2.A(1)
作為世界經濟早報的內地席記者,我會四國語,尤以英、日語最為熟練,我經常翻譯或直接寫文章在這些國家的報紙上表,主要介紹中國的文化,有古代的,也有現當代的,最近幾年我迷戀中國書畫,不斷介紹一些中國書畫家的作品到國外,職業的關係使我認識了世界各國不同領域不同行業的朋友,特別是喜歡東方文化的朋友們,他們稱中國的書畫作品為\"東方神韻\"。***我因此也獲得了許多機會去見識各個國家的不同文化。文化這個東西真是太神奇了,它先與人類的精神密切相關,而人類的精神又直接關係到人所具有的風度,人類的文化與人類所追求的物質是不成正比的,並不是物質越達,人類的文化越精深,相反人類過份追求物質了,反而會忽略了人類自身的東西,比如精神與文化,人類的精神與文化倒是成正比的,有什麼樣的文化就有什麼樣的精神,也就有什麼樣的氣質和風度。
這是我工作多年來的一點粗疏的見解,還未來得及深究,如果深究的話,那就是人類學的話題了,關於人類學,我一直想涉獵,但實在沒有時間坐下來研究這一課題,超強的經濟時代把人都變成了**的機器,為了滿足物質**,每天疲於奔命賺錢,哪還有精力研究與自身經濟不沾邊的人類學,儘管我知道人類不研究自己而盲目地追求物質是相當危險的,可當人類匆匆趕往某個目標時,我怎麼可能獨自停下來?……於是我所從事的行當總是與我的經濟利益掛鈎,我因而獲益非淺。
有天我被邀參加香港蘇富比拍賣行的春季起拍會,意外現一幅落款為木月文的《秀春圖》,居然拍出280萬美元的天價,而這幅3米長1米寬的《秀春圖》畫卷,我們家裏就藏有一幅,我媽媽滿月兒在我上學之前曾悄悄拿給我看過,說要妥善保管,並稱這幅畫是稀世珍寶。
木月文的山水畫師從黃賓虹,并力追唐宋,能扶微擇要,晚年的山水畫以草書筆意入畫,用筆峭拔清勁,密而不亂,意境深遠。他被譽為二十世紀十大書法家之一,精擅隸、楷、行、草各體書法,尤以奇逸奔放、矯健縱橫的草書名聞天下。他的草書龍飛鳳舞、似仙風道骨,老辣瘦韌,圓渾矯健,果敢飄逸,可謂\"遠看有勢,近看有質\",頗具一種\"得道成仙、出神入化\"的書卷氣息。中國悠悠千年書法史,歷代書家燦若繁星,但堪稱里程碑式的草書大家卻屈指可數:王羲之、懷素、黃庭堅、祝枝山……當代則推木月文。他的草書以王羲之為宗,釋懷素為體,董其昌、祝枝山為賓,集各家之長,到了上世紀七十年代,木月文的草書已臻佳境,筆勢圓轉,濃淡枯濕變幻多端,成一家風貌。
木月文與我的家鄉有着很深的淵源,可以說是我們家鄉那方水土養育了這位大書畫家,他曾在我的家鄉當過三年副縣長,幾乎所有的空閑時間都靠詩書畫打,聽我媽媽說他除了作畫寫字,還有一個愛好就是看地方戲,我們那個地方流行揚劇,而我媽媽滿月兒當年是奪人眼球的揚劇女演員,按現代流行的話說就是大腕明星,她有着當地一大批\"粉絲\",她的\"粉絲\"從縣裏的主要領導到廠里田裏的工人農民,還有灶間的普通百姓,只要聽說滿月兒演戲,戲園子門口排隊買票的人用長龍來形容再恰當不過了,他們從早晨天不亮就開始排隊,一直到晚上聽見戲園子裏的鑼鼓喧天,如果是買不上票,就攀上戲園子的窗戶,從玻璃窗上往台上看,有人為此被玻璃窗劃破了臉,還有人為此摔斷了胳膊腿。聽說有一個戲迷腿摔斷了,仍不肯離開戲園子,他那天佔據的位置正好不花錢就把我媽媽的戲看個清清楚楚、明明白白。我們那裏的小劇場只有八百個座位,是木月文當副縣長的時候酬款建起來的,另有一種民間的說法,傳說木月文因為喜歡我媽媽的扮相才專門為我媽媽建了這個戲園子,當地百姓都把劇場叫戲園子,這似是一個很通俗的叫法,媽媽的\"粉絲\"也叫\"戲迷\"。木月文無疑是我媽媽的戲迷。