發個單章慶祝和分享一下

非常感謝，非常感謝，感謝24個閱讀次數還有0個打賞的讀客。

嗯，這麼看也沒有什麼好慶祝的嗎，不過如此。

隨便了，反正也就只是一個人自娛自樂，至於那些看到的人，我就當作是在偷偷干那事的時候被人給意外發現了，就像是在上廁所的時候發現廁所里有一間密室一樣。

當然了，我也沒有什麼可以分享的，也沒有什麼願意分享的了。

僅有24個人，可能更少，當然大半都是我在自搜，我就分享一下我寫這些蹩腳的文章的方法吧。

對了，我停更那麼多天是在籌備歷史考試，還有煩惱另外一個文章。

乾脆，我就在這裏蹭一蹭最近的動物園怪談的熱度，順帶一提地膚淺地說一說人們看小說為何恐懼吧。

接下來我會給大家來說一下從簡單，到難的一些恐怖小說寫作的技巧，大家就當成看個樂呵，順帶幫我推廣一下，漲漲人氣。

對了，我在這裏申明一下，總有人說我寫東西像是在抄襲，但是我想說我真的沒抄，要是真的和別人有什麼雷同的話那真的非常抱歉，我會儘力更改一下的。

好，現在我給大家出一道題，假設，算了，不用假設，我就是一個膽小，看什麼都像是害怕的人，那麼怎麼樣嚇我呢？

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首先，jumpscare.

jumpscare，一般來說就是直接被翻譯為“突然跳起嚇人”，非常的簡單，甚至於有點低級，但是非常有效。

一般來說這種嚇人方式原理是在於利用“非條件反射”，也就是本能的反應，是從遠古時代我們的祖先還沒有進化時就刻在了dna里的，這裏我不想過多闡述，網絡上有關這種東西的資料哼多，不像cps一樣被封殺。

但是，儘管這種東西在影視劇和遊戲裏面屢試不爽，但是又出現了一個問題，它適合文學作品嗎？

接下來我們舉幾個例子，只是用jumpscare。

“突然！它跳了起來，把主角們嚇了一跳。”

由此可見，沒有了面容的描寫，只是幾個感嘆號和文字是沒有太大的辦法使人產生恐懼的。讓我們再來修改一下：

“突然！它跳了起來，嘴裏，鼻子裏，臉上的所有空洞裏都是血，都在汨汨地向下流。它湊到了（主角）臉上，嘴裏發出了腥臭，像是，不，就是從墳墓裏帶出來的屍味。它那還算得上人的扭曲的，充滿膠質的，不止一個眼睛的臉上，卻明顯是一副恐慌的表情，看的不是什麼，也不知道是什麼，只是（主角）的身後……”（我自己瞎編的，別當真，唱首“好運來”，我是不會怕的）。

像是上面這段話（別在意括號，自動忽略），才算得上是一個比較成功的驚嚇。但是這已經不僅僅是jumpscare了，同時還有渲染和恐怖因素堆疊（血，臭味），

距離和被威脅（遠遠看一個沒有發現自己的危險恐怖東西，總要比湊在一個發現了自己臉上的恐怖東西好，當然如果他的正臉不是很好笑的話），

一點對不可名狀之物的描寫（克系的常見寫法），

還有一些關於社會認同感的目光（這是將不同的恐懼連結在一起的方法，同時也有一點對比，差不多就是在和開掛大哥組隊的時候大哥發現對面的某人讓后恐懼的一批）。

但是，不知道各位有沒有發現什麼問題，jumpscare在其中發揮的作用幾乎沒有，這就很耐人尋味了。

歸根結底，是因為讀者是需要一點時間來想像猛然出現的東西的，導致的結果就像是在玩恐怖遊戲的時候，前面出現了一個紅色感嘆號，你已經知道了會出現一個東西，從而有了心理防線，再一步步地出現具體畫面形象，你就很難被這東西嚇到了，甚至還會興緻勃勃地去猜測作者下一步會讓這玩意怎麼樣。

其最終原因就是因為文字讓讀者對於時空和形象的感知出現了延長，從而導致這種jumpscare失去了突然和猝不及防的優點。

當然，用其他的手法堆疊也可以產生很好的效果，但是這回進一步延長這種嚇人的時間，與影視不同，會使得jumpscare的優點越來愈小，到了50字以上就徹底降格為“一種出場方式”了。

