第18章 游輪謀殺案
正如之前所提[遊戲]的遺骸提示過航志語，在第二章中間有一個1.5的間章，如今他終於解鎖了
航志語看着面前這半透明的面板，上面只清晰地寫着5個大字
[游輪謀殺案]
“我們也不是無限流小說啊，怎麼感覺我都沒休息過呢？大霧瀰漫下結束還沒過一星期呢，連軸轉我也會累的”航志語對此感到身心俱疲，他準備先放幾個天假再推主線的，沒想到主先不請自來了
“大哥，是[遊戲]遺骸的提示嗎？這麼快又進主線了”此時，身為獸人的虎大壯的身穿一條較為緊身的短袖，褲子也選了短款，顯得那麼緊身的主要原因還是虎大壯的體型太大了，即便是最大碼的衣服顯得都較為緊
作為深海事務所的一員，航志語的空餘時間很多。畢竟真正要處理的也就只有天井的事件。而那也在一個月後，但現在這情況就明擺的告訴你，油輪上要出事，還得要你解決
對此，航志語只能露出苦澀的微笑“這個任務好像不做也可以，但感覺不做，又好像我虧了一樣，為什麼呢？為什麼會有這種感覺？”
“大哥，海洋那邊叫我們去看舞台了，快開演了”虎大壯看了一眼終端提醒航志語舞台快開演了
航志語只是簡單嗯了聲，還是站在原地翻閱[遊戲]遺骸的信息。虎大壯看着他許久沒動，便便把自己從人形塑形成獸形，從後面叼起了他連帽衫的帽子，在將其塑形得極為堅韌后直接把航志語叼到了劇場門口
航志語和虎大壯到劇場門口時才發現，這並不是在輪船上開了一個劇場，而是在劇場內有一個輪船
“就是感知的體積而言，這個劇場可以塞下兩個[拓日號]了”航志語對比了劇場內部空間和外部輪船的體積差“是空間摺疊技術。話說空間摺疊技術在這裏這麼通用的嗎？圖書館有，這裏也有”航志語和虎大壯坐到了自己的位置上
半個深海事務所的人都坐在這裏，觀看這即將出演的戲劇。他們坐的位置由[劇作家]特意選定，是最適合觀影的距離，而[劇作家]本人就坐在航志語的右手側
“本次的表演為普通的公益表演，旨在清除潛在的模因污染，以及收集觀眾反饋”[劇作家]突然開口向航志語解釋為什麼要表演的原因
“國安部與我們合作，我們的表演同[樂團]一樣，都會讓觀眾沉溺於我們的表演之中，這種沉浸式的體驗只涉及純粹自我，所以在這個過程中模因的外源性污染會自然而然的被排除。這被國安部認為是最安全的模因防害，所以我們達成合作進行全球巡演”[劇作家]沒有理會航志語有沒有在聽，他頗為自顧自的解釋着
“本次出演的劇目，是根據一位死於幾十年前的林賽姑娘的生平而創作的，是個悲劇”隨着[劇作家]的話語，場內也開始逐漸走入了觀眾，他們看起來均身份不凡，有的一看就華貴至極，身份高檔。有的較為內斂，但一些細節還是能看出他們的位高權重
“雖然說是全球性的公益演出，但實際上能來看的也就只有這些掌握權力的人，他們被國安部認為重要，而我們可以給予他們最安全的模因妨害，這些知道世界真相的人，時刻都在擔心着自己的精神受到污染。所以他們時不時就來看我們的演出”[劇作家]頗為冷淡的介紹着這些來賓的身份
“即便每次來的人都大差不差，要麼就是他們的孩子，要麼就是他們自己，即便如此，我們也會認真對待每一次的劇目”隨着人們落座，劇目即將開場
“藝術系不需要他人的認同，我們做這一切僅為自己，藝術即是感觸，所以你好[聽音]，我是[劇作家]，德爾其”在這時，德爾其才真正看向航志語，他做着專屬於他自己的自我介紹
“你好德爾其，我是航志語”航志語也回望於他，回報了一個簡單的微笑，一個不知所謂的微笑
...劇幕開演...
