173.領導延安文藝運動（10）

**滔滔不絕地講着，參加會議的所有代表都為這篇《結論》恢宏的氣勢、精湛的道理、嚴密的邏輯、銳利的鋒芒所震懾，所激動，所折服。

延安文藝座談會閉幕後，文藝界普遍開始了整風運動。1943年10月，《講話》公開表，整風再掀**。廣大文藝工作者通過學習《講話》等有關整風文件，精神面貌煥然一新。為了轉變立場，克服以往脫離實際、脫離群眾的最大弱點，他們紛紛行動起來，到工農兵群眾中去。

這一時期，**密切注視着文藝界的整風，熱幫助文藝工作者學習和掌握馬克思主義，鼓勵他們積極創作反映時代精神，反映人民鬥爭的好作品。文藝座談會結束后剛7天，即5月30日，**來到魯藝講話，號召走出小魯藝，到大魯藝去學習。大魯藝就是工農兵群眾的生活和鬥爭。這個月，艾青給**寫信，要求到前線去。**回信說：\"來信收到，贊成你去晉西北，但不宜走得太遠，因同蒲路不好過。目前這個階段，希望你蹲在延安學習一下馬列，主要是歷史唯物論，然後到前方，切實研究一下農村階級關係，不然對中國戰況總是不很明晰的。\"同年6月，羅烽把他在延安寫的《高爾基論藝術思想》等幾篇文章送**審閱。**仔細閱后，去信說：\"羅烽同志：你的文章讀過了，今付還。我覺得關於高爾基的一篇是好的，這篇使我讀後得到很大的益處。但其餘的文章，和這一篇的觀點不大調和，我雖只看一遍，但覺得有些是不明朗化，有些則論點似有毛病。我希望你用馬克思主義的觀點將自己的作品檢查一番，對於你的前途是有益的。未知當否，請加考慮為盼！敬禮！**6月12日。\"同年冬，八路軍一二〇師政治部戰鬥劇社在延安演出了該社政治指導員成蔭創作的反映敵後生活的《晉察冀的鄉村》、《荒村之夜》、《自家人認自家人》、《求雨》等劇，該社正副社長歐陽山尊、朱丹和成蔭聯名寫信給**，徵求他對這些劇作的意見。11月23日，**回信說：\"感謝你們！你們的劇我以為是好的，延安及邊區正需要看反映敵後鬥爭生活的戲劇，希望多演一些這類的戲。\"1943年秋，**把民眾劇團的柯仲平、馬健翎和抗戰劇團的楊醉鄉請到棗園，稱讚兩個劇團\"像兩個深受群眾歡迎的播種隊，走到哪裏就將抗日的種子播到哪裏\"，還說馬健翎（民眾劇團編導主任）\"堅持文藝和群眾相結合，走大眾化的道路，深入根據地，大寫根據地，連續創作和演出（一條路）、《查路條》、《好男兒》等劇目。每到一地，一演就到天亮。這很好。既是大眾性的，又是藝術性的，體現了中國氣派和中國作風。\"1944年1月9日，**看了楊紹萱、齊燕銘編導，**中央黨校俱樂部演出的平劇（即京劇）《逼上梁山》，寫信稱讚他們\"做了很好的工作\"，\"歷史是人民創造的，但在舊戲舞台上，（在一切離開人民的舊文學舊藝術上）人民卻成了渣滓，由老爺太太少爺小姐們統治着舞台，這種歷史的顛倒，現在由你們再顛倒過來，恢復了歷史的面目，從此舊劇開了新生面\"。\"你們這個開端將是舊劇革命的划時期的開端，我想到這一點就十分高興，希望你們多編多演，蔚成風氣，推向全國去！\"同月27日，**在給胡喬木的信中讚揚艾青寫的《秧歌劇的形式》一文。信中說：此文寫的很切實、生動，反映了與具體解決了近年來秧歌劇的況和問題，除報上表外，可印成小冊，可起教本的作用。同年7月1日早晨，**看了丁玲寫的《田保霖》和歐陽山寫的《活在新社會裏》兩文，寫信給兩位作者，說：\"快要天亮了，你們的文章引得我在洗澡后睡覺前一口氣讀完，我替中國人民慶祝，替你們兩位的新寫作作風慶祝！\"

在《講話》的指引和**的鼓勵、推動下，1943年和1944年延安文藝進入了新的繁榮時期，出現了《小二黑結婚》、《李有才板話》、《兄妹開荒》、《王貴和李香香》、《白毛女》等一大批優秀的小說、詩歌、散文、戲劇、歌劇。