1.“愛國賊”首先誕生於娛樂圈（1）

開始聽說章子怡在《武士》飾演“芙蓉姐姐”，有些驚奇，我的懷疑沒有停止過，想不到那個在網絡上依靠搔弄姿迅速串紅的“芙蓉姐姐”竟然也被搬上了銀幕。***想起來就倒胃口，就憑“芙蓉姐姐”那點容貌和身段能在中國成為紅人，這本來就是一個奇迹。中國雖然是一個人口大國，但很少現美女，否則“芙蓉姐姐”這麼一個說實話有點醜陋的東西怎麼會成為人們關注的焦點呢？說來說去，還是怪中國人太保守，沒見過大世面，只要是個女的，就那麼一脫或者擺幾個性感的姿勢就會引起騷動。這事要擱在美國或英國，就算是脫光了在大街上走三天三夜也沒人會搭理你，最多說你是個瘋子，當然絕對不會拿出來在網絡或媒體上大炒特炒。

後來看了《武士》這部片子，只看到章子怡，卻沒見那個妖女“芙蓉”的半點影子，原來是此“芙蓉”非彼芙蓉，章子怡在《武士》中扮演的是明朝開國皇帝朱元璋的女兒“芙蓉公主”。雖然有章子怡挂名，事實上她的戲份並不多，主要角色還是在武士身上。對此章子怡表示：“沒辦法，其實影片中每個角色都很有特色，以我的角色而，因為中間有性格上的轉變，就算單獨出來也會是一部好看的電影，可惜我揮的空間太小了，拍完之後，我常覺得演得很不過癮呢！”

從電影中乾燥炎熱的沙漠，足可看出章子怡拍片的辛苦，尤其是在遼寧新城拍攝片尾決戰戲，據章子怡透露：“當時已是12月下旬，東北的天氣冷得要命，而劇組條件很差，又沒有取暖設備，我都凍哭了。”據說後來劇組為了取暖，在當地買了廢棄的鐵皮油桶，在桶上琢洞生火，將木頭扔進洞中點燃，每次需要點燃好多木頭，演員和工作人員就圍在旁邊取暖，有時候睡着后，羽絨服也會被烤焦，幾乎都要釀成火災了，章子怡打趣地說：“這樣的經驗真是少有。”環境惡劣，劇組條件無法為章子怡解決保暖問題，可是這些都阻止不了她投入的演戲。“芙蓉公主”是歷史中的真實人物，章子怡不敢馬虎，她不畏艱難的出演就是為了杜絕導致對人物的不尊重以及對細節真實的忽視，杜絕對事實的歪曲。章子怡飾演“芙蓉公主”時的心態度”，正是她正常、真誠的感和思想的自然流露，在這部影片中，這些都意味着她的傾向、願望、立場和價值觀。也許對章子怡來說，只有吃透歷史才能演好與歷史有關的電影，演藝的精湛和逼真都來源於對歷史生活的絕對體驗，這不但要通過感受歷史重現的任何好或壞的環境，而且要對歷史人物有一個深刻的認識，對歷史人物本身要有一個細微的體察，這就要擯棄演員的一切主觀態度，再她看來，主觀態度是簡單或粗糙的，是表面或外在的，反之心態度則是複雜或細膩的、裏層或內在的。一個演員的主觀態度與電影的節事象有所衝突，而演員的心態度則是一部電影整個形象體系水乳交融的構成部分。章子怡反對的是電影演員消極的主觀態度，她從來不反對演員在電影演藝中表現自己的心態度。在章子怡眼中，“芙蓉公主”是美和善的化身，她在這部影片中真實地演藝出了她對“芙蓉公主”在某些方面非同尋常的依賴心理和複雜感，她的投入飾演獲得的成功，這與她演出的態度有關，與她尊重“芙蓉公主”這個歷史人物有關，就算再苦再累她也要做到演出上精益求精，做到對人物形象飾演的盡善盡美。所以，章子怡“抱怨”自己在《武士》中揮的空間太小，感覺自己演的很不過癮，假若“芙蓉公主”是主角的話，那章子怡一定會把這個女人永遠刻到觀眾的心中，就是想忘記她也很難。

看過以前的一則報道，因為章子怡到日本演了《藝妓回憶錄》，卻遭到了很多中國觀眾的口水，認為章子怡被日本人壓在床上是有辱國體，是賣國賣身，是**，是賤人。我還是不明白章子怡究竟什麼地方辱了國體。作為一個演員，最主要的就是演藝上的成就，她若能演的逼真，能演出藝術水平，那就已經完成了她作為演員的使命，或者職責。在國內許多戰爭片中，也有演日本侵略中國的節，其中不乏中國人飾演日本鬼子的，他們照樣壓在了中國女人的身上，這難道就不算有辱國體了？當章子怡的電影頻頻在國際獲獎，為中國爭得了巨大榮譽，這個時候怎麼沒人站出來說她是有辱國體？我突然現現在有些“偽愛國者”的面目可憎，他們這種“愛國精神”近乎變態，是可怕的畸形的，那好象不是愛國表現，而是故意搗亂和起鬨。電影總是要反映歷史的，如果要想讓人對某段歷史更有一個清晰的認識，演員的演技是非常重要的一個環節。不能因為章子怡飾演被日本人欺凌的藝妓就是賣國了，我們要尊重客觀事實，要正視歷史。說章子怡有辱國體，賣國賣身只是一個觀念狹隘的人的觀點，這種幼稚的愛國姿態和不負責任的評價，典型地表徵着現實主義在當代中國所遭遇的淺薄的誤解。章子怡試圖澄清人們在想像問題上對現實主義的混亂認識。在章子怡看來，想像不是任性或天馬行空，它必須服從事實的制約，應該具有起碼的真實感，必須建立在包括大量的真人真事、真實感和真切細節的基礎之上。章子怡的電影真正作用於人心的正是真實感，正是這種經過藝術化處理的真實感，使其電影的震撼性達到極致並具有可重複性。對《藝妓回憶錄》章子怡說，中西導演有一個比較顯著的區別，就是中國導演不輕易稱讚演員的表演，而西方導演較多運用鼓勵演員的辦法來貫徹自己的意圖，創造了一種比較好的工作狀態。我們可以看出，無論什麼國家都會尊重藝術，尊重電影藝術的價值，無論如何，演員的演技才是最重要的。