第7章：埋頭苦幹
人員就位，工資就位，馬小宮幹勁十足！
他又和雨宮老師聯繫了一下，希望對方能配合他們修改遊戲。對方也答應了，會參加遊戲的測試，並且在每個階段給予一定的意見。
馬小宮和胖子首先是對所有建模進行了調整。他們重新刪選了人物，把原本就存在的女角色留下了，然後又重新設計了將近二十多個女角色。
胖子之前在動畫公司工作過，有一套畫風一致的樣板人物庫。他對照小馬的原畫，在人物樣板的基礎進行加工很快就能完成想要的角色模型。他將這套方法教給了那三位實習生，沒幾天他們也能熟練地運用這套工作原理。
隨後開始對模型素材的優化，把原本複雜的模型進行簡化處理，保證在畫面中不穿幫即可，能刪除的細節和看不到的多邊形全部刪除，這些工作也統統交給了三位實習生。
他們將人物和場景重新結合到一起，運行了一番。果然，現在的畫面比之前流暢了不止一點點。
“雨宮老師果然是專家啊。”
小馬在內心不禁佩服起了那位神秘的老師，對方對遊戲的理解超越了他所認知的任何一個人。這又不禁讓他好奇起來對方的身份。
在小馬的世界裏，遊戲業雖然停滯了。但其實還有隱藏的民間大神一直在研究遊戲的製作。他們被稱之為暗游者。他們一直在默默地進行遊戲開發，不以盈利為目的，只是單純地憑藉愛好。
其中一位J國的神秘大神在千禧年製作了一款RPG製作大師的軟件，風靡了整個暗游者群體。而這款軟件也一直在更新換代。因此，當今回合制角色扮演類遊戲才大行其道，佔據了整個遊戲市場。
那位雨宮老師如此了解遊戲，一定曾是一位暗游者。
傑哥：阿宮，你有想過第42條修改要如何呈現嗎？
眼鏡發來了消息，這幾日他還沒回N市，還在外地處理着私事。但工作並沒有落下，每天晚上都會和他們進行視頻會議，白天也會以發送信息的方式加入遊戲的修改。
雖然身處外地，但眼鏡永遠是最靠譜的一個，幾乎每次小馬發過去的想法，他都能很好地實現。真是給人一種天塌下來他都會頂住的感覺。
小馬查看了第42條修改，武器數量少，武器手感差。
“這個要怎麼改呢？”
小馬一時間想不出解決問題的方法，那麼只能解決提出問題的人了。
他把問題直接提給了雨宮老師。
畫畫的小馬：老師啊，這個“武器數量少，武器手感差”，你有什麼好的想法嗎？
幾分鐘后。
雨宮老師：問我？到底我是做遊戲的？還是你是做遊戲的？
畫畫的小馬：……
雨宮老師：好吧，好吧。怕你了，你們的遊戲基本只有幾種槍械。而且除了外觀和射速不同，其他幾乎就沒有區別。
雨宮老師：我覺得呢，你們大可以大膽地設計，不要局限於射速，大膽點嘛。比如霰彈槍，火箭筒，甚至是更加離譜的槍械。
畫畫的小馬：啊？可是我們不是水槍么。水槍哪有這些東西？
雨宮老師：水槍也可以有的么，單發的小水槍，一次性噴射水霧的霰彈水槍，噴射出大水彈的大炮槍。其實我覺得你們也不要局限於現實中可能存在的東西。比如你可以想個辦法，讓水槍打出水系魔法的效果。
畫畫的小馬：水系魔法？
馬小宮凌亂了，不過他仔細一想，遊戲世界嘛，為什麼要局限於現實。老師說得有點道理。
雨宮老師：對嘛，玩過半條命嗎？
畫畫的小馬：什麼？沒聽過。
雨宮老師：就是《半衰期》，G胖他們做的遊戲。裏面的槍就五花八門的，除了傳統槍械，還有重力槍。他們公司做的《傳送門》你知道嗎？裏面有着最有名的一把槍械武器——傳送槍，那更是設計上的巔峰。
雨宮老師：對了，我之前不是說你們玩法單一，關卡重複么。你們大可從這些種類繁多的槍械出發，像是重力槍、傳送槍這類功能性大於戰鬥性的槍。完全可以圍繞它們開發對應的關卡。
隨後雨宮老師進一步地講解了多種特殊武器的奇葩用法，還有一些槍械與關卡結合的經典設計。看得馬小宮一愣一愣的。直呼牛逼！
他哪見過這麼前衛的設計，要知道《半條命》可是98年的遊戲，而重力槍則出現在04年的《半條命2》裏，《傳送門》更是07年的遊戲。