不過，這並不代表它一無是處，事實證明這種方式對於神經衰弱者和卸下心裏防禦者有奇效。最好的用法是沉浸式地描寫，反覆分開強調日常的事物，在使用jumpscare的時候最好用簡單常見但是違反了常理、邏輯、或者環境的事物。或者是一步步卸去讀者的心理防線，再使他們神經緊繃，這樣效果更好，但是要記住，在直接使用jumpscare的時候絕對要簡短，不要給他具體的信息。

我來給大家舉個例子：

“我是個孤僻的人……自從她去世……沒有信件……沒有……沒有……今天也沒有……小廣告而已……打開，沒有，再合上，該死，沒有合攏，又掉下來了，等等，那是不是她的照片，為什麼？是誰？不！是怎麼放進去的！”

如你們所見，這種方法最佳使用是要靠長時間的壓抑來集中在一刻爆發的，我很難來舉例。

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壓抑的環境描寫，最簡單的方式之一。或者也可以對讀者浸淫的人物施壓，感到緊張和焦慮感。

嚴格來說，只要是反覆地強調“你甚至都感覺喘不過氣來”配合一些“天氣陰沉，濕度太高，氣壓沉悶地像海底一樣。”，要是有特殊要求還可以“感覺一圈繩子纏在了脖頸，像在絞刑架上一樣，這使你扯了扯衣領”（好吧，我承認用了一些不屬於環境的技巧，只是為了讓它看起來有點說服力而已）。

環境描寫的騷操作很多，你可以持續穩定施壓，忽上忽下，遞進式，逐漸升高，忽然爆發什麼都可以，你想要怎麼弄就怎麼弄，在長期的技巧裏面屬於最靈活簡單的一種，從某種意義上來說甚至要比jumpscare還要簡單。

那麼為什麼我把它放在了第二位呢？

很簡單，因為它想要精進很難。

從我個人的經歷來看，這種方法的加強對於筆力的要求非常高，很難靠着一些小技巧來彌補。而且，如果你在什麼時候施壓不當，就會造成全篇崩盤，後果是非常嚴重的。

使用這種方法相當於在小說中埋了一條暗線，只是單埋可以潤色不少，但是如果想要在埋了暗線的情況下讓自己的文章精進，就很難了。

相當於普通的修鍊法你不用，你用斬三屍，短期肯定是有很大提升的，但是斬三屍的修鍊難度可是比普通修鍊法要難的。

所以說，這是一種邪法，大部分的有名的小說都是直接靠反邏輯的方法來的，最多就是拿這玩意來添光加彩，真的要用這種壓力來產生心理恐怖是要讓讀者養成非常大的依賴性的。

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心理暗示，進階的技巧之一。

這裏的心理暗示，不僅包括了敘詭一類，還有更加高明的催眠性暗示。

先來說一下敘詭，也就是敘述詭計，通過一些暗示來讓讀者認為正確答案是a，但是實際上答案是b，也就是把讀者當成猴耍，用敘述去誤導。

我來舉個例子，“我停更是要籌備歷史考試”“不過不是去考試，但是我確實和考試有莫大的關係”“我要打掃考試教室，乾乾淨淨，否則會造成影響”“希望我的孩子可以考好，不要再哭哭唧唧地回來了。”

如上，一開始以“籌備考試”來暗示讀者處於“學生，教授”一類，再用“不是去考試”進一步來暗示讀者是教授，使他們確定，“打掃”會讓他們動搖，從而病急亂投醫認為是“清潔工”一類，忽略概率最小的家長志願者，但是事實就是家長志願者。

雖然我知道我的敘詭很蹩腳，但是敘詭的上限確實挺高的，但是總會有聰明人提前識破，而且這種方式難免會出現“為了反轉而反轉”的審美疲勞。

索性，聰明的人多，但是聰明的心理學家要比聰明的人少，而大部分忙碌的催眠心理學家更沒有時間來。

先來問大家個問題，如果我讓你不要去想一頭粉紅色的大象，你會想到什麼？

先不說這個違反常理且非常引人注目的東西（你肯定想到了），你也許還會想到小李子《盜夢空間》以及其他很多這樣致敬的電影。

當然了，雖然我也不知道這玩意到底有什麼用，但是它用作解釋“人總會想被禁止的東西”非常好。

不過只是拋磚陰玉而已，高明的暗示往往都是和劇情有着莫大的聯繫的，例如對於夢境的隱喻一類，大家可以看一看《夢的解析》不論是書籍還是遊戲。

當然了，最最高明的還是一些清醒暗示的邪招。

在故事的最開頭的時候，儘力地營造一個貼近讀者群體的氛圍，主角可以很怪，很強，但是必須要有和平常人接軌的地方。有些時候你可以這麼寫“他的……就像你一樣”，然後“他簡直和你一摸一樣”“他簡直是你的翻版”“他就是你啊”。

