五十八、胖子詞人張耒
蘇門四學士“之胖子詞人張耒
--兼析詞牌名《少年游》
張耒（1054年-1114年），字文潛，號柯山，楚州淮陰人。他是蘇門四學士中最小的一個。他小時候就很聰惠，13歲能文，17歲的時候在陳州得到蘇軾和蘇轍的賞識鍾愛，20歲考中進士，蘇軾曾稱讚他的文章“汪洋淡泊，有一唱三嘆之聲，而其秀傑之氣終不可沒”，他也一生都以蘇門弟子自居。蘇軾在京城負責貢舉考試的時候親點張耒作他的助手，可見對他的倚重。“蘇門六學士”的命運由此也跟他們的老師緊密相連，仕途坎坷是他們共同的人生軌跡。晁補之稱他“張侯公瑾流，英思春泉新。”就是對這個英姿勃發的少年才俊的稱許。
《王直方詩話》記載了他們同門相互寫詩嘲戲的故事。陳師道《贈張文潛》詩：
張侯便然腹如鼓，飢雷收聲酒如雨。讀書不計有餘處，尚着我輩千百許。
翻湖倒海不作難，將軍百戰富善賈。弟子不必不如師，欲知其人視其主。
秋來待試丞相府，榖馬礪兵吾甚武。商周不敵聞其語，一戰而霸在此舉。
百年富貴要自取，人將公卿還爾汝，德如墨君誰敢侮。
黃庭堅的調侃更有意思，其《戲和文潛謝穆父松扇》詩云：
猩毛束筆魚網紙，松柎織扇清相似。動搖懷袖風雨來，想見僧前落松子。
張侯哦詩松韻寒，六月火雲蒸肉山。持贈小君聊一笑，不須射雉彀黃間。
一個說他“張侯便然腹如鼓，雷為飢聲汗如雨。”另一個說他“六月火雲蒸肉山。”可見張耒不但魁梧，且是個大胖子。但他形象雖然不算翩翩佳公子，風流韻事卻並不缺乏，《苕溪漁隱》中記載他任職許州時喜歡官妓劉淑奴，並寫詞《少年游》以贈：
含羞倚醉不成歌，縴手掩香羅。偎花映燭，偷傳深意，酒思入橫波。看朱成碧心迷亂，翻脈脈、斂雙蛾。相見時稀隔別多。又春盡、奈愁何?
這首《少年游》其實算得上是標準的艷詞，品格不算很高。金庸在《天龍八部》第二十三回《塞上牛羊空許約》中引用為段正淳親筆為阮星竹寫成掛在竹屋裏的條幅。下署“書《少年游》付竹妹補壁。星眸竹腰相伴，不知天地歲月也。大理段二醉后狂塗。”刻畫了段阮之間的旖旎濃情。金大俠這一引用不要緊，卻使這首詞流傳很廣，為年輕一代所熟知。對宋詞的推廣可謂“無心插柳柳成蔭”。
《少年游》調見《珠玉集》，因詞有“長似少年時”句，取它作為詞牌名。《樂章集》把它列為林鐘商調。因韓淲詞，有“明窗蠟梅枝好”句，更名《玉蠟梅枝》；薩都刺詞，名《小欄杆》。此外還有《少年游令》等名稱。這個詞牌名的體例很多，大體上可分為七個版本，全部來自晏殊的詞。詞格為雙調，自四十八字到五十二字不等，上片五句三平韻，下片五句兩平韻。
劉淑奴是官妓，官妓只應招陪宴。在宋代，官妓和民妓有着根本的區別，她們有些像唐樂府里的歌舞伎，一種由官家拿錢供養的職業，是嚴禁和應酬交往的官員發生性關係的。年輕的張耒剛到許州任上，便猝不及防遭遇了他以後懷念一生的女子。淑奴的歌聲姿容讓他痴迷，而淑奴也仰慕他的才情，酒席間拚命地喝酒，把自己灌得一塌糊塗。後來醉得很了，歌也唱不下去了，連顏色都分不清了，可她還記得張公子，那個一心想聽她唱歌的張公子。
後來劉淑奴再見到張耒，就將他延入閨房，簾幕低垂，香爐里輕煙裊裊，並問他：“可能幫我脫離樂籍，您的老師蘇大人不是曾經用一首詩幫潤州鄭容、高瑩脫籍從良？”可張耒不是蘇軾，他還沒有那麼大的名聲和面子。應酬唱合是一回事，落籍從良是另一回事，而如若與官妓有超出一般酬唱的關係是有危險的。他沒有拋棄官職，攜妓隱居白頭的勇氣。
張耒去職后，總是念念不忘這段被埋葬了的情緣，又寫了一首《秋蕊香》，算是對這段情的交代:
簾幕疏疏風透，一線香飄金獸。朱欄倚遍黃昏后，廊上月華如晝。別離滋味濃於酒，着人瘦。此情不及牆東柳，春色年年如舊。
