06我的姐姐

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近日《我的姐姐》影片上映，上映當天我就跟朋友約了去看。怎麼說呢，作為一個感性的雌性體，我也是差不多從頭哭到了尾，並不是因為對影片主人公的同情，更不是因為感同身受的泛泛情感，思考良久，我把這種特殊的情感歸結為對所有姐姐的一種尊敬。

《我的姐姐》上映首日票房高達6100萬元，在當日幾部影片中奪冠，豆瓣評分7.4分。這部影片不僅贏來了高票房，張子楓的演技更是廣受好評。然而，翻閱豆瓣影評，你會發現，不少同樣具有“姐姐”身份的觀眾，表示自己看完影片之後很氣憤。原因大概可以歸結為這部影片從導演、編劇、主角一律是女性擔當，切入了細膩的女性視角，如實反映了女性在現實社會中的處境與遭遇。這種對女性處境的共情，精準地擊中了女性的情感痛點，令她們產生了極強的代入感。

可是不管她們有多麼憤怒，多麼共情，在身邊都真的很難很難看見不疼愛自己弟弟妹妹的哥哥姐姐。就好像父母教育小朋友一樣，嘴上說著“這麼不聽話，等下就把你丟到垃圾桶”可還是會“天冷了，多穿點”“怎麼吃這麼少啊，瞅你瘦的”。幾年前，還有多少哥哥姐姐們在高中還要接受家庭里的新生命，為了不讓父母生二胎自殺的報道也是接二連三，但是後來呢，沒有人能抗拒天使的到來，相信不管是誰，看到一個可愛的小生命，都會有種想要抱抱的衝動吧。弟弟妹妹慢慢長大，開始鬥嘴的時候，嘴上說著好煩，可是心裏還是會覺得這個生命的存在也給你乏味的生活添加了光彩。我曾讀過一篇報道，名字記不清了，大概是叫那些獨生子女的孤獨，但裏面的一項調查報告結論我印象深刻，獨生子女自閉症患病率要遠遠高於非獨生子女。而獨生子女在做生養規劃的時候，也是二胎計劃居多，因為他們享受過了獨生子女的孤獨，想讓自己的孩子在成長的過程中能有互相幫助的伴侶。其實這樣看來的話，影片中，父母的做法也還是有被原諒的餘地。

張子楓所飾演的安然這一角色，因為生來是女孩，在原生家庭中遭遇了非常不公的待遇。這種遭遇，引發了諸多女性朋友的共鳴。“姐姐”們因為影片而聯想到自身的經歷，都是女孩，都做過姐姐，這種從生命初期就開始鑲嵌在身上的隱痛，就這樣被輕易地勾連牽引出來。這些隱痛，痛在細節里，痛在父母的嘆息里，痛在爺爺奶奶的漠視里，痛在弟弟欺負你時的趾高氣揚與理所當然里。“你是姐姐，就該讓着弟弟。”父母從小立下的鐵律，確定了你在家裏“二等公民”的地位，甚至在你成年了，還在為這不平等的鐵律所壓榨。“扶弟魔”為很多人所嫌棄，但是“扶弟魔”是怎麼產生的？正是來自父母的馴化：你是姐姐，凡事就該讓着弟弟；有好吃的，要先給弟弟吃；家裏困難，只能供你弟弟讀書；你打工多賺點錢，給你弟弟添點首付啊。

朱媛媛飾演的劇中的姑媽說：“我是姐姐，從生下來那天就是，一直都是。”“姐姐”的身份彷彿是個原罪，生來就背負着沉重的負擔，隨時準備為了另一個異性同胞的人生而做出犧牲。

我沒有弟弟，沒有哥哥，但我也有一個非常愛我的姐姐。我不是男孩子，我的姐姐也沒有什麼“伏弟魔”思想的支配。我還是想說，姐姐只是比你早來看了這個世界，她們生來就是一個獨立的生命體，她們有她們的選擇和權利，我們不該以任何名義或者形式去進行道德綁架。在我的印象中，我的爸爸媽媽確實也很想生一個男孩，但是他們從來都不會給我們流露出任何重男輕女的感受，而我在我的父母那裏接受來的從來都是“不管以後的路怎麼樣，你的姐姐都是你最親的親人，兩個人一定要互相幫助，互相扶持”，想想確實也是呀，你的父母在他們二三十的年紀迎來你，陪你幾十年，你的伴侶在他二三十的年紀遇見你，陪你幾十年，而你的姐姐大概率在她跟你相仿的年紀陪你一起成長，一起變老。法國著名思想家盧梭說：“人生而平等，卻無往不在枷鎖之中。”這來自傳統社會以家庭為本位、男尊女卑的思想觀念，依然禁錮着現代女性，甚至成為鎖住女性一生的枷鎖。我的記憶里，我的姐姐有什麼東西都會先讓着我，包括她人生的第一筆工資，都給我買了點讀機還有衣服，甚至在她現在是兩個孩子的母親了，她的兩個孩子（男孩）還是會有什麼東西都先留給我，印象很深的一件事，一次放假回家，我想吃無骨雞爪，真的好好吃，兩個孩子看到我愛吃，自己放下了筷子，哥哥上四年級，弟弟上幼兒園大班，弟弟想夾，哥哥立馬阻止，悄悄的在他耳邊說，先讓小姨吃，雖然聲音很矮，但我還是聽到了，弟弟也很聽話，放下了筷子，那一刻，我覺得自己很幸福，雖然我這個小姨並不是很到位。

