2.小說（一）（2）

說了這麼多，我們的主人公終於要到來了。其實我完全可以在一秒鐘之內進入故事，但我覺得那樣有點草率。因為最近我剛讀過一本書，就強調天才的誕生與父本、母本及環境都有着密不可分的關係，所以我不得不就艾琳的誕生從頭說起。艾琳是不是天才我還真說不好，但她自己是把自己當天才的（她在某篇創作談里就坦然宣稱自己是\"天才作家\"），而且，據我所知，也有時下當紅的評論家在文章里這麼誇耀過她，儘管不過是一筆帶過。也許正是因為當年地震和防震帶來的動蕩不安，使後來終於成為青年女作家的艾琳擁有一個動蕩不安的靈魂；而防震棚裏面對隨時可能降臨的危難而能忘我作樂的氣氛，也使我們的青年女作家無師自通巧精於各式現代享受和淫樂之道。一一至少她在文本中是這麼沾沾自喜地大肆渲染的。要知道讀者多半都有人戲不分的傾向，所以我們輕而易舉就相信了這點。一一據說這也是到90年代下半部分某些既年輕又時髦的女作家嶄露頭角的秘而不宣的精銳武器，一條就像數學定理\"兩點之間直線最短\"那樣的通往成功的捷徑。除了必不可少的像前輩作家所說和所做的\"碼字\"，這也成了相互比武的另一個擂台和相互攀比的另一個制高點。過去的文壇前輩就一直有人說\"藝術高於生活\"，在艾琳看來他們哪懂什麼是藝術什麼是生活呀？他們那也能叫藝術也能叫生活嗎？艾琳從8歲起就讀他們寫的書，一口氣讀到了18歲。說老實話，她對他們沒什麼認同，覺得他們虛偽、做作、拿腔捏調、假模假式，她說她懷疑他們是\"穿着棉襖寫作的\"。所以當她自己有了一定知名度之後先亮出的一個文學觀點就是：\"裸露地寫作\"。

當然，艾琳承認他們強調生活還是對的，沒有生活你的故事都編不生動，還怎麼談得上寫感覺？所以生活是重要的，經歷是重要的，體驗是重要的，體會是重要的，戀愛是重要的，**是重要的，享受是重要的，淫樂是重要的。在這麼個充滿機遇和饑渴的時代，應該是全方位出擊的，這叫\"該出手時就出手啊，風風火火闖九洲啊\"。這一方面我跟艾琳還頗有同感呢，我們說得上志同道合呢（\"同志\"這個詞不敢用，怕人想到它流行的意思上去），我也覺得寫作這門古老的手工藝堅持到這個時代，作家確實沒必要完全躲在作品後面了，我們也該出來亮亮相啦。尤其是年輕貌美的或者勉強還說得上年輕貌美的，都趕轚啊！這一方面我們應該向演藝圈學習，瞧瞧人家歌星啦什麼的，按老觀念本來也是該以歌聲為人民服務的，可現在你看，封套，招貼畫，還有從丁，歌唱得怎樣不說，一個賽着一個裝扮得跟天仙似的，唱着唱着就沉到水裏去了，手指一指你能放出電來。這就是藝術的時尚，講的是感覺。文學也講感覺，我們為什麼就不能時尚一把？拿出我們富有個性的作品吧，拿出我們富有個性的身體吧，讓它們結伴而行，讓它們魅力無比，銳不可擋，所向披靡。

1996年艾琳在三四家文學期刊的編輯部已經略有名氣―也就是說艾琳已經在這幾本文學期刊表過作品，她的稿件從此可以直接寄給編輯、主編而不再被作為自由來稿堆積如山一而且在編過她的稿件的為數不多的幾位編輯看來，她寫得還不錯。但可惜艾琳所在的江蘇省是一個人所盡知的文學大省，多少年了一直在呼啦呼啦地出作家，作家成了這個省份最為豐饒的出產之一。所以偏居蘇北某市的艾琳即使表了幾篇小說，也沒有得到有關方面的絲毫重視，她仍然在那家連她只有4個人的儲蓄所里一日重複一日地做着瑣碎的、默默無聞的與金錢打交道的工作。

所以，直到1998年11月某日艾琳在北京東城某酒吧接受某時尚小報記者採訪時還在為此牢騷呢。這會兒她的知名度已經更大了，表的小說篇目也很多，一年估計有個十好幾篇，算得上是高產作家。但由於寫的東西較\"小\"（這是一位行內人的原話，我揣摸他的意思大概是說艾琳的作品寫得都是些個人生活的小小調小感覺，也許還包括篇幅短小因此艾琳仍還沒有得到主流評論圈的廣泛關注和支持，