試改革的衝動。
端木頌清了清嗓子說：“各位，今天我們很榮幸請到許參來到我們協會，想必大家昨天都聽了《萬疆》，其中副歌部分，頗有戲曲的風範，想必許參對於戲曲與流行音樂的結合，必定有着獨到的見解和精妙的創意，此刻，我們匯聚一堂，期待在許先生的啟發下，共同探討戲曲藝術的傳承與發展之道，下面大家暢所欲言，看看能不能為戲曲的發展開闢出一條新路。”
端木頌的開場白，算是把如今戲曲面臨的問題說明白了。
話很直白，這也說明，在座的都是協會的骨幹。
很快話題就進入到了正題。
“許先生，我說話比較直接，端木會長說的話是事實，為此，我們也嘗試過，最終的作品，都是不倫不類，請問，在作品創作方面需要有哪些注意的地方？”
許參說道：“關於戲曲與流行音樂結合，我有點不成熟的想法，說出來，還請各位指正。其中有拼貼式融合，就是將戲曲音樂元素以插入、拼貼的形式融入到流行音樂中，形成歌中夾戲的特殊旋律樣式。”
這點，許參還真不是信口開河。
在地球上，像陶喆的《Susan說》就是在歌曲中插入了京劇《女起解》的經典唱段。
許參繼續說道：“第二種方式是融合戲曲唱腔與流行音樂旋律，將流行音樂作品直接引用戲曲的唱腔，將其與流行音樂的旋律相結合。”
這種創作手法，在地球上，后弦的《西廂》和吳瓊的《對花》就運用了黃梅戲的唱腔旋律。
眾人聽得認真，許參也不藏私，繼續說道：“第三點，可以借鑒戲曲的情節和文化元素，將其融入到歌詞和旋律中。”
關於這點，許參能想到的是，歌曲《在梅邊》的MV中就含有戲曲扮相和戲曲身段。
許參此時完全放開了，面對這麼多大佬，也是侃侃而談：“第四點，可以採用綜合創作手法，將戲曲和流行音樂進行更深入地融合，以戲曲為基礎，加入流行音樂的元素和風格，創作出全新的音樂作品。”
在這點上，地球上的好多戲腔歌曲都是這個路數。
比如，以30%的戲曲+70%的流行音樂的比例進行綜合創作。
既保留了戲曲的精髓，又加入了流行音樂的元素，讓戲曲得到相對完整地傳承。
……