403.第403章 日本兒童演員的代表符號(4900字)

第403章日本兒童演員的代表符號!(4900字)

作為一部投資5億日圓，並且還掛着三川武男息影之作頭銜的電影，《我在這裏的理由》的排片率相當不錯，上座率也可以說得上是非常喜人。

佐藤匠也與犬山經紀人走進映畫廳時，裏面已經密密麻麻坐滿了觀眾。

由於電影還沒有正式開幕。

裏面的觀眾都在壓低聲音，興奮地討論着這部近期宣發的話題之作。

“咕嘟.”

雖說剛才在犬山經紀人面前大放厥詞，有些看不起北澄實的意思。

可等到佐藤匠也實際上看見這麼多觀眾等着看北澄實出演電影的時候，一種壓迫感還是莫名從心中騰起了。

這是一種底層子役面對頂流子役自然而然產生的低人一等的感覺。

沒辦法。

儘管他對自己再怎麼自信，可歸根究底他也就只是個小子役。

面對北澄實這種不管身後身前，都已經在業界中紮根的‘龐然大物’，感到畏懼壓迫也是很正常的。

“沒事的，你不要想那麼多，這次頂多就是過來觀摩學習的，以你現在的名氣和能力根本就沒必要和北澄實比較。”

大概是察覺到了佐藤匠也的心態，旁邊的犬山經紀人安撫一句。

“我沒事。”

佐藤匠也用力地搖了搖腦袋，同時咬了咬自己的下唇，強行讓自己振作起來——這都還沒開始觀看電影呢！怎麼就自己泄氣了？

強行給自己鼓舞起精神。

佐藤匠也抬頭看向面前的電影幕布。

他還是不相信北澄實真像犬山經紀人說的那樣神乎其神。

就這樣大概抬頭了一分多鐘。

伴隨着映畫廳燈光突然黯淡以及標誌性的‘映東’電影會社的LOGO——潔白的海浪拍打着灰褐色的礁石。

電影便在這樣的氛圍之下開始了。

電影首先進入了一段閃回的灰色濾鏡鏡頭。

孩童咧嘴的譏笑。

在草地上面被欺凌的男孩。

被藏起的室內鞋。

這幾個鏡頭明顯是手持攝像機拍攝的，整體有些搖晃。

主要是想要表達被欺凌者的視角。

搖晃的鏡頭也伴有急促的喘息聲。

緊接着畫面一轉。

便正式進入了電影序幕。

攝像機位平穩后移。

主要人物入鏡。

那是一個穿着小學制服，整體氣質顯得非常陰鬱的小男孩。

為什麼要這麼說呢？

在周圍小孩都在彼此玩鬧，交談的環境當中。

就只有他一個人低垂着腦袋，沉默得輕輕地撥弄着手中的豎笛。

烏黑額前髮絲低垂而下。

不僅遮擋了他的眼神，也隔絕了他與別人交談的距離。

在滿是‘動態’的鏡頭當中。

相對靜止的小男孩顯得那麼突兀、扎眼。

讓佐藤匠也都有一種說不出的異物感。

可問題還不只在這裏。

“陸之元。”