儘管這麼看有些驚悚，但是在讀者隨着劇情放鬆下來的時候不斷地加強“你就是這裏的主角”的時候，可以很好地讓讀者代入進去。

如果在其中一步步地慢慢提升穩控讀者的接受能力，甚至可以產生一加一大於二的效果。

當然啦，雖然這種效果在經歷了“絕對非人可為的劇情”之後會慢慢消退，但是請記住單單隻用文字洗腦出“超高校級的絕望”是完全可行的。

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恐怖的意向堆疊，用的好超神，用不好超鬼。

嗯~~說實話我對這種東西並不感冒，因為這種玩意對我完全沒有用，就連恐怖谷效應我也只是呵呵一笑略過而已。（可能是因為我的視覺還有聽覺，品味也被深深地污染過吧）。

但是請注意，並不像你在遊戲裏看到的恐怖雜物堆一樣，在文字裏想要把這種感覺寫出來是需要很多的筆墨的。

這也就間接地導致了這種方法比較難用，還很吃設定相關，描寫的越詳細越感覺恐怖，但是帶有賭的成分，就像我不明白為什麼人們會害怕非常像自己的東西一樣，我是以“乾脆讓你來幫我上網課”的心理來看待的。

噢，對了，這種主要是利用了“對於危險的畏懼”的恐怖，在堆疊的時候最好不要把一些相衝的東西放在一起，比如克蘇魯和scp—173，這種一個瘋狂，一個秩序的新舊怪談衝突反而會顯得不倫不類的。那個時候看官們就不是驚恐，而是搞笑了。

oh，對了，還有個不要臉的方法，不要去想長着兔子耳朵的大象，這是非常不要臉的蹭的方法。

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幽閉空間與黑暗，在人類dna裏面的恐懼。

誠然，想要這麼寫好，還是有點難的，不過好在這可以和“危險”“焦慮”兩種恐懼的大分類聯繫。

接下來是個蹩腳的示例，大家感受一下：

“只感覺到自己在一個箱子裏，要不是手臂是彎着的，漆黑的空間裏根本看不見任何東西，只是在臉上感到了一些塵土。呼出的熱氣又返回了自己的臉上，只是簡簡單單被活埋了，而已。”

當然了，現在這種方法已經被當成buff一樣了，甚至在設定裏面鬼怪都無法在陽光下現身。

誠然，黑夜與缺少的光照會使得大腦攝入的視覺信息變少，從而對原來熟悉的環境產生疏離感，再一步出現陌生感。

所以，現在大部分的嚇人場景全都是處於光照不多的環境裏面的，有光的最多也就是“上頭在看，無人管理”這樣的寓意，基本上是不會有什麼最恐怖的橋段發生在正午的，除非你對線的是阿波羅。

當然了，如果要寫的東西實在是太多了，就放棄幽閉空間吧。小小的一個地方可是塞不下那麼多的東西的。

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不確定性，和無法反抗的危機，讓你被鬼壓床的時候不可能翻身

想像一下，當“歡迎來到本市最大動物園”響起的時候，你，拿着ak，手持手雷，背後跟着的是無神論者的軍團，九尾狐大隊，一個舊神，就連在里世界都有蘇維埃的光環相伴。

而且，你非常的確定那傢伙是個不滿八歲的b級智障，患有一天刷新一次記憶的失憶症，喜歡在海洋館玩，有陰影穿梭的權能，愛好是把魚撈到地上，把大象扔到水裏，最喜歡兔耳朵，閑來沒事就捏個兔兒人，有時候會給其他東西捏上兔兒，甚至於自己也有時候會帶上兔兒客串一把兔男/女郎。

這麼看，你就會發現，這丫的一點也不恐怖。

歸根結底，大部分的恐懼都是來源於火力不足的。

所以，想要營造一種恐怖的氣氛，就必須要合理地把控主角的強度，不能讓他一下就把鬼怪給一槍打死，否則就是另一個故事了。

打個比方，在《幽靈線·東京》一開始男主獲得了特異能力，手指發風彈，神擋殺神鬼擋滅鬼，但是在中途能力被反派封印了，就突然變成了恐怖遊戲。

當然了，這種方法用了最多也只是用了，不用就大不了寫崩。（請原諒我蹩腳的語言，大意就是你不得選擇，要寫恐怖小說就只能這樣，我倒是非常期待你的創新，要是可以寫出一本主角全面碾壓鬼且沒有更高位還能嚇人的就好了）

