第85章：馮遠征和“1元多化”手法
小老頭暫時幫裴陽解決了這份苦惱，因為他直接推開了演繹辦公室的門。
裴陽見狀，也只能跟着進去。
嗯，夏一可也只能跟着進去。
但進了辦公室的門，裴陽卻看見沙發上坐着一個面色紅潤，一臉喜色，看着也並不是那麼嚴肅的人，反而更像是一個財神一樣的中老年人。
“請坐吧，兩個小朋友。”馮遠征笑着說著，看起來更和藹了，但離譜的是他說話的聲音居然還是那種嚴肅而又大氣的感覺，就像是提刑司里坐在上首的大爺一樣。
裴陽感覺有些不太自然，畢竟誰也不想聽見衙門傳召你的那種聲音吧。
裴陽和夏一可兩人唯唯諾諾的坐了下去。
“聽老周說，你想學一些“一元多化”的知識？”馮遠征笑着說道。
裴陽一臉懵逼，“一元多化”是嘛？
裴陽一臉懵逼，懵中帶懵的看向小老頭。
小老頭一臉訕笑的看着裴陽，努了努嘴，意思是讓裴陽配合一下，馮遠征要開始吹牛逼了。
裴陽只能對着馮遠征點點頭，示意馮遠征可以裝逼了。
馮遠征點起了一根玉溪，淺吸了一小口：“我知道你的來意，但今天我們不聊別的，就聊聊電影美學和“一元多化”手法。”
裴陽尷尬地笑笑：“刑。”
馮遠征吐了一口煙圈：“你作為這個專業的學生。肯定研究過《布達佩斯大飯店》吧。”
裴陽有些木然的回答道：“絢麗明亮的畫面、廣角鏡頭的頻繁使用、人物佔據畫面中心的構圖法以及完美對稱的畫面結構，都是貫穿他作品始終的元素，這些元素的組合出現使得韋氏電影逐漸形成一種頗具童話色彩的類似卡通連環畫的風格。”
《布達佩斯大飯店》作為一部電影美學方向的經典作品，裴陽不僅上過關於它的美學課，甚至自己在課下還專門查過文獻細緻的研究過這部作品。
馮遠征又說道：“最主要的構成元素是：韋斯·安德森式配色和韋斯·安德森式對稱以及細節。第一，韋斯·安德森式配色，韋斯·安德森式主體風格呈現出清新的浪漫主義，總是帶有戲劇效果。色彩作為電影藝術中一種重要的視覺表現符號，色彩對故事情節的發展、氣氛渲染以及人物心理刻畫都起着至關重要的作用。不同的電影色彩體現了導演想要傳達給觀眾的不同的審美體驗。”
裴陽點了點頭，馮遠征總結的很簡練也很完善。
《布達佩斯大飯店》：影片講述了戰爭時期一個歐洲著名大飯店看門人的傳奇，以及他和一個後來成為他最信任門生的年輕僱員之間友誼的故事。這個看門人的傳奇串聯起了文藝復興時期無價名畫的失竊，名門王族望族的財產紛爭等荒謬軼事，以及改變了整個歐洲的突發戰亂。該片獲第87屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計、最佳藝術指導。
《布達佩斯大飯店》靈感取自奧地利作家茨威格的經歷，向他致敬，也是對那個他生活的20世紀初期美好時代的緬懷。中世紀風格的電影講述了一個嚴肅的主題，但巧妙的色彩構成確實影片給人一種童話般的感覺。色彩艷麗飽滿、構圖工整、給人一種既森嚴又滑稽的感覺～影片中場景的切換自然流暢，毫無違和感，戲劇效果很足。
見兩人已經進入了狀態，小老頭和夏一可給兩人準備了茶水和香煙后，就退出了辦公室。
馮遠征瞥了一眼離去的兩人，嘴上沒有停歇：“影片以一本書作為開端，
書封採用粉紅色，引起接下來電影的故事以及氛圍~俯瞰的鏡頭讓畫面很有儀式感。此片的構思是源於茨威格的自傳小說，影片在向這位作家致敬，同時也是在向作家對“二戰”前歐洲社會所做的精緻描寫致敬，”
裴陽也說道：“電影前期的色調一直處於一種粉色的曖昧中。粉色的樓與代表強權的黑色ZZ旗幟形成強列的對比。”
裴陽啜了一口華子：“在導演的精心安排下，從佈景到建築，再到着裝、道具，一切都被蒙上一層粉色，導演用淺粉和水藍構築了兩個年輕戀人的整個世界。”
