第三章: 意外出現的靈光圈
“沒事兒的，過去吧。”亦萱說。
彥小晞碎步挪過去了，老拓手裏的電筒將她照得不明不暗，下半身若隱若現，像是漂游在黑暗中的一團異物，一時間我都錯覺這個女孩子身上莫名出現了靈異。
蔓亦萱打量了一會，彥小晞的身高距離梁木有好大一段距離，狐疑說：“不對啊，這梁木看起來挺高的，當時這女上吊的怎麼夠得着？”
老拓說：“聽案發後目擊者講述，原來下面是有木箱子墊着的，後來別人發現屍體后就把下面的東西都搬走了。”
亦萱點點頭：“原來這樣。”
彥小晞也抬頭看了看梁木，眉頭一皺：“那繩子呢？”
老拓說：“當時此女並不是用繩子上吊，她用自己的絲襪弔死了自己！”
我轉過臉去問他：“老拓，含怨弔死的受害者是不是一種‘怨靈’？”
他點點頭：“傳說中的怨靈是不會消散的，在事發地一直會凝聚那麼一股戾氣，這股戾氣不受環境變化的影響，不受光線溫度濕度甚至磁場的干擾，一直保存下來幾十百直至上千年。怨靈徘徊在原處無所遁向，久而久之就成了人們口中所謂的陰魂不散。”
“編導，別說了，你愈說我愈感覺那靈體就在我們的旁邊站着……”彥小晞有些畏葸地從梁木下挪開了。
燁磊睥睨道：“小丫頭，別裝萌啦，你的膽子要這麼小，在前幾期節目中早就肝膽俱裂了，更何況，現在你的燁磊在你身旁呢……”
彥小晞撇了一下嘴：“切！”
老拓說：“彥小晞說的也是不可能，我們人類和第三類異體空間是交疊的，如果重複交疊的空間沒有發現斷裂，我們是無法看到靈體的，但是有件特別的是，人死後，亡魂中含有一種人類死亡后無法消散的腦電波，這種腦電波跟活人發出的腦電波是相同且想通的，因此，人們往往能接收到‘來自獨立漂浮空間的腦電波’信息。如果我們能感觸到周圍發出腦電波，那靈體自然就在我們附近！”
“啊——”亦萱突然對着自己身後的黑暗轉過了身。我們被她的短促而尖銳的叫聲驚詫到，不禁急問。
“怎麼了？”
“好像有東西在我背後扯了一下我的頭髮。”
亦萱這麼一說，我們立即覺得事情凝重了起來。老拓的表情陡然鐵板，掐指似乎捏算了一下，便朝着亦萱的背後微微鞠了一躬，嘴裏念念碎，表示我們來這裏並無惡意，只是路過與拜訪一下，希望攀附在這裏的陰靈有所通融。
這是老拓一貫的做法，遇到特別的情況就會自言自語解釋一番，也許是他年輕時跟他跳大神的師傅學會的卑微通靈法則。如果是亡靈僅僅是來試探，老拓就會念一些示弱的通靈信息，如果前來的亡靈來者不善，刻意糾纏，那麼他則會念一些他老師傅顧天陌傳授的斥鬼咒，這時，他的面色就會滿目猙獰。
念念碎完畢，老拓的眼神變得謹慎而嚴肅，他對我們說道：“陰間刑罰，對於自殺者，是按其本來陽壽多少來處罰的！對於受盡折磨的靈體，我們必須謙恭對待！”
我一怔：“這話怎麼說？”
“就是之前我說的，一個鬼魂出現的時間長短跟她的陽壽有關係，既是假設一個人的陽壽為六十年，但是因為某種原因而輕生，在二十歲自殺，那麼幾乎是每天在她自殺的地方和時辰要重複生前自殺的經歷一次，知道她六十歲陽壽結束后才消失！”
“每天都要重複一次自縊，這……”彥小晞突然想到了什麼，快速地從口袋裏拿出我們採訪的材料，看了幾眼，聲音很驚愕地說道，“編導，庵寺里的這位受害者上吊時辰正好是我們現在的這個時候！”
“是時辰了！”如果剛才老拓所言不假，那麼梁木上……
我們霎時全部把目光都對準了那根黑魆魆的四棱梁木！
老拓也做着手勢，讓我持續跟拍。
“我鏡頭已經對準你了，你可以開始了。”我絲毫不敢怠慢，把光學鏡頭拆了下來，對準亦萱說。
亦萱稍整理衣領，面對鏡頭，用手指畫著我們頭部斜上的地方，為錄製節目解釋：“大家看到的，就是我手所指的地方，就是上次我們帶子裏莫名出現的女人講話的聲音。我頭上的這根梁木，當初我們得到的材料得知受害者就是在這根梁木上用絲襪上吊自殺的……位置和時間現在幾乎一致……”