最後一個，主要是應用於群像的，最常見於推理小說，當然還有一些克系的小說，名為不確定性。

通過移情的作用使得大部分的讀者喜愛上兩個及以上的人物，然後就是隨機煞人狂或者是看誰都像螻蟻的驚悚路線反派。不確定“彩票花落誰家”的感覺確確實實地像陰雲一樣籠罩在每個人的身上，從而讓每個角色都有着0.8倍的（1倍指的是一個人準確地被鎖定）焦慮。

如果讀者移情的人數夠多，那麼非常容易造成遠超一倍的恐懼。但是問題來了，群像太多或者太少，描寫能力不夠讓讀者移情，這些對於小說來講都是致命的打擊。

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無時不刻的窺探感，非常社會性的打擊。

人類作為一種社會性的動物，對於目光的恐懼也是刻在了dna裏面的，屬於異類的目光對於我們來說意味着危險，而屬於同類的窺探的目光大多數都意味着惡意。

不過，關於目光帶給人的恐懼感大多是和社會認同感有關的，這裏我不想多講，實在是太麻煩了。

對於讓目光產生恐懼，不只是簡簡單單地“畫著一個眼睛”那麼簡單，而是要實實在在的產生窺探感覺，是“雖然只是畫的，你卻感覺好像真的有人在後面”一樣。

下面讓我來舉一個例子：

“他只是漫不經心地看着手機，討厭着舞台上那‘噢，羅密歐’的無謂僑情台詞，其他的觀眾也是這樣，大多是在睡覺，互相交談。但是他感覺突然安靜了下來，抬頭就看到了先前表演，交談，睡覺的人，都轉過了頭來，目光齊齊注視着他的身後……”

如你們所見，不是“在舞台上被所有人注視”才會有效果，看向一個你不明了的東西效果甚至會更好。因為大部分整齊的目光看的大多是極具危險性的東西，而你還不明了，這也就間接地傳達了一個暗示—小夥子你危了。

當然了，其實不盡然，不過大部分的目光確實可以讓人產生不寒而慄的效果，看一看《一顆泄密的心》就可以稍微理解。不過大部分現實生活很充實的成功人士則是那種非常喜歡在聚光燈下的怪咖，在目光之下他們甚至會感到興奮，但是他們一般是不會看這種為了下人而嚇人的小說的。

對了，這種方法可以用來營造無處不在的窺探感來刻意施壓，但是“無處不在”就是另一個方法了。

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留（白），非常好的方法（你怎麼說話帶空格呢）。

去看看那些恐怖因素不是自己的小說，你去看看那個東西是愛廢話的，一般來說，一個骷髏，沒有話，那是枯骨，話還挺多，那是骨王，是個話癆，那就是親切的像個sans，恐怖指數像個反比例函數一樣下降。

同樣，你去看一看克系的人物們，除了那些親切（好像是掉sanity）的造型，還有一些會反覆bibi一些東西，但是大部分都是沒有什麼太大意義的，例如“她要來了，她要來了……”“蘇卡不列……”。

就是這樣，大部分嚇人的話語是儘可能地進行大面積的留白，不會是直接告訴你：“你手裏的貓是上一家主人她女兒，要吸你魂兒的是你貓她媽，你媽是個斗宗強者，但是沒了鬥氣，等你媽吸完魂兒回來定沒她好果汁吃。”

你看，這樣不留餘地地把隱藏世界觀直接扒光的行為顯然不可取，好好的規則類新型怪談硬生生變成了段子。

“我把她勒死，分屍，但是報紙上的兇殺現場只出現了一個男人的身體，和我變成屍體時蒼白的臉龐。”

如圖，上面的一段就顯得非常的巧妙，十分內涵，是一個巧妙的留白。

大部分恐怖小說不會直接把世界觀展現，或者將什麼東西的原理闡述，不僅是為了水字數，方便後期搞出來什麼設定，直接把原理放在臉上就會讓讀者產生“啊，原來是這樣的”從而產生了看輕的心理，大概就是完全摸清了行動規律之後那個怪異就失去了危險性。

這樣下去就會有一個尷尬的場景，要是主角不知道而讀者知道，再讓主角撞鬼就會有了心理預期。要是主角知道了，還去作死，就會少了恐怖的氛圍。

所以要留白啊，就算在一些東西上不留白也會去用信息差來反轉，還有最後的人物心理上的留白。

當然了，多給點留白更好讓讀者發揮心理預期啦。

不行了，再寫下去感覺要被罵死了。

下一次單章再繼續吧。