大概是被誰叫到名字，被叫做陸之元的男孩下意識地抬起腦袋。

而他這一抬起頭。

那雙透亮的大眼睛裏滿是惶然，局促。

當然，如果只是這樣倒還無所謂。

這個鏡頭換作其他子役也能演繹出來。

可問題就在於北澄實傳達情緒的能力實在太強了。

陡然緊縮的雙瞳。

微微加重的喘息聲。

搭配着猛地握緊豎笛的動作，以及繃緊的全身肌肉，給人一種說不出的不安感。

明明知道對方是在演戲。

在場的觀眾還是受到了這精湛演技的感染。

身體都繃緊了幾分。

佐藤匠也都愣住了。

他接受過子役演技方面的培訓，當然明白像北澄實如此‘自然’的表現出恐懼的心情，是相當花費功夫的。

更別說還是帶着點正側面的面部特寫。

這種鏡頭角度對於演員來講可是標準的‘死亡角度’——你臉上的肌肉稍微有點‘風吹草動’都會被攝像機給忠實地捕捉下來。

有些時候只要眼神、腦袋抬起來的角度不對，都有可能被導演叫停。

就連犬山經紀人都禁不住眨了眨眼睛，心底更是暗罵——這個子役還是真的‘變態’啊。

就只是個開篇的鏡頭，都能被他演出花來？這個傢伙到底是如何一直保持這麼好的演技狀態的？

而且北野文的拍攝手法也確實老道。

開篇這段鏡頭並不算太長，而且基本沒什麼台詞。

可他偏偏就能夠通過短篇幅的鏡頭語言塞入大量信息。

比方說‘陸之元’這個不像日語名的名字留下了懸念，又比方說這個叫做陸之元的男孩子正在遭受欺凌等等信息。

鏡頭的閃回與手搖攝像機的運用也很出色。

作為觀眾看下來，犬山經紀人完全沒有半點突兀感。

眼看着身邊的佐藤匠也似乎有些看呆了。

犬山經紀人也忍不住壓低聲音，笑着開口了：“怎麼樣？佐藤小子？從這一小段鏡頭你應該就能看出自己與北澄實的差距了吧？”

“我”

佐藤匠也張了張嘴。

雖然映畫館沒有燈光的原因，看不清楚犬山經紀人的表情，但他也知道對方應該是在笑。

“也就一般吧！我上我也行！而且這也就只是個開頭而已根本就不能代表什麼。”

不願意簡單認輸，更不願意被自家經紀人恥笑，佐藤匠也咬緊牙關，乾脆回答。

他的嘴很硬，有一種撬不開的感覺。

然而就連這嘴硬的狀態，佐藤匠也沒有持續太久。

伴隨着電影繼續下去。

電影情節開始逐步展開。

剛才還有些躁動的觀眾在這一刻安靜下來。

每個人都盯住放映幕布，沒有繼續大聲說話。

陸之元之所以叫做陸之元，那是因為他有一個特殊的家庭。

他的母親手冢幸江是一位日本人，而他的父親卻是一位中國人。

而在那個泡沫經濟的年代裏。

因為這層敏感身份的關係，這個特殊的家庭經常遭受到鄰人的議論與異樣的目光。

甚至不只是這層身份。

手冢幸江同樣也因為自己父親重男輕女的觀念，而一直生活在過去的陰影之中，無法自拔。

正如電影開頭所說的那樣——“我們一家人在這個國家是異常，是不應該存在的異類。”

如果說大部分電影之中用以推動劇情發展的主體是‘矛盾’的話。

那麼《我在這裏的理由》簡直是由矛盾的集合體組成的。

手冢幸江父女之間重男輕女矛盾。

天朝人與日本人傳統觀念的矛盾。

個體與集體的矛盾經濟不景氣導致手冢幸江都要出門打工維持家計，還要忍受打工老闆的各種語言上面的騷擾。

諸多矛盾齊齊壓下。

再加上周遭鄰人的異樣眼神、議論。

讓整部電影都籠罩在一種壓抑的氛圍之中。

可這何嘗不是對日本泡沫經濟時期‘迷失的十年’的真實刻畫呢？經濟下行的壓力導致日本全體國民壓力驟增。

在那樣的環境下，人們都需要找到一個發泄口。

而在這其中最絕的果然還是北澄實這一段不想與父母前往中國的鏡頭.陰暗的房間中。

北澄實抱着雙腿，蹲坐在床上。

而在房門外，是焦急地敲着房門，希望與兒子交談的手冢幸江。

她的本意是好的。

在日本自己一家不僅要遭受外人異樣的目光，還要感受時刻‘重男輕女’父親那輕蔑無言的氣場。

既然這樣，那就跟隨丈夫早日搬離日本，前往中國。

可她又犯下了相當大的錯誤。

那就是完全沒有考慮過陸之元的感受。在日本這個熟知的環境下遭受欺凌的他，根本就沒有那個餘力去適應新環境。

他稚氣卻早熟的臉上滿是痛苦。

聽着母親溫柔的耳語卻只覺得煩人。

而在聽見她說要前往天朝的時候。

那根一直在校內飽受欺凌而緊繃的弦終於綳斷了。

他再也無法忍受，發出嘶吼聲。

“為什麼要在日本生下我！”