彥小晞將另一部微型光學相機在亦萱的另一面斜六十度角拍攝，而燁磊也是用一部相機保持三個小時不間斷地跟蹤拍攝，但是他用的普通的數碼相機，主要是捕捉亦萱的背後真實客觀物體輪廓。
三台相機同時錄製，幾乎是全方位三百六十拍攝庵寺里所有的蛛絲馬跡。只要有任何細微的變動，我們的相機將會捕捉到所有的靈異現象！任何細緻的變數都逃不脫我們的立體鏡頭廣角。
“對於帶子意外出現女聲是節目組所意想不到的，這並非節目組刻意安排，我們的總監和台長都證明了此事，應觀眾要求，我再次來到了這裏，重新把當時候的影像給大家仔仔細細還原一遍……”
亦萱繼續對着我們的鏡頭闡釋，我的光學相機內噪點突然短時間內急遽增多，竄點也密集了起來。我揉了一下眼睛，鏡頭裏面的噪點很讓我的視網膜難受，同時我塞在耳朵里的微型監聽器開始出現一些很奇怪的雜音，我胸腔里的心臟也隨之加劇了跳動！
我瞟了老拓，老拓的眉頭蹙起后一直沒有解開，顯而易見，他耳朵里的監聽器一定也聽到了異響。
我們幾個人都不說話，用着同一種異樣的目光盯着亦萱，亦萱越說越慌，我發現她講話的時候開始不斷地看着編導老拓了。
“亦萱姐，你、你別動！”彥小晞突然喊了起來。
我快速把鏡頭對焦縮了回來，將亦萱和彥小晞兩人都納入鏡頭內。
彥小晞的面色十分驚慌，她好像發現了不妥。
我們彼此都知道，這一刻很可能會有意想不到的事情發生，我們所追蹤的靈異現象極有可能在這一刻捕捉到，沒想到事情來得這麼快。彥小晞喊出聲的時候，我很快和老拓同時發現了鏡頭內出現了一種奇怪的光斑，這種光斑一出現后，立即佔據滿了整個鏡頭，灰濛發白的，鏡頭裏的影像彷彿回到了四五十年代的黑白相機畫面，伴有斑駁的串線和閃點縈繞不停。
彷彿是一團帶有黯黑色光芒的棉花在漆黑的屏幕里撐出來，爆炸出來。
我的瞳孔受到了極大的不適，以為遇到了黑白光不平衡，趕緊調節了感光度，漫射光線一下子投射了出去。
漫射光線改變了錄製影像的顏色，光學相機里看到亦萱和彥小晞的兩個瞳仁一下子都形成了兩個紅點。
這等情況很常見，人在光線不足的環境裏，瞳孔會放大。人的瞳孔和相機的光圈一樣，可以調節，只不過其大小及反應受交感神經與副交感神經共同支配，兩者相互協調、相互作用來完成變化。
有閃光燈拍攝時，強光在瞬時間就穿射過來，虹膜來不及把瞳孔關緊，光線穿過了虹膜旁邊叫做脈絡膜的充血地帶，併到達視網膜，此處血管也很豐富，有一部分光線被反射回來，被鏡頭抓了去，導致拍出照片中眼珠是紅紅的。因此閃光燈光線從眼球玻璃體折射回來，就形成一個紅點。
“快，調試成另一種模式。”老拓吩咐我繼續調整光學相機，改用‘克里安照相術’，我立即轉換了相機感光模式的‘防紅眼’模式，閃光燈預閃了幾下，漫射光線投射在半空再折射到她們倆的身上，亦萱和彥小晞的瞳孔發生了收縮，納入鏡頭內的眼睛紅點消去大半。
這裏我要說明一下‘克里安照相術’。
克里安照相術（克瑞安攝影）是一種讓相紙跟物體接觸，並利用高電壓使物的放電影像直接感光在相紙上的照相技術。而我們將幀數影像悉數投在相紙上，類似於拍攝X光一樣，得到的影像亦是雷同。
‘克里安照相術’拍攝手法十分古老，但在捕捉光圈光斑的場景上卻是屢試不爽。這項技術來自於一九三九年的前蘇聯一名技師和他的妻子發現的。
1939年，前蘇聯技師克里安（謝苗達維多維奇克瑞安）與妻子范倫緹娜（瓦蓮京娜）意外發現以這種技術攝製的照片能顯示物體與人體電磁場的能量放射狀態。其中最令人驚異的例子是：被裁掉一小部份的葉子，在克里安照片中竟然呈現完整模樣。
克里安當時認為照片上呈現的光暈是由生物能場所造成，而這種技術能捕捉到被攝物的生命能量狀態。不過現在一般相信，克里安拍攝到的僅為人和物體最基本的能量場，即乙太體（以太），而人體外圍尚有更高層次的能量體（能源機構）。