畫畫的小馬：那麼老師，武器手感呢？
雨宮老師：這個我就不清楚了，反正你們的槍軟飄飄的，沒有打擊手感，你自己研究下吧。
畫畫的小馬：哦哦，謝謝老師指點迷津。我真的受益匪淺。
這一夜馬小宮徹夜未眠，他腦子裏一直想着老師所說的那些槍械。
水系魔法？關卡設計？武器手感？
睡不着哦，乾脆不睡了，他坐起來打開電腦，開始在繪圖軟件上繪畫著什麼。
第二天，胖子一早來到了公寓，打開門就被小馬精神振奮地拉了進去。
小馬給他看昨日他奮戰一夜的結果。
“水之精靈？這是什麼？卧槽，這些武器設計得好帥啊。這些水精靈怎麼這麼眼熟？”
胖子撓着頭看着小馬的畫稿。
“眼熟就對了，這些就是之前做得遊戲角色。我給她們安排了新的身份！水之精靈的適格者！這些是他們水之精靈附身後的樣子。”
“聽着好像有點意思，具體說說。”
“昨天老師和我講了武器的設計，我想着如何將武器更加魔幻。就想到了水之精靈。這些武器被水之精靈所附身，可以發揮出不同的武器效果。
你看這個，這是霰彈槍近距離殺傷很大。這個是冰槍可以把敵人凍住，然後當台階上到一些去不到的地方，還能凍住水面形成橋樑。這個是軟泥槍，射出來的水球是史萊姆，有彈性和黏性兩種狀態，黏性可以黏住物體，彈性可以讓主角在這些史萊姆上跳得更高。還有這個是牽引槍；這個氣泡槍；這個治療槍……”
馬小宮滔滔不絕，一共展示了20種槍械，正好對應了之前設計的20個角色。他的想法是把這些角色都作為各個關卡boss。每打過一關就收復一個水之精靈，從而解鎖新武器，其中有6把武器具有功能性，其他的武器都是威力與特效之間的差別。然後圍繞那6把功能性的武器設計關卡。
“可以，就這麼辦。”
“我已經和傑哥聯繫過了，他說這些設計他都能做到。接下來只要解決武器的手感。這第42條修改就算是完成了。”
“手感，這個要怎麼改啊。這只是主觀感受啊。”
胖子提出了和小馬一樣的疑問。
對於這個問題，確實有些為難這幾個剛剛入行沒多久的愣頭青了。
遊戲的設計遠沒有想像的那麼簡單。遊戲設計師，也就是玩家們口中說的策劃，其實分好多種。目前一般可以統計為：數值策劃，關卡策劃，系統策劃，文案策劃，戰鬥策劃這五大類。
每一種策劃都需要研究相對應的領域。
而武器手感乃是戰鬥策劃和數值策劃所專攻的領域。
手感主要分兩個方面，1是武器傷害數值，2是武器的打擊手感。
而那個雨宮老師所說的其實是武器的打擊手感。也就是武器給玩家所帶來的反饋。這是戰鬥策劃需要考慮的東西。
反饋可以理解為玩家輸入指令后系統通過數據的翻譯輸入核心機制，通過核心機制的判斷輸出到各個層面的表現形式，然後玩家接收到對應的感覺。
聽起來是不是很複雜，其實就是打了下你的手，你感覺到疼，你看到了手紅了，你聽到了啪的一聲響。
這些就是反饋。
所以總結起來武器反饋主要表現在視覺，聽覺還有觸覺上面。
在視覺上可以表現為：受擊特效，打擊停頓，傷害數字，屏幕震動，鏡頭位移等等。
聽覺上往往是一些打擊的音效和擊殺時候的音效。為什麼CF的爆頭和連殺會如此帶感？這就是音效和畫面的圖標帶來的極致反饋體驗。
至於觸覺，一些主機手柄會帶來震動效果，從而表現出了觸覺反饋。
這些反饋做得恰到好處就會給人一種拳拳到肉，槍槍打中的感覺，反之就會有武器手感極差的錯覺。
但這些沒人會告訴馬小宮。而他能領悟到這些東西的契機，是他這幾日一直煩惱的東西。
裝修聲。
吱吱吱吱！！！！
電鑽的聲響響徹在耳邊，咚咚咚的敲擊聲驚得胖子無心工作。正當他想要上去和樓上理論時，馬小宮突然站了起來。
“我想到了！如何改善武器手感的方法！胖子！你仔細感受。是不是每次牆面的敲擊，你都會感覺整個人被大鎚砸了一般。”
“嗯，是的。”
“沒錯，音效會帶來強大的衝擊力，從而欺騙大腦，讓他在思維中模擬出觸覺。只要加上適當的音效，加上震動還有特效。武器的手感就會變好！”