“我為什麼非要遭受這種待遇！”

“走開！給我走開！我不想去中國！我哪裏都不想——去！！！”

說到最後一個字的時候，原本就已積蓄的不耐與長久積累的怨氣爆發出來。

甚至聲音因為撕扯得過於用力而變得嘶啞，拉長。

桌邊的書本被他拋出！嘭！！！重重的悶響，伴隨着書本頁面散落的划拉聲。

好似不止是書本砸在房門上。

更像是砸在了在場所有人的心裏。

在場不少觀眾都被這突然爆發的情緒弄得大氣不敢喘。

這個鏡頭部分在電影裏叫做‘氣口’，也就是前面所有憋屈不安所爆發的關鍵點。

北澄實的情緒表達能力以及演技，簡直在這一刻拉滿了。

“怎麼樣？佐藤小子？”

將目光從電影幕布之上移開，犬山經紀人再次詢問身邊的佐藤匠也。

“.”佐藤匠也。

“他是.是挺厲害的。”

這一次佐藤匠也的嘴巴‘軟’了下來。

沒辦法，因為剛才那段鏡頭真的很考驗演技功底。

特別是情緒這一塊兒，必須要讓觀影的觀眾也一起與‘陸之元’產生共鳴，才能順利將之前所有壓抑的情緒全部排解出去。

要是這裏處理得不好，就有種出氣出到一半，讓人很不舒服的感覺——這種感覺就好比你點開一本網絡小說，本來是衝著主角裝逼打臉，狠狠羞辱反派過去的，結果一二十章過去，男主角還在和敵對勢力的一個小嘍啰鬥智斗勇，看得人很是憋屈。

而北澄實不僅做到將情緒爆發出去，而且還做得很好。

原本電影裏略顯壓抑氛圍，在北澄實這一砸的動作下全部發泄出去，變得舒緩起來。

並且關鍵的還不只是北澄實《我在這裏的理由》其他演員表現也很好。

三川武男扮演的女主父親。

三川奈央扮演的手冢幸江。

以及陳明道飾演的陸之弘。

這幾個主要角色真的被他們的演技刻畫得栩栩如生。

完全沒有在看電影的感覺。

他們像是真的在觀看一個家庭的去留，兩個國家之間的文化交流。

搬離日本前往中國的一家人，陸之元的不安，手冢幸江的要強.都在電影之中完全表現出來。

特別是在最後的那一段。

收到父親病重的消息，重新回到日本的手冢幸江接過父親塞滿相片的老舊鉛盒，看着其中照片散落，回憶也湧上心頭滿是固執與偏見的父親在生命的最後認識到自己犯下的過錯。

他可能在生命的最後一刻還想與手冢幸江說些什麼，所以才讓妻子通知手冢幸江。

但他終究沒有等到手冢幸江。

手冢幸江也因為自己的遲疑與怨恨父親的執念，沒能見到父親最後一面。

正如電影裏所說的這句台詞一樣：“人一旦離世就什麼都聽不見了，趁着父親還活着的時候，不管是怨恨、哭叫，還是遺憾把這些都說清楚吧。不要等到他離世再感到遺憾。”