“《布達佩斯大飯店》的童話色調誕生了一個流行色——千禧粉。千禧粉，並不是特定的一種顏色，而是一系列粉色的總稱。大致來說，從帶有淺褐色的粉紅色，到鮭魚粉，這個範圍內加入冷灰色調的粉色都稱得上千禧粉。不過千禧粉不同於芭比粉等亮粉色，它們往往更具復古氣息。
真正讓千禧粉席捲全球，並以一種中性色為世人接受的契機，大概就是起源於《布達佩斯大飯店》。2015年12月，全球最權威的顏色研究機構Pantone更是將千禧粉家族裏的粉晶（RoseQuartz)、靜謐藍(Serenity)雙雙確定為2016年的年度流行色。”
馮遠征滿意的看了一眼正在侃侃而談的裴陽，也跟着說道：“鏡頭到飯店內的裝飾採用大量的大紅色、金色、咖啡色等大面積色塊，形成老歐洲特有的藝術氛圍，再加上一層粉色調，營造華麗富貴的畫面感，配合使整個大廳充滿着厚重感。”
裴陽一副對對對，你說的都對的表情：“韋斯·安德森電影的色彩並不直接體現在佈景上，更多的是通過角色的服飾、場景氣氛來表現，極度飽和的大紅色配上員工的紫色服裝顯示當時的貴族氣。”
馮遠征又說道：“故事結尾色彩瞬間轉換，由鮮艷轉為陰鬱的黑暗色調，瞬間透露出一股濃郁的憂鬱與傷感。粉色的甜蜜與明媚與深色的壓抑與沉重形成鮮明的對比，突然間拽入整部影片所彰顯的文明火焰與人性光輝之中。暗指當時歐洲的大環境與**和猶太人之間的緊張氣氛。”
直到說到這，裴陽才明白馮遠征的用意，馮遠征大概是知道了裴陽要拍功夫足球，作為一個學院派導演，他極大的想讓裴陽更多的展現一些關於電影的美學內容。當知道了馮遠征的着重點之後，裴陽瞬間就放下了所有防備，變得又胸有成竹起來了。
在電影美學這方面，好吧，其實是扯淡，聊天，吹牛逼，這些方面，裴陽從來就沒認過輸。
裴陽又點上了一根軟雲說道：“韋斯·安德森式對稱影片中不得不稱奇的是它的構圖，對稱的構圖手法貫穿了影片的始終，他的鏡頭使用不同於以往的電影，習慣於將鏡頭迅速搖晃到一個人或動作上，再搖回來定格在一個中線對襯的畫面上，形成一種流暢的視覺美感，每一幀的畫面都有嚴謹的構圖。”
馮遠征也跟着回道：“影片中構圖還有一個亮點在於他很擅長運用畫面中出現的物體來進行構圖，比如說逃跑時用的梯子，利用梯子的線條分割畫面，火車上下鋪床位，損壞了的地板.......還有人，利用人的身體構造去分割畫面。”
說到這裏，兩人相對一笑。
“你知識面很寬也很紮實啊，考不考慮來我這讀研究生？”馮遠征笑着說道。
“不了不了，您也知道，我是有老師的，您也不怕他來收拾你嗎？”裴陽笑着拒絕了。
馮遠征也只是起了愛才之心，在開玩笑：“你那老師我可惹不起，明面上文質彬彬的，惹了他跟個悍匪一樣。”
“那咱們繼續聊唄。”裴陽止住了這個有些危險的話題。
“刑。”馮遠征點頭同意。
“在細節上，韋斯·安德森如同追求精緻的酒店老闆古斯塔夫一樣，對影片細節的把控的可以說十分完美。他還邀請了著名平面設計師AnnieAtkins擔任影片首席平面設計師，電影中出現的一切平面元素，片頭、海報、信封、火柴盒、蛋糕包裝盒等，都經過了精心的設計安排。”
“在包裝盒上，甜品店的粉色紙盒看上去特別吸引眼球。盒子裏，裝了一塊三色迷你蛋糕，蛋糕的頂部，是薄荷綠和亮粉色糖霜。這蛋糕是知名點心師阿內莫內·穆勒-格羅斯曼為電影量身定做的。這種對於細節的設計還延伸到了現實中，安德森導演設計了米蘭的一家全新的咖啡館——barluce。”
裴陽點頭表示贊同：“一部電影關掉聲音，每一幀畫面都可以感受到質感和嚴謹的構圖可能就是韋斯安德森的不同之處，這也是我最佩服他的。”
說到這裏，裴陽止住了馮遠征的話頭，“所以，您所說的“一元多化”手法到底是什麼？”
說了這麼多，他還是對剛開始的那個“一元多化”手法更感興趣。