劇場的場景忽然是暗了下來，所有的燈光都聚集於舞台之上，集中於一點，而在這無盡的光芒中，不知何時站着一個身着樸素的女人
那女人輕輕抬起手，似乎在抓某些東西，而那東西似乎左右翻飛，就是讓那女人抓不着
隨着聚光燈的分散，觀眾們才看清，原來那女人身處一處螢火蟲草原中，而那女人則一直在抓螢火蟲，女人似乎在對抓螢火蟲這件樸素的事情感到快樂，如同一位孩子一般，她甚至輕笑出聲
直到一聲粗劣的聲響，打破了這份寧靜
聽到這聲響的女人，彷彿受到了極大驚嚇，他的表情扭曲，蹲在原地，似乎在逃避躲避着某些東西，就連手中的螢火蟲也飛走了
只見聲音的來源走來，那是一位老婦，他看着這位年輕女人，斥罵他捕捉螢火蟲的行為，他伸手抓住女人的的手臂，硬生生把她拽了回去，在老婦那粗糙的手下似乎那女人並不細膩的皮膚也變得細膩了
......
老婦一路把女人拖回了家，這個家並沒有預想中的破舊，相反它看起來很新，是新裝修的，如果你考慮到這場劇目所記錄的年代，你會驚奇的發現他們是富有的
老婦痛罵女人不應當在夜間出門，說是鎮上出現了很多人販子專挑年輕女人下手
年輕的女人一副渲然欲泣的樣子，但她還是點點頭，發誓絕不在晚上出門
據老婦口述，女人的父親已經死了，而她的母親失蹤，只能由老婦人這個她的奶奶來教育她，幫他燒飯
女人點頭如搗蒜，他一遍遍說的，自己絕對不在晚上出去了
......
這是一天的清晨，女人最終還是被人販子抓住了，他們踹開了搖搖欲墜的木門，趁着村裡人都在辦喪事的時候，把獨自一人在家的女人綁走了，女人被關在由木頭綁起來的籠子裏一遍遍哭着，老婦人今天死的，今天下的葬
那人販子的頭，看女人長得漂亮，對女人說只要做我的妾，我就讓你不死，面對人販子的圍堵，女人只能點頭
隨後是一夜的悶聲，女人的手指被粗暴的碾斷了幾根，而她的腿也被打斷了，人販子的頭說，你敢抓我，這就是下場，唯獨女人那美麗的臉龐沒有受到一絲一毫的侵害
......
日復一日的折磨，讓女人恨透了自己的臉，他覺得只要沒了自己這張臉，自己就不用受折磨了，所以他找到個時機，用石頭把自己的臉刮花了
可是刮花了又有什麼用呢，人販子頭只說留着你也沒什麼用，臉都給我刮花了，等下批女人到了，就把她投進亂葬崗里
女人後悔了，他知道投進亂葬崗也就活不了，他想活着
女人在絕望之際想到了一個辦法
......
人販子的頭是享受了，但他的小弟們可纏着一口肉呢
趁着夜晚，趁着服務完頭兒的空餘，趁着螢火蟲的指引，女人找到了廚房，日日受折磨女人知道了這些人販子的喜好
他想用自己的肉體換自己的自由
當他躺下身去，當今天管廚房的人販子趴在他身上時，女人手裏拿着一塊石頭
獵人沒有想過羊會殺了他。正如這人販子，沒有想過這位女人勇敢了一回
他殺了人，他第一次殺了人
隨後，又是一把大火，藉著廚房裏的油和火，女人放火點燃了這裏，點燃了這個寨子
人販子死了，但還有很多同他一樣悲慘的女人被鎖在籠子裏，他們也一起被大火燒死了
但這位女人已經不在乎了，她癲笑着跑了出去
......
