137.多情未必不豪傑（12）

1975年，**的身體況就不大好了，即便如此，他幾次跟人說：“我好久沒見到侯寶林了。***”但在那個非常時期，侯寶林雖然死裏逃生，卻無法獲悉**想聽相聲的願望，當然更無法前去獻演了。最令侯寶林難忘的是，在四屆全國人大之前，**聽說侯寶林受到衝擊，很是關心，並且親自提名選他為人大代表。“那一次主席提了十個人名，其中有我一個。”每當侯寶林說起這句話的時候，都顯得萬分激動。

**對於相聲這一人民喜聞樂見的藝術形式的喜愛，並在百忙之中觀看演員們的演出，絕不僅僅是為了藝術欣賞，也不僅是為了消遣，更多的則是體現了**對文藝工作的重視和對文藝工作者的關心和鼓舞，從而提高了相聲和相聲演員的社會地位，促進了相聲藝術的革新和展，並使它成為宣傳革命的武器。建國初期，侯寶林和幾位相聲演員起成立了相聲改進小組，在促進相聲藝術改革和推動相聲演員自我改造方面做出了一定的成就，這都是與**關心和重視相聲藝術分不開的。

**給人的印象總是樂觀、輕鬆、愉快，看戲、聽相聲都是如此。同時，他也是一個感相當深邃的人，大喜大悲很少表現得淋漓盡致。他雖然喜歡聽相聲，尤其是侯寶林的相聲，而且聽相聲時常常是笑聲不斷，但他總是難得縱大笑。在聽相聲的時候，**常常努力剋制住自己，不讓自己笑出聲來，有時竟憋得臉都紅了。據侯寶林回憶，在20世紀50年代他給**說相聲的時間裏，僅有一回**忘地大笑了，而且笑得透不過氣來，一邊笑，一邊擺手，意思是說，他實在忍不住了。

這是在侯寶林先生說到一七拼八湊的打油詩的時候，**才這般哈哈大笑的。這是什麼詩呢？是這麼四句：“膽大包天不可欺，張飛喝斷當陽橋，雖然不是好買賣，一日夫妻百日恩。”就這麼一詼諧幽默的打油詩，曾令**笑得直不起腰來。

後來，大約在1960年的時候，**對當時的評劇似乎評價不高，建議聽聽相聲。於是侯寶林理所當然的作為相聲演員便又被**邀請進中南海作過表演。有次在說到“大褲衩子”那段相聲的時候，**也笑得挺開心，可以說是前仰後合了。

**對馬季說：“還是下去好！”

笑苑名家馬季是新中國培養起來的第一代相聲演員，曾有幸到中南海為**、周恩來、朱德等老一輩無產階級革命家表演。

1959年至1963年，馬季所在廣播說唱團每周至少兩次去中南海演出，在5年多時間，共演出了100多個中小型相聲段子。**最喜歡聽的就是揭露江湖醫生騙人伎倆的傳統相聲《拔牙》和張述今創作的《裝小嘴兒》。

不管是傳統相聲，還是現代相聲，只要是語幽默、含蓄、耐咀嚼，有回味的段子，**都喜歡。他不喜歡那些只要貧嘴，一味打鬧，趣味低俗的段子。而且他還關心新相聲的創作，贊成演員深入生活搞創作。

1963年，馬季被中宣部、文化部派到山東省文登縣搞了7個月的文化調查工作。馬季通過深入基層，搞“三同”，思想上收穫很大，先後寫了3個相聲段子：一段是專門歌頌全國勞動模範張富貴的相聲，叫《畫像》；一段是介紹農業科學普及知識的相聲，叫《黑斑病》；另一段是專門揭露農村一些巫婆、神漢裝神弄鬼行為的相聲，叫《跳大神》。

回京不久，馬季一行去中南海彙報演出。**聽說年輕演員深入生活，並寫出了3個段子，很高興，放下手裏的書，說：“那好，演一演，我聽一聽。”演出結束后，**高興地和馬季握手，說道：“還是下去好！”

30年過去了，這個馬季對**的話仍難以忘懷：這話指明了相聲藝術創作的方向，也是所有文藝工作者的座右銘。

他按自己的節奏跳舞

跳舞，是一種能增進身心快樂的娛樂活動。無論是戰爭年代，還是和平環境，人與人之間的交流和娛樂消遣都自然會選中舞會這種輕鬆自由的方式。從延安到楊家嶺，到中南海的春藕齋，只要工作不十分忙，**也是很喜歡跳舞。他利用跳舞一方面可以達到鍛煉身體，快樂身心的目的，另一方面也可以進行調查研究，了解更多的事。跳舞也成了**接觸群眾的方式之一。