17.第五節《夏日落》：十年一風波（2）

梁：你對今後的這方面創作有什麼想法？

閻：最終，我還是希望我的軍事文學有新的東西出現，積累到一定時候，我肯定會寫，會寫得與此前的有所不同。***

梁：就現在為止，你覺得你的軍事題材小說對軍事文學的最大貢獻是什麼？

閻：沒有什麼貢獻。

梁：不對，它至少改變了此前軍事文學對“軍人”的理解。從50年代的《保衛延安》、《紅旗譜》、《野火春風斗古城》、《烈火金剛》，一直到新時期的《高山下的花環》、《西線軼事》，一路展下來，到你這裏，一下子把那種一以貫之的“英雄與理想”斷掉了，是對軍事文學意識形態上的一次很大的衝擊。通常我們考察整個文學史時，總是把軍事文學另列開來，用另一套標準來衡量，覺得這一切都很自然，從你的作品開始，我們可以把軍事文學放進正常的文學序列裏面考察了。並且，過了十年之後，現在《夏日落》又出了一個單行本，一開機，就印了3萬冊，賣得還不錯。這都說明人們對《夏日落》的喜愛。你認為以後的軍事文學會往何處展？

閻：難說，但有一點可以肯定，軍事題材小說不會消失。而且最終，它會走出軍事的怪圈，而進入文學的行列。我們從來不說《第二十二條軍規》、《戰爭與和平》、《勞軍女郎》是“軍事文學”，而只是覺得它們是“好小說”，這可能就是中**事文學展的方向。當然，這對中**隊作家來說還需要一個漫長的過程，軍事文學想再走出一個高峰非常困難，除非有了一場戰爭，把人們的意識全都囊括在強大的戰爭、政治的意識之中。不是這樣，包括我自己，再寫軍事題材就回不到寫《夏日落》的那種狀態。某種約束是無形的，來自於社會環境，更來自於作家自身的頭腦。

梁：換之，雖然你並沒有因為《夏日落》而遭受到什麼，但是，那段經歷畢竟在你的思維中留下很深刻的東西，它時刻提醒着你。其實，人就是這樣慢慢被修正，最終失去許多原本非常真實的東西。作家也同樣。這正是意識形態的力量所在。但是，我還是期待着你能再為中**事文學朝着中國文學的方向展作出努力。