張耒在蘇門子弟中存詞最少，《能改齋漫錄》說他只有這兩首詞，後來經近人趙萬里輯錄，一共六首，名為《柯山詩餘》。他的詞還是以綺艷之詞最堪為代表作，象《風流子》:
木葉亭皋下，重陽近，又是搗衣秋。奈愁入庾腸，老侵潘鬢，謾簪###，花也應羞。楚天晚，白蘋煙盡處，紅蓼水邊頭。芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。玉容知安否？香箋共錦字，兩處悠悠。空恨碧雲離合，青鳥沉浮。向風前懊惱，芳心一點，寸眉兩葉，禁甚閑愁？情到不堪言處，分付東流。
這樣的詞句，只怕蘇軾看到，也會象批評秦觀一樣批上一句“象柳七作詞”的。張耒偶爾有抒發自己遭黨錮不得其用的牢騷，如“人生隨分足，風雲際會，漫付伸舒。且偷取閑時，向此躊躇。謾取黃金建廈，繁華夢、畢竟空虛。”（《滿庭芳》）也帶有頹喪消沉的氣味。但他被放逐時期所作的詩，卻呈現出相反的面貌，“筆力絕健”，如《夜坐》詩道：“庭戶無人秋月明，夜霜欲落氣先清。梧桐真不甘衰謝，數葉迎風尚有聲。”這樣的兀傲情操，使他成為蘇門師友中最後在世的一個之後，“士人就學者眾，分日載酒肴飲食之。”詞中的張耒面目模糊，詩中卻象他的生活一樣，保持着一顆不肯凋零的心。
張耒在潁州得到蘇軾死訊，舉哀行服。自蘇軾、蘇轍、黃庭堅、晁補之相繼去世，張耒獨存，士人均向他問學。張耒文風，源於三蘇，主張文理並重，平易舒坦。對南宋詩人學習唐調，開了風氣。風格與柳永、秦觀相近。創作以詩歌成就最高，集中有樂府詩、古律詩30餘卷，近1700首，除個人抒情遣懷之作外，多以田野風光、稼穡艱難和民生疾苦居多，頗有白居易、張籍、王建之風，不尚雕琢。如《田家》、《海州道中》等。他的寫景抒懷詩，真醇自然，清新圓潤，而人尋味。如詠鄉土風物和農夫憂樂，反映出賣苦力者艱辛的《勞歌》，描繪農人勞動“半歸倉廩半輸王”痛苦的《輸麥行》，寫迫於饑寒農民操戈為盜的《和晁應之憫農》等，在題材和思想的開拓上頗具新意。張耒詩風以平易、流麗、曉暢見長，很少硬語僻典，晁補之曾在《題文潛詩冊后》贊稱說：“君詩容易不着意，忽似春風開百花。”
蘇門四學士“之胖子詞人張耒
--兼析詞牌名《少年游》
張耒（1054年-1114年），字文潛，號柯山，楚州淮陰人。他是蘇門四學士中最小的一個。他小時候就很聰惠，13歲能文，17歲的時候在陳州得到蘇軾和蘇轍的賞識鍾愛，20歲考中進士，蘇軾曾稱讚他的文章“汪洋淡泊，有一唱三嘆之聲，而其秀傑之氣終不可沒”，他也一生都以蘇門弟子自居。蘇軾在京城負責貢舉考試的時候親點張耒作他的助手，可見對他的倚重。“蘇門六學士”的命運由此也跟他們的老師緊密相連，仕途坎坷是他們共同的人生軌跡。晁補之稱他“張侯公瑾流，英思春泉新。”就是對這個英姿勃發的少年才俊的稱許。
《王直方詩話》記載了他們同門相互寫詩嘲戲的故事。陳師道《贈張文潛》詩：
張侯便然腹如鼓，飢雷收聲酒如雨。讀書不計有餘處，尚着我輩千百許。
翻湖倒海不作難，將軍百戰富善賈。弟子不必不如師，欲知其人視其主。
秋來待試丞相府，榖馬礪兵吾甚武。商周不敵聞其語，一戰而霸在此舉。
百年富貴要自取，人將公卿還爾汝，德如墨君誰敢侮。
黃庭堅的調侃更有意思，其《戲和文潛謝穆父松扇》詩云：
猩毛束筆魚網紙，松柎織扇清相似。動搖懷袖風雨來，想見僧前落松子。
張侯哦詩松韻寒，六月火雲蒸肉山。持贈小君聊一笑，不須射雉彀黃間。
一個說他“張侯便然腹如鼓，雷為飢聲汗如雨。”另一個說他“六月火雲蒸肉山。”可見張耒不但魁梧，且是個大胖子。但他形象雖然不算翩翩佳公子，風流韻事卻並不缺乏，《苕溪漁隱》中記載他任職許州時喜歡官妓劉淑奴，並寫詞《少年游》以贈：
含羞倚醉不成歌，縴手掩香羅。偎花映燭，偷傳深意，酒思入橫波。看朱成碧心迷亂，翻脈脈、斂雙蛾。相見時稀隔別多。又春盡、奈愁何?
