5.卧虎藏龍

車子在一個磚砌紅門樓前停穩，我從後備箱拿出準備好的禮品跟着冉冬進門，迎接我們的是一個臉上長滿皺紋的瘦高男人，穿着一身沾着浮灰的藏藍色工作服，他的頭髮很黑，頭頂蹦出幾根白頭髮，身姿挺拔，看着有五十多歲，眼睛不滿歲月痕迹，但是眼神依舊清明、淳樸，真摯，他笑呵呵和我們打招呼，我習慣性的伸出手，

“伯父好，打擾了。”

他沒有回握，有些拘謹的搓搓手，

“我剛從地里回來，還沒來得及洗手。”

“沒關係。”我上前一步主動握住他的手，他的手很大，粗粗糙且佈滿繭子，我能清晰感受到他掌心複雜又深刻的紋路，這些紋路彷彿有神奇的力量，讓人踏實、感動。

“快進屋吧。”

伯父接過我手裏的禮物走在我們前面。

“小冉，你先帶你朋友去裏屋坐着，我去庫里把剛摘的菜整理下。”

“知道了，你去忙吧，不用管我們。”

院子大概有七十平，是最原始的土院，很乾凈，沒有一顆雜草或者碎紙片。進門右手邊有一顆桃樹，樹榦有點傾斜，樹冠向著門口方向生長，像一個妖嬈而立的女子，純潔又風情，盛開的桃花香氣瀰漫整個院子，輕風偶爾襲來，會帶走一部分花瓣，掉落在地上，比詩歌還要浪漫。院中有一顆杏樹，樹榦筆直，樹冠茂盛，已經超過了屋頂，看着有二十多歲的樣子，杏花花期早，已經開始凋零，落在地上像毯子，讓人忍不住想上去走一走，但我不忍破壞它的美，最終只是在心裏想了想，並未落實行動。杏樹五米遠處的水井旁分別有棵李子樹和葡萄架，只有綠油油的葉子，尚未開花。

“那個李子樹和葡萄架還沒開花呢？”

“他們的節氣比較晚，得到四五月份，沒想到你竟然辨別的出來這些。”

“我外公是做植物研究的，小時候跟他去過研究基地，所以大概了解一些。”

“厲害了。”

“還好還好。”

我站在杏樹胖看着對面（進門左邊）的房子，是上個世紀農村很時興的泥土修建平房，外面雖然刷了新白粉，依然擋不住它的年代感。

“我帶你去屋裏面看看，我的童年都是在個房子裏。”

“好。”

房子裏面有些暗，地面是原土，好像剛掃過很乾凈，傢具都是七十年代的黃木色，我一眼被右手邊的電視機吸引，是那個年代的黃河牌彩電，不知道還能不能看。

“那個電視已經壞了，父親捨不得扔，一直放着。”

“很有紀念意義，留着挺好的。”

“我父親也這麼說，他很喜歡保留一些有記憶的東西，他說，只有這些具體的東西會帶着人的印記在這個世界上存在的更久一些，不至於快速被遺忘。”

“沒錯。”

房頂上鋪着一層彩條布，冉冬說房頂的木材被蟲子咬的掉沫，所以用彩條布做了頂棚，乾淨些。右邊有一個門（沒裝門）連接着小餐廳，說是小餐廳，其實只有六平米，只放了一個二十公分高的貼瓷茶几和一個冰箱。

“這個茶几是我父親做的，水泥倒模，瓷片貼面，下面的四角木撐也是他自己做的。”

“你父親真厲害。”

“這個茶几算是粗糙的，窯洞裏面的茶几還有雕花呢。那個年代的人生活能力強，什麼都會自己動手，從建造房子到粉刷，傢具，能少花一些算一些。”

“你的藝術細胞是遺傳你父親的吧？”

“是，我小時候畫畫都是臨摹我父親的畫作，他比較擅長畫花。那個年代的顏料不知道是用什麼做的，過去多年顏色都沒怎麼變。”

“我可以看看嗎？”

“那個本子被我爸爸鎖在他抽屜呢，等會兒找他要鑰匙打開。”

“伯父還在忙，先別打擾他了。”

“那等會兒找他。走，去廚房看看，其實我小時候這個房子是兩間的，前兩年我爸爸重做了這個隔斷出來。”

“做個隔斷更方便。”

廚房的鍋頭是用水泥建造而成，外面貼了瓷片，乾乾淨淨，不見任何灰燼，兩口大鍋，感覺能做二十個人的飯。鍋頭旁邊是個兩米長，一米寬的案板，是城市的幾倍大，案板上面佈滿密密麻麻的刀痕，銜接縫隙有些寬了，看的出來用了很久，可以想像，那個年代孩子多，案板大，鍋也大，還沒到飯點女主人已經圍着鍋頭忙忙碌碌準備飯菜了，孩子們嘰嘰喳喳在旁邊等着飯熟……廚房的門純木的，沒有刷漆，因為時間的腐蝕門底下有些發灰發暗，未經任何修飾的年代感。

接着我們去了最裏面的窯洞——新式磚瓦窯洞，冉冬邊走邊講解，

“這個窯洞底下以前是地坑窯，是我爺爺奶奶他們住過的，那個年代人太窮了，會找有崖的地方鑿個長洞出來當住的地方。後來生活慢慢好了起來，我爸把窯洞填平，建造了這個新式磚瓦窯洞，更結實美觀。”

“這個我在電視上看到過，延安這樣的窯洞很多。”

“比較像，但有很大差別。這個窯洞是我爸親自設計建造的，他是個匠人，會畫一些簡單的建築圖紙，算量。”

“你父親要是放到現在說不定是藝術家了。”

“民間卧虎藏龍嘛，不是所有的千里馬都能在最佳時機遇到伯樂，不過也不遺憾，他的藝術細胞總是沒有被磨滅，以另外一種方式存在着。”

“是的。”不是所有人都執着於藝術家的頭銜，名利，叔叔的藝術手藝畫出了屬於自己的時代。