第八章:動畫版《博物館奇妙夜》？
思來想去，賀建軍最終還是選擇了投稿《故事會》。
這其中原因，其實也很簡單。
首先，不管是《收穫》還是《萌芽》雖然早就創刊了，然因為特殊時期，如今還未復刊。
而《文匯》雖然復刊了，卻大多刊載一些傳統文學作品。
賀建軍自認自己還沒有這等創作能力。
反觀《故事會》則不同。
顧名思義，從《故事會》雜誌的名字便可看出，《故事會》雜誌刊載的大多都是一些俗文趣事，或是奇聞怪談。
說白了，這《故事會》所刊載的大多都是一些“接地氣”的故事，是大多數老百姓所喜聞樂見的。
畢竟《故事會》創刊之初的初衷就是“為人民服務”，從群眾中來，到群眾中去。
投稿的也大多都是各地的文學愛好者，甚至是當地的農民、教師、工人。
可以說，相對“文學較強的其他文學雜誌，《故事會》顯然更為注重“故事性”。
而這點恰恰是賀建軍所擅長的。
畢竟他擁有後世的記憶，各種離奇傳奇故事，那幾乎是信手拈來。
至於魔都以外的文學雜誌，賀建軍根本就沒有考慮過。
至少暫時他不會去考慮。
究其原因，有二，一是因為路途較遠，依照目前的寄信速度，若是投稿，這審稿回稿一來一回，至少需要一兩個月時間，甚至更長。
而除了這個原因以外，其實還有一個很重要的原因。
那便是沒有合適的雜誌社可供投稿。
畢竟如今可是1978年，大多數復刊了的雜誌所刊載的作品，幾乎都文學性較強，以他目前的文學創作能力，只怕會只有一個結果，那便是退稿。
…………
只是讓賀建軍沒有想到的是，第二天他向廠里的人打聽了一番《故事會》后，卻得到了一個不好的消息。
原來，如今的《故事會》還不是後世他所認知的那個《故事會》。
當前的《故事會》並不叫這個名字，而是多了兩個字，全名為《革命故事會》，刊載的也大多都是一些“革命故事”。
為此，他還特意花了兩毛六分錢“巨款”，托門衛老張通過送報的郵遞員買了本最新一期的《革命故事會》翻了翻。
看着封面上的那五個大字以及那顯眼的“1978”與“4”的字樣。
果然如他之前從廠里同事那獲悉的差不多，刊載的大多都是一些革命故事。
這就讓賀建軍有點饒頭了。
革命故事，他倒也不是不會創作，只是要想從眾多投稿稿件當中脫穎而出，成功通過審稿，只怕有點困難。
“難道要放棄不成？”
一時間，賀建軍不禁猶豫了起來。
此時此刻，宿舍內，幾張報紙鋪在了桌上。
而桌前，賀建軍放下了那本剛買的《革命故事會》
突然，他無意間撇到報紙上的一則社論——“實踐是檢驗真理的唯一標準”
心念一動，他似乎想到了什麼。
“1978年！”
“十二月！”
“或許……會有轉機”
斟酌再三，賀建軍最終還是決定按照原計劃，創作一篇“民間懸疑傳說”故事。
“還是賭一把吧！”
…………
既然決定要創作一篇短篇“民間懸疑傳說”故事，賀建軍便在接下來的一周內開始收集素材，思索創作方向。
他白天在動畫培訓班聽課，晚上就待在宿舍內，伏在桌上，藉著枱燈的燈光，一邊閱讀從圖書室借來的書，一邊在筆記本上記錄著。
偶爾，他還會停下來，沉思琢磨，亦或是拿起筆，在筆記本上畫著什麼。
這時間一晃便到了八月。
離他創作之初也已經過去十多天了。
如今，賀建軍已經將他準備創作的短篇“民間傳說”故事，撰寫出了一份大綱。
這個民間短篇故事，名字叫《畫中畫》，題材為小說，字數大概八千字左右，分為“上篇”與“下篇”。
故事所講述的是明初“沈萬三”與聚寶盆的事。
沈萬三與聚寶盆的傳說，在民間自然廣為流傳。
尤其是“聚寶盆”，更是被後人傳得神乎其神。
故而，賀建軍以此為小說背景，自然能夠使“這故事”更為接地氣，有很廣的受眾人群。
其次，他在這個故事當中所描述的故事也頗為離奇。
故事的大概，是這樣子的:“元末明初時期，還未發財的江南首富沈萬三偶然獲得了一副古畫，古畫名為《步輦圖》。沒錯，正是那唐初時期著名畫家，右丞相閻立本的傳世名作之一。”
“沈萬三請友人鑒定此畫，卻發現此畫乃元朝時期臨摹絹本，非唐原作者真品，便低價從賣畫之人手中購得此畫，因非真品，便隨意將其擱置於聚寶盆中，某日，沈萬三竟發現擱置於聚寶盆當中的《步輦圖》摹本偽作竟乃一幅畫中畫，他再請友人小心揭開畫上摹本之後，友人竟發現畫中之下竟暗藏着唐閻立本真跡《步輦圖》。”
“后沈萬三將此畫真跡賣掉，獲得一大筆金銀，而他也藉此筆金銀髮家，最終成為了江南首富。於是，便有人傳言，說那幅摹本之下之所以藏有真跡，得歸功於聚寶盆的神奇之力。”
其實，賀建軍所創作的這個故事並不複雜，取材也是出自民間傳說“沈萬三”與“聚寶盆”的故事。
甚至這個故事大部分都是虛構的，然在故事的最後，他卻加上了一個驚天大逆轉。
原來，在這篇故事的下篇末尾，他借清代乾隆皇帝的角度，敘述了“畫中畫”所隱藏的幕後故事。
“乾隆皇帝發現，他輾轉所獲得的步輦圖也並非真跡，而是北宋摹本，只因當時沈萬三發現畫中畫為北宋早期摹本后，想賣得更高之價，故而才會故意編造出聚寶盆將偽作變唐真跡的傳聞。”
當然，為了使得整篇故事讓讀者產生更多的想像空間，賀建軍又故意借了另外一位名人，納蘭性德的口吻來否定乾隆的說法。
可以說，為了使得這個名為《畫中畫》的民間改編通俗故事，能夠更加吸引人，賀建軍不僅從他“國畫”的專業角度去分析了這幅畫，還運用了後世大量的“反套路驚天大逆轉設計”手法。
這樣一來，整篇故事，不僅夾雜了民間傳聞元素，還夾雜了懸疑離奇以及專業的國畫鑒賞等元素。
而這自然也符合他這位“國畫”專業畢業生的身份。
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