這首《少年游》其實算得上是標準的艷詞，品格不算很高。金庸在《天龍八部》第二十三回《塞上牛羊空許約》中引用為段正淳親筆為阮星竹寫成掛在竹屋裏的條幅。下署“書《少年游》付竹妹補壁。星眸竹腰相伴，不知天地歲月也。大理段二醉后狂塗。”刻畫了段阮之間的旖旎濃情。金大俠這一引用不要緊，卻使這首詞流傳很廣，為年輕一代所熟知。對宋詞的推廣可謂“無心插柳柳成蔭”。
《少年游》調見《珠玉集》，因詞有“長似少年時”句，取它作為詞牌名。《樂章集》把它列為林鐘商調。因韓淲詞，有“明窗蠟梅枝好”句，更名《玉蠟梅枝》；薩都刺詞，名《小欄杆》。此外還有《少年游令》等名稱。這個詞牌名的體例很多，大體上可分為七個版本，全部來自晏殊的詞。詞格為雙調，自四十八字到五十二字不等，上片五句三平韻，下片五句兩平韻。
劉淑奴是官妓，官妓只應招陪宴。在宋代，官妓和民妓有着根本的區別，她們有些像唐樂府里的歌舞伎，一種由官家拿錢供養的職業，是嚴禁和應酬交往的官員發生性關係的。年輕的張耒剛到許州任上，便猝不及防遭遇了他以後懷念一生的女子。淑奴的歌聲姿容讓他痴迷，而淑奴也仰慕他的才情，酒席間拚命地喝酒，把自己灌得一塌糊塗。後來醉得很了，歌也唱不下去了，連顏色都分不清了，可她還記得張公子，那個一心想聽她唱歌的張公子。
後來劉淑奴再見到張耒，就將他延入閨房，簾幕低垂，香爐里輕煙裊裊，並問他：“可能幫我脫離樂籍，您的老師蘇大人不是曾經用一首詩幫潤州鄭容、高瑩脫籍從良？”可張耒不是蘇軾，他還沒有那麼大的名聲和面子。應酬唱合是一回事，落籍從良是另一回事，而如若與官妓有超出一般酬唱的關係是有危險的。他沒有拋棄官職，攜妓隱居白頭的勇氣。
張耒去職后，總是念念不忘這段被埋葬了的情緣，又寫了一首《秋蕊香》，算是對這段情的交代:
簾幕疏疏風透，一線香飄金獸。朱欄倚遍黃昏后，廊上月華如晝。別離滋味濃於酒，着人瘦。此情不及牆東柳，春色年年如舊。
張耒在蘇門子弟中存詞最少，《能改齋漫錄》說他只有這兩首詞，後來經近人趙萬里輯錄，一共六首，名為《柯山詩餘》。他的詞還是以綺艷之詞最堪為代表作，象《風流子》:
木葉亭皋下，重陽近，又是搗衣秋。奈愁入庾腸，老侵潘鬢，謾簪###，花也應羞。楚天晚，白蘋煙盡處，紅蓼水邊頭。芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。玉容知安否？香箋共錦字，兩處悠悠。空恨碧雲離合，青鳥沉浮。向風前懊惱，芳心一點，寸眉兩葉，禁甚閑愁？情到不堪言處，分付東流。
這樣的詞句，只怕蘇軾看到，也會象批評秦觀一樣批上一句“象柳七作詞”的。張耒偶爾有抒發自己遭黨錮不得其用的牢騷，如“人生隨分足，風雲際會，漫付伸舒。且偷取閑時，向此躊躇。謾取黃金建廈，繁華夢、畢竟空虛。”（《滿庭芳》）也帶有頹喪消沉的氣味。但他被放逐時期所作的詩，卻呈現出相反的面貌，“筆力絕健”，如《夜坐》詩道：“庭戶無人秋月明，夜霜欲落氣先清。梧桐真不甘衰謝，數葉迎風尚有聲。”這樣的兀傲情操，使他成為蘇門師友中最後在世的一個之後，“士人就學者眾，分日載酒肴飲食之。”詞中的張耒面目模糊，詩中卻象他的生活一樣，保持着一顆不肯凋零的心。
