第36課 影視表演與舞台存在的規律

奧朗特.考特爾.威爾與化名王啟隆老前輩兩個人分歧很大，聊了很久。這天課下課上，也是聊起了這個特別課程。

奧朗特.考特爾.威爾：“影視表演與舞台表演同屬表演藝術，從根本上說，二者沒有本質區別。”

化名王啟隆老前輩：“哦？你這麼一說。這也只是一部分而已，說起影視表演與舞台表演，不管從創造原則、創造方法仍是創造竅門上都存在某些一樣的規律性。”

有個同學問：“王老師，我想問舞台表演和影視表演不同在哪裏啊？”

化名王啟隆老前輩：“哎呦，你呀，不知道這其中的奧秘。說起來呢，這兩種表演藝術啊都是靠演員進行人物創作，從演員自身來講都是人物與形象、“榜首自我”與“第二自我”集於一身。你要明白，這一點。”

另一個同學一臉疑問的問：“老師，難道，真的是如此嗎？”

奧朗特.考特爾.威爾“嗯，確實，化名王啟隆老師說道的，其創造人物的目的任務和方向都來源於劇作家供給的劇本;其表演的特性把握和行動方法都受導演的操控。”

化名王啟隆老前輩：“嗯，不過，我倒覺得所有的演員都是靠自身作為東西來描寫人物形象;為了創造典型、真實、生動的人物形象，演員都必須從內到外的集結運用各種肢體語言和描寫細膩準確的心裏視像。並且在描寫人物形象時都必須運用準確的、現實主義的創造方法來教導自己的扮演;一樣要在創造上做到內部與外部的共同、體會與表現的共同等等。”

奧朗特.考特爾.威爾：“不見得吧？王哥，影視表演是一種“二度創造”。演員是依據劇作者創造的劇本，在導演的總的藝術構思的教導下進行的創造。這種創造，一樣是需要來源於生活，需要演員深化生活、觀察生活、體會生活，從生活的源泉啟航，創造鮮活的、典型的、真實的人物形象。難道這一點，不是嗎？”

化名王啟隆老前輩：“你說的確分析的對，但是呢，話可不是一點啊。這種創造方法就一同需要演員也能夠具有一定的藝術鑒賞和藝術創造才幹，需要具有敏銳的洞察力、豐盛的想像力、深刻的理解力和生動的表現力。這些，卻需要都與舞台表演對演員的需要不約而同。”

奧朗特.考特爾.威爾則回答到：“嗯，也正因如此呢，之前，適用於舞台表演的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的創造原則和方法呢，也一樣，適用於影視表演藝術吧？。”

化名王啟隆老前輩：“這一點，你我倒是分析的相同。確實，我們中國文化，博大精深。但是，我們中國人要有我們自己表演的方式。之前課上說的梅蘭芳梅派表演體系不就是如此嗎？”

奧朗特.考特爾.威爾：“哦，說的對。王哥，我記得你課上說起過，同學們還記得呢。”

化名王啟隆老前輩：“嗯，所以啊，學表演要看多方面。”

後來，我們這堂課總算是講完了。大家們高高興興的放學回家了，我和同學們放學聊了很多。