3.郭小川、郭小林父子對床夜雨（3）

自我從游過了無知的河流，

登上理智的彼岸。***

我才第一次看到了，

**的偉大是遼闊的大陸一般。

……

我看見，電量七億瓦的汽輪機，

正源源不斷地向全世界供電；

我看見，**思想的太陽燈，

已經把光明送到了地球邊緣；

……

怎麼會，萬噸水壓機像廚師一樣。

隨意地揉着火紅的鋼鐵的麵糰？

怎麼會，各地的小工廠像母雞一樣，

不停地生產着寶貴的單晶矽的雞蛋？

……

且不說智慧的工人能讓地下通車，

且不說勤勞的農民可叫橋上行船；

姑娘們正用繡花的巧手，

把祖國每座山嶺妝扮。

小夥子正在用擔山的鐵肩。

挑來億萬塊碧玉把大地鑲嵌

最後，郭小林也彷彿進入郭沫若寫《鳳凰涅槃》時的狀態，昏熱、騰雲駕霧，讓詩思的鞭子鞭打着向前猛衝：

不，這些又算得什麼？

**胸中是有偉大的雄圖十萬。

當無產階級得到整個世界之後，

當資本主義已被我們收拾入殮。

我們不光是要高山造湖，南水北調，

還要讓風雲雷電聽候調遣。

削平“世界的屋脊”，

造就一個新的華北大平原。

填滿那巨大的太平洋，

讓海水只佔地球的十分之三。

然後，我們將高舉馬列主義的太陽，

驅散籠罩宇宙億萬年的嚴寒。

用我們創造一切的雙手，

把整個銀河系都變成人民的樂園。

現在他要奉獻的已經不是一個蘋果了，而是一顆無限忠誠的紅心。

用生命和鮮血的紅花去迎接，

全世界無產階級在**廠場，

慶祝最後的勝利凱旋！

《誓》完成後郭小林將它寄給了父親，父親以不容置疑的口吻，為郭小林做了一個安排：l971年上半年把長詩精心改好，6月份寄給**，同時另寄一份給人民文學出版社，作為向黨的50周年誕辰的獻禮。郭小林依囑而行，可是寄出后便沒了下文。究其原因：郭小林的背景——他是郭小川的兒子，而郭小川在被打倒之列，出版他的詩當然不行。另外，這長詩《誓》帶有較為突出的個人色彩。這種個性化的作品，在“文革”中也屬被掃除之列。《誓》這樣的作品只能以手抄的形式，在下層私下流傳。其結果，也確實如此。

有人評價《誓》說，此詩如能表會比後來表的《理想之歌》影響大。因為，《誓》有節、有人物並具“個性”。但是，《理想之歌》眾所周知為高紅十等人所作，最後表時卻經改動后冠以“北大工農兵學員文藝創作組”的名義。這說明，在當時除了極少數被**看中的作者之外，是不允許有影響的作品個人署名的。更何況《誓》這樣具有個人色彩的作品，郭小林又是“可教育子女”。總之，郭小林獻給**的“紅蘋果”就這樣失落了。

疾風暴雨中的郭小川

作為一個寫政治抒詩的詩人，郭小川曾在50年代寫過《向困難進軍》、《閃耀吧，青春的火光》等在當時廣大青年中引起強烈反響的時代戰歌，另一方面，又接受盧卡契的人性論的影響，創作出了《深深的山谷》、《白雪的讚歌》以及《一個和八個》這類人道主義的“毒草”。當“文革”爆時，郭小川正任作協書記處書記，以他這樣的人物自然屬於“黑線人物”。對於“文化大革命”他是不理解的，更缺乏思想準備。當他的個人命運突然逆轉，由紅變黑，他陷入了深深的苦惱之中。

1967年夏天，郭小林下鄉三年後獲得一個機會回北京看望父母。那時的風尚是比賽看誰更革命。農場知青紛紛提出三年不回家或五年不探親的口號，若不是領受一外調任務，他也許還要推遲兩年才可能探親。

雖然才過了三年，可是“文化大革命”使社會、家庭、每一個人都生了巨大變化。郭小林有“少小離家老大回”的感觸。父親來開門時，穿着家常的圓領短袖汗衫和白布褲衩。郭小林第一個感覺就是父親完全不像記憶中那麼年輕，他老了，使做兒子的感到陌生。上中學時，郭小林的父子關係很有點像《紅樓夢》中賈政與賈寶玉的關係。父親偶爾見了兒子（大約一兩個禮拜一次），一般問問學習成績怎樣，兒子則肅立一旁，恭聆父訓，一般極短，一兩句話而已。當初下鄉時，郭小林曾從父親抽屜中偷翻出一張照片——50年代為訪蘇辦護照而照的相片。照片上的父親削瘦、英俊，一副馬雅可夫斯基式的嚴肅表。當他在農場時常悄悄取出來看，在他印象中的父親總是那麼年輕英武。