張耒在潁州得到蘇軾死訊，舉哀行服。自蘇軾、蘇轍、黃庭堅、晁補之相繼去世，張耒獨存，士人均向他問學。張耒文風，源於三蘇，主張文理並重，平易舒坦。對南宋詩人學習唐調，開了風氣。風格與柳永、秦觀相近。創作以詩歌成就最高，集中有樂府詩、古律詩30餘卷，近1700首，除個人抒情遣懷之作外，多以田野風光、稼穡艱難和民生疾苦居多，頗有白居易、張籍、王建之風，不尚雕琢。如《田家》、《海州道中》等。他的寫景抒懷詩，真醇自然，清新圓潤，而人尋味。如詠鄉土風物和農夫憂樂，反映出賣苦力者艱辛的《勞歌》，描繪農人勞動“半歸倉廩半輸王”痛苦的《輸麥行》，寫迫於饑寒農民操戈為盜的《和晁應之憫農》等，在題材和思想的開拓上頗具新意。張耒詩風以平易、流麗、曉暢見長，很少硬語僻典，晁補之曾在《題文潛詩冊后》贊稱說：“君詩容易不着意，忽似春風開百花。”
蘇門四學士“之胖子詞人張耒
--兼析詞牌名《少年游》
張耒（1054年-1114年），字文潛，號柯山，楚州淮陰人。他是蘇門四學士中最小的一個。他小時候就很聰惠，13歲能文，17歲的時候在陳州得到蘇軾和蘇轍的賞識鍾愛，20歲考中進士，蘇軾曾稱讚他的文章“汪洋淡泊，有一唱三嘆之聲，而其秀傑之氣終不可沒”，他也一生都以蘇門弟子自居。蘇軾在京城負責貢舉考試的時候親點張耒作他的助手，可見對他的倚重。“蘇門六學士”的命運由此也跟他們的老師緊密相連，仕途坎坷是他們共同的人生軌跡。晁補之稱他“張侯公瑾流，英思春泉新。”就是對這個英姿勃發的少年才俊的稱許。
《王直方詩話》記載了他們同門相互寫詩嘲戲的故事。陳師道《贈張文潛》詩：
張侯便然腹如鼓，飢雷收聲酒如雨。讀書不計有餘處，尚着我輩千百許。
翻湖倒海不作難，將軍百戰富善賈。弟子不必不如師，欲知其人視其主。
秋來待試丞相府，榖馬礪兵吾甚武。商周不敵聞其語，一戰而霸在此舉。
百年富貴要自取，人將公卿還爾汝，德如墨君誰敢侮。
黃庭堅的調侃更有意思，其《戲和文潛謝穆父松扇》詩云：
猩毛束筆魚網紙，松柎織扇清相似。動搖懷袖風雨來，想見僧前落松子。
張侯哦詩松韻寒，六月火雲蒸肉山。持贈小君聊一笑，不須射雉彀黃間。
一個說他“張侯便然腹如鼓，雷為飢聲汗如雨。”另一個說他“六月火雲蒸肉山。”可見張耒不但魁梧，且是個大胖子。但他形象雖然不算翩翩佳公子，風流韻事卻並不缺乏，《苕溪漁隱》中記載他任職許州時喜歡官妓劉淑奴，並寫詞《少年游》以贈：
含羞倚醉不成歌，縴手掩香羅。偎花映燭，偷傳深意，酒思入橫波。看朱成碧心迷亂，翻脈脈、斂雙蛾。相見時稀隔別多。又春盡、奈愁何?