話說回來，如今已經步入21世紀二十多年了，而重男輕女的封建思想餘毒依然在這片土地上遍地開花，我們的小說、電影、影視作品依然不得不反映這一殘酷的主題，依然有大量的女性觀眾，坐在影院裏，為銀幕上“姐姐”身受的遭遇所擊中、痛哭、憤怒，因為這是她們這個群體共同的遭遇，是盤踞在她們生命里難言的隱痛。作為從小不被父母保護的孩子，安然學會了獨立，學會了保護自己，學會了在欺凌面前奮力反抗。她努力、勇敢、倔強，大學時期在經濟上已不再依賴父母，靠自己打工一力承擔了所有的學費、生活費。她剛剛參加工作，有一段五年的感情，準備考研，為夢想而奮鬥着。

父母最終如願生了弟弟，一家三口幸福洋溢的照片里，沒有安然。回到家，弟弟像個小惡魔一樣欺負她，在他們面前，安然感覺自己像個外人一樣。好在安然通過自身努力，漸漸地從那個沒有自己空間的原生家庭中脫離了出來。她即將真正展開自己的人生，追求自己的事業與價值。

然而這場意外的車禍，打亂了一切。父母雙亡，命運把弟弟硬生生推到安然面前。安然跟弟弟沒有見過幾次面，沒有什麼感情基礎，她其實也並沒有非得撫養弟弟的義務。但來自傳統觀念與家族親戚的壓力，逼迫着她承擔起撫養幼弟的擔子。姑媽直截了當地要求安然養弟弟，儘管她也是一個曾經為了弟弟犧牲掉自己前途的姐姐。因這重男輕女的觀念，姑媽深受其苦，放棄夢想，多年後過着不怎麼樣的生活，如今卻第一個成為這男權社會的幫凶，逼迫侄女繼續為弟弟犧牲。一代又一代，延續着女性的悲哀。但安然有着自己的事業追求與人生規劃，幼年的弟弟並不在她的規劃清單里。初期面對這種外界的壓力，安然乾脆地拒絕，不。在傳統以家庭為本位的價值觀里，家庭的利益才是第一位的，個人被要求為家庭而委曲求全，成全家庭的和諧與延續。姐姐為弟弟犧牲，被視為理所當然。

隨着社會的發展與進步，以個人為本位的價值觀漸漸地突顯出來，尊重個人的意願，強調個人的自我發展與自我實現。這兩種價值觀念正面交鋒，發生衝突，在影片中集中體現在安然的處境上。一邊是追求自己的事業夢想，尋求自我實現，一邊是傳統觀念強加於身的照顧幼弟的責任。

當然如果此時安然不是剛剛畢業、事業在起步階段、夢想將要啟航，而是已經人到中年，事業處於穩定期，經濟有保障，也許她能夠兼顧兩者，既能發展事業又能照顧幼弟。但以安然如今的能力與處境，並不能做到兩者兼顧，照顧幼弟勢必影響她追求夢想與發展事業。這其中務必有犧牲與捨棄。

安然初時斷然拒絕的姿態，既是在情感上不能接受一個陌生的弟弟，亦是她對於傳統加諸於其身的禁錮的一種反抗，同時也是她出於理智而做出的選擇。她選擇自己的人生和夢想，而非一個親情捆綁的弟弟。憑什麼要求姐姐一定要為弟弟犧牲自己呢？安然為弟弟找到家境富裕的養父母，並把賣房子錢的一半給了養父母，這其實也是安然本着一種對弟弟負責的態度，做出的理性的選擇。弟弟尚且年幼，需要家庭的溫暖，而家境富裕、沒有孩子的養父母，可以給弟弟關愛，並且有足夠的經濟實力，給弟弟良好的養育與教育。而與之相比，安然的經濟實力與條件遠不如養父母。由安然來撫養弟弟，不但對安然是個巨大的負擔，務必要求安然做出自我犧牲，而且對弟弟的成長與教育而言，也未必是個好的選擇。影片揭開了身為女孩在原生家庭的傷疤，也展示了安然獨立自強的堅持與奮鬥，以及她面對傳統禁錮與家族壓力的清醒與反抗。但影片在昭示了擺在現代女性面前一條理性而光明的新道路之後，兜兜轉轉，曲折迂迴地又回到親情的主題，讓女主角安然重返一條傳統老路。