那或許是一重又一重的幻影，人販子的頭，追上了他
那被燒死的面孔拖着女人的的腿，而那女人只是踩提起腳，一腳又一腳的踩上去，邊踩啊邊笑啊，他終於跑出去了，但他好像又沒有跑出去
她只是一遍又一遍的向天喊着，奶奶我還活着
我還活着
我逃出來了
他赤着腳跑過了一個又一個的山頭，即便磨出了血，他也沒有停下
渴了餓了有果子吃果子，沒果子吃樹葉，實在不行啃樹皮，再不行就啃點土
女人順着螢火蟲的指意回到了家
可是他的家在哪兒呢？
街坊鄰居都對他避之不及
而他的父母和奶奶都不在了，只剩那個空洞的家
還有那個被踢開的房門
女人又跑了，不知道跑到哪裏去了
正如他那個瘋了的母親一樣
......
劇目結束
有的觀眾在偷偷抹眼淚，感嘆這女人遭遇的悲慘。有的觀眾則唾罵人販子的無情，痛斥他們該死。有的觀眾們則在思考女人的行為是否正確，因為女人也燒死了同她一樣悲慘的其他的人
“時代性的悲哀，這是這篇劇目創作的主要思想，當然，今天沒有這麼早結束，現在是中場休息時間，待會兒是另一場戲劇”德爾其看着自己所創作的劇目，對此進行點評“這只是個很粗淺的作品，算是一種對於情感的嘗試”
“嗯，劇目的種種細節都表明，那個年輕女人是被拐來這個村子的，不，應該說是他的母親是被拐來並生下他的”航志語則開始推測其這劇目里的種種細節
“第一幕所透露的信息表明，女人的家庭經濟殷實,女人的母親很有可能是被買來的”
“他的父親死的有點奇怪，根據他第一幕的家庭經濟狀況，可以看出，他的父親應該是在第一幕最近死的,門看起來是新裝的，而且最後一幕女人和他母親相似的暗示，應該是女人的母親殺了女人的父親，然後逃跑”
“螢火蟲作為一個抽象符號並不用進行過度思考，但第一幕在老婦抓女人回去時，女人的反應不太正常，過度驚恐了，所以我推測，女人應該是在模仿她母親的行為”
“雖然第一幕跟第二幕並沒有交代時間，但可以通過門的情況來判斷,至少過了幾年的時間,經過長久時間而沒有修繕的門一踢就被踢開，這證明女人家庭已經變得貧困”
“由此可以推測，老婦應該是死於因為貧窮導致的疾病,並且老婦在村內的威望較高,這才導致了村內所有人都去為他送行”
“這也有可能是女人留在家裏的原因,老婦不想讓她參加自己的葬禮,而這有可能是因為女人的母親殺了老婦的兒子,而且這件事應該只有老婦自己知道”
“為什麼女人會在最後想到用廚房的煤油放火呢？他的母親應該有做過類似的事情，想將老婦人和女人的父親一起燒死，但在執行的過程中，被女人的父親發現起了爭執，女人的母親在這時失手殺了女人的父親，隨後逃跑”
“而且，為什麼女人家庭經濟殷實呢？為什麼一個死了兒子的老婦人在村中依舊擁有威望呢？為什麼在下葬的時候，女人呆在了家裏？”
“我想老婦人和他兒子可能也參與過拐賣，他們甚至可能是拐賣的主謀，以此牟利，村裡其他人也有通過他們之手買過女兒，買過童養媳，買過老婆之類的，所以在老婦人下葬的那一天所有的女人都被鎖在家裏”
“為什麼人販子能這麼精確的找到女人？或許他的鄰居看他家裏已經沒人，就把她也賣了”
航志語就這部戲劇中的各種細節做出了一定的推測
他推測，這應該是同時在講兩條線的故事，既是女人的故事，也是女人母親的故事
女人的故事被戲劇化的處理,無論是其中出現的強暴,殺人還有放火,實則都在暗示女人的母親的遭遇
女人的故事太過誇張，而她的母親則與之相反，從一開始就隱藏在各種細節之中，女人的母親才是真正的時代悲哀
德爾其聽到航志語的點評，他只是笑着“這個說法我並不討厭，一千個人里有一千個哈姆雷特”
“這就是我喜歡與觀眾交談的原因，這也是我坐在觀眾席的原因”德爾其回味着航志語的話語，他從這些話語中找到了一些其他的靈感
“創作的樂趣就在於此，你的觀眾總是能給你意想不到的回答”