2.滿紙的謊言遮蔽不住虛偽的面孔（2）

“儘管他的寫作曾力圖把兩種截然不同的東西融合到自己身上，但他越努力朝着錢鍾書、李敖的文風靠近，對自己生活的滿足感就喪失得越多越快。最後，當他現自己將被兩個極端撕碎的時候，他少年時理想主義的夢想終於破滅，而重新返回到現實的環境中來。於是，他放棄了《三重門》式的寫作，而選擇了賽車作為職業。”我很“欽佩”作者這種臆想能力，他在前面幾句毫無道理的p話暫且不提，韓寒寫的《三重門》和錢鍾書、李敖的文風靠近這也被當作批判的現象？信口開河。作者的又透露出這樣的意思，因為他的寫作文風再也不敢向錢鍾書和李敖“靠近”了，所以才棄文而去“賽車”了。這種好象能似x光一樣穿透別人心臟的臆想，充分體現出作者的想像力，不免讓人感到滑稽可笑。

後來又說韓寒的寫作逐漸退化更是毫無見解，不同的文體就有不同的風格，不同的表達方式。從韓寒所有的作品中也看不出韓寒的文字風格的隱退。“這是一個浮躁的時代，一個快餐與方便麵的時代。”作者又下了兩個定義時代的結論，而“快餐與方便麵的時代”正不說明人們的生活節奏快了嗎？這種高速向前展的時代怎麼也看不出浮躁在哪裏，“浮躁的時代”更是一些消極文人生活在暗角里產生的p話，似乎在他們的眼裏世界到處是黑暗，就看不到一丁點兒光明。“寫作者在這個時代面臨的境況就如同《城堡》中的k一樣，永遠在一種難進難退的膠滯狀態。”一口一個寫作者包括了世界上所有的寫作者，我不知道“《城堡》中的k”是個什麼東東，但就憑該作者“寫作者在這個時代面臨的境況”、“永遠在一種難進難退”這些話，就能看出作者是一個自以為是，狂妄自大的人，我對輕易就下結論的人從來不抱什麼希望，也從未有過好感。“寫作的技術性越來越強，小說被成批成批地生產出來，又被成批成批地消費掉。”作者還算說對了一句話，說的實實在在，正好說明了《十少年作家批判書》這本書也體現了很強的技術性，而作者“與炒作交媾頻繁”，該書“成為了名副其實的商品”，該書的策劃者以及作者也“似乎為這種商業化寫作提供了一個切實可靠的模本”。

既然“模本”，就是最初的東西了，韓寒的作品能開闢商業化寫作的先河也是一件了不起的事。不過，韓寒究竟是不是商業化寫作的模本很難說，我倒是覺得，韓寒無罪，有罪的是那些唯利是圖的書商們，如果沒有韓寒等少年作家，哪裏有現在“繁榮昌盛”的圖書市場。

滿紙的謊昭然若揭，虛偽的作者，鬼都不相信的p話在這裏堂而皇之的出現，真的不得不說是可悲的一件事。