安然在與弟弟相處的過程中，弟弟突然從一個自私的小惡魔，忽而轉性，變得很懂事，說出一些不像他這個年紀小孩所能說出的煽情的話，背出一些似乎由成年人有意教他說的頗有心機的詩句。安然心裏的親情之弦莫名就被撥動了，在最後一刻叫住了弟弟，決定自己撫養弟弟。那些被重男輕女思想深深傷害過的女孩，那些為了弟弟而一次次被迫犧牲隱忍的“姐姐”們，面對這個突然的轉折與重回老路的結局，多少有些失望，她們的期待落空了。

打着獨立女性的旗幟，依然回歸傳統價值觀念，不管經歷過多少苦痛掙扎與奮力反抗，只要一打出百試不爽的親情牌，冠之以親情的名義，回歸情感與愛的主題，再獨立再叛逆的女孩，都立馬服軟，乖乖接過傳統的接力棒，繼續犧牲自我而成就“弟弟”。

“姐姐”們就沒有別的路可走嗎？

試想，安然順利地把弟弟託付給養父母，弟弟開始正常的家庭生活，多了一份來自養父母的關愛照顧，再長大一些就入學，接受學校教育。安然沒有沉重的經濟負擔，專心投入考研，去為自己的夢想、事業而拼搏，變成優秀強大的自己。弟弟不再成為安然沉重的負擔，安然對弟弟便不會有犧牲感、委屈感，於是可以輕鬆地面對弟弟，順其自然地表達關愛，像個朋友一樣，平等地建立起親情友情。弟弟長大成人後，面對的是一個為自己夢想而拼搏過的獨立自主、自信強大的姐姐。

相比於一個為弟弟犧牲自己前途、到頭來錯過發展時機、過得不怎麼樣而滿腹怨言的姐姐，這樣一個自我發展良好的姐姐，能夠以自己的經驗與格局，為弟弟帶來更積極正面的影響，提供更多幫助，僅僅那種自信強大的氣場與生命狀態，就足以感染周圍的人，對弟弟產生潛移默化的影響了。

時代在發展，科技在進步，社會觀念也在經歷前所未有的震蕩與進化。而廣大女性，卻還在為陳腐的思想與傳統的觀念所戕害、所拖累。“姐姐”們渴望擺脫這種傳統社會加諸於身的枷鎖，跟“弟弟”一樣受到平等的對待。“姐姐”們期待在自我發展與照顧弟弟相衝突的時候，可以有另一種選擇，可以沒有心理負擔地做出理性的選擇，而不被社會輿論橫加指責。

畢竟，她們首先是自己，然後才是姐姐。而做姐姐，也有不同的做法。

最後，掏一下電影裏有點明顯的硬傷，首先是一些弟弟的台詞其實真的很不接地氣，完全是為了強行煽情而寫的。關係轉變略微突兀，一部寫實的作品，在姐弟關係轉變的過程上實則有點跳戲，前面感情升溫算是在很努力地刻畫了，最後突然的反悔讓我有點驚訝，沒有任何鋪墊。有些角色和劇情鋪墊可有可無，比如男朋友的角色，感覺沒有起到任何作用。而且很多細節都有一種挖了一個坑的感覺，但後續的故事都沒有再交代了，很突兀。男朋友複合了嗎？弟弟當著男朋友媽媽的面給她叫媽媽，後來怎麼解釋的？叫去北京了嗎？小時候被當沙包打被偷看洗澡是怎麼回事？姑媽的故事？影片在每一處的設定上都在意料之中，一個套路化的劇本。如果要往女權上扯，那刻畫了全片女主有多苦，最後還是要去養弟弟？

往深層次去想，女主最後原諒了父母，接下來關於養不養弟弟的問題都是自我選擇，是獨立的自我意識判斷，與女權無關。再往陰暗了想，就算弟弟可愛善良，就能忽略問題的根源嗎？這不是弟弟的錯，也不是姐姐的錯，本質上都是無辜的，就是一個選擇的問題。影片是想探討一些社會話題，內容感性，涉及女性與親情，也正因為這樣主題搖擺不定，兩者都想沾上，結果變得很模糊，尤其結尾，美其名曰開放性結局，但實則模稜兩可。