手冢幸江感到遺憾嗎？她大概感到遺憾了吧。

她沒想到昔日那個滿是固執的父親居然會放下自己一直以來重男輕女，歧視他們一家的觀念。

在生命的最後一刻.攥着這個小鉛盒的他又在想些什麼呢？

是悔恨嗎？還是遺憾.？

這些手冢幸江都不知道了。

因為人類的情感是無法穿越死亡的。

她只是靜默地站在父親的黑白遺像前。

第一次，也是最後一次，向對方深深地鞠了一躬。

這動作好像是在緬懷。

又好像是在告別.該死的！認真觀影的犬山經紀人是真有些頭皮發麻了。

如果就只是北澄實與三川武男演技優秀那都還好說——這部電影只能算得上是優秀，但不能稱作經典。

可問題是裏面的主要演員演技都在線啊！

而且劇本也相當優秀。

這就讓他的觀影體驗相當不錯。

甚至有好幾次，他都有種如鯁在喉的感覺。

至於旁邊的佐藤匠也？他早就已經是滿臉淚痕，再也沒有剛才那副‘也就一般’的表情了。

由此也能看出這部文藝電影的出色程度。

可問題是以前三川奈央有這麼好的演技嗎？完全沒有吧？！

犬山經紀人是真的納悶兒了。

怎麼感覺只要牽扯上北澄實。

這些演員、拍攝組都像是打了激素一樣？一個兩個都在超水平發揮？

可不管他再怎麼思考。

電影都還在繼續，很快便進入到了尾聲。

這是個帶了點藝術手法的拍攝鏡頭。

已經決定回到中國的手冢幸江牽着陸之元的手掌，拖着行李箱，在夕陽下逐漸遠去。

夕陽熾熱滾動的熱浪，將兩人一大一小的身影映襯長長的.搭配着耳邊的《花火》.真的是給人一種視覺與聽覺上的極致享受。

直到最後整個電影畫面定格，開始電影報幕。

有些觀眾才恍然回神。

“這還真是.”

將《我在這裏的理由》完全看完，作為業界內的人士，犬山經紀人只是搖頭。

搖頭不是因為電影的質量不好。

而是恰恰相反，電影的質量實在太好了！簡直就是他這三四年來看過的最好看的文藝片，沒有之一！

其中對天朝與日本文化交流的深挖，以及從孩童、妻子、丈夫三個視角并行的拍攝手法真的是獨樹一幟。

再加上《花火》這首主題曲結尾屬於是點睛之筆。

犬山經紀人可以毫不誇張的說——這部作品確實是經典之作了！這下子.北澄實這子役的地位是真的無法動搖了。

犬山經紀人嘆了口氣，他，乃至整個子役業界都不想看見的事情終於還是發生了。

可正當他盯着電影報幕入神的時候。

旁邊傳來了一道聲音。

“犬山經紀人，我想到我自己的藝名該叫什麼了。”

“嗯？”

犬山經紀人很想回佐藤匠也一句‘這個時候你還說這個？你接下來可是要生活在被北澄實支配的業界底下了。’

不過想了想，他也沒有掃佐藤匠也的興緻：“是叫什麼名字？”

“廣實。”

佐藤匠也抬起腦袋，很認真地開口。

“我要叫南廣實。”

“南廣實？”

這藝名讓犬山經紀人嘴角都抽了抽。

北澄實叫‘北’，你就‘南’是吧？還‘廣實’.就這麼想和北澄實的‘實’比個大小嗎？

他有點無語。

很想告訴對方不行。

可是看着佐藤匠也眼中明顯的嚮往與憧憬那一刻，他愣住了。

很顯然，佐藤匠也這是把北澄實當成了憧憬與嚮往的目標。

這對於子役來講，毫無疑問是一件好事。

有了嚮往與憧憬，自然就有了繼續前進的動力。

既然他有‘廣實’這樣的志向那麼“我明白了。就叫南廣實吧。”

沒有否認對方想出來的藝名，犬山經紀人點頭了。

看着對方露出的欣喜表情。

再看向電影當中報幕的‘陸之元：北澄實飾演’這一行字。

他心中感嘆。

憧憬追隨北澄實的子役已經開始出現了。

佐藤匠也不是第一個，也絕對不會是最後一個。

而這也就代表着，北澄實在這一刻，真真正正地成為了日本兒童演員的代表符號！4900字！各位晚安！早點休息！(本章完)