這首《少年游》其實算得上是標準的艷詞，品格不算很高。金庸在《天龍八部》第二十三回《塞上牛羊空許約》中引用為段正淳親筆為阮星竹寫成掛在竹屋裏的條幅。下署“書《少年游》付竹妹補壁。星眸竹腰相伴，不知天地歲月也。大理段二醉后狂塗。”刻畫了段阮之間的旖旎濃情。金大俠這一引用不要緊，卻使這首詞流傳很廣，為年輕一代所熟知。對宋詞的推廣可謂“無心插柳柳成蔭”。
《少年游》調見《珠玉集》，因詞有“長似少年時”句，取它作為詞牌名。《樂章集》把它列為林鐘商調。因韓淲詞，有“明窗蠟梅枝好”句，更名《玉蠟梅枝》；薩都刺詞，名《小欄杆》。此外還有《少年游令》等名稱。這個詞牌名的體例很多，大體上可分為七個版本，全部來自晏殊的詞。詞格為雙調，自四十八字到五十二字不等，上片五句三平韻，下片五句兩平韻。
劉淑奴是官妓，官妓只應招陪宴。在宋代，官妓和民妓有着根本的區別，她們有些像唐樂府里的歌舞伎，一種由官家拿錢供養的職業，是嚴禁和應酬交往的官員發生性關係的。年輕的張耒剛到許州任上，便猝不及防遭遇了他以後懷念一生的女子。淑奴的歌聲姿容讓他痴迷，而淑奴也仰慕他的才情，酒席間拚命地喝酒，把自己灌得一塌糊塗。後來醉得很了，歌也唱不下去了，連顏色都分不清了，可她還記得張公子，那個一心想聽她唱歌的張公子。
後來劉淑奴再見到張耒，就將他延入閨房，簾幕低垂，香爐里輕煙裊裊，並問他：“可能幫我脫離樂籍，您的老師蘇大人不是曾經用一首詩幫潤州鄭容、高瑩脫籍從良？”可張耒不是蘇軾，他還沒有那麼大的名聲和面子。應酬唱合是一回事，落籍從良是另一回事，而如若與官妓有超出一般酬唱的關係是有危險的。他沒有拋棄官職，攜妓隱居白頭的勇氣。
張耒去職后，總是念念不忘這段被埋葬了的情緣，又寫了一首《秋蕊香》，算是對這段情的交代:
簾幕疏疏風透，一線香飄金獸。朱欄倚遍黃昏后，廊上月華如晝。別離滋味濃於酒，着人瘦。此情不及牆東柳，春色年年如舊。
張耒在蘇門子弟中存詞最少，《能改齋漫錄》說他只有這兩首詞，後來經近人趙萬里輯錄，一共六首，名為《柯山詩餘》。他的詞還是以綺艷之詞最堪為代表作，象《風流子》:
木葉亭皋下，重陽近，又是搗衣秋。奈愁入庾腸，老侵潘鬢，謾簪###，花也應羞。楚天晚，白蘋煙盡處，紅蓼水邊頭。芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。玉容知安否？香箋共錦字，兩處悠悠。空恨碧雲離合，青鳥沉浮。向風前懊惱，芳心一點，寸眉兩葉，禁甚閑愁？情到不堪言處，分付東流。
這樣的詞句，只怕蘇軾看到，也會象批評秦觀一樣批上一句“象柳七作詞”的。張耒偶爾有抒發自己遭黨錮不得其用的牢騷，如“人生隨分足，風雲際會，漫付伸舒。且偷取閑時，向此躊躇。謾取黃金建廈，繁華夢、畢竟空虛。”（《滿庭芳》）也帶有頹喪消沉的氣味。但他被放逐時期所作的詩，卻呈現出相反的面貌，“筆力絕健”，如《夜坐》詩道：“庭戶無人秋月明，夜霜欲落氣先清。梧桐真不甘衰謝，數葉迎風尚有聲。”這樣的兀傲情操，使他成為蘇門師友中最後在世的一個之後，“士人就學者眾，分日載酒肴飲食之。”詞中的張耒面目模糊，詩中卻象他的生活一樣，保持着一顆不肯凋零的心。
張耒在潁州得到蘇軾死訊，舉哀行服。自蘇軾、蘇轍、黃庭堅、晁補之相繼去世，張耒獨存，士人均向他問學。張耒文風，源於三蘇，主張文理並重，平易舒坦。對南宋詩人學習唐調，開了風氣。風格與柳永、秦觀相近。創作以詩歌成就最高，集中有樂府詩、古律詩30餘卷，近1700首，除個人抒情遣懷之作外，多以田野風光、稼穡艱難和民生疾苦居多，頗有白居易、張籍、王建之風，不尚雕琢。如《田家》、《海州道中》等。他的寫景抒懷詩，真醇自然，清新圓潤，而人尋味。如詠鄉土風物和農夫憂樂，反映出賣苦力者艱辛的《勞歌》，描繪農人勞動“半歸倉廩半輸王”痛苦的《輸麥行》，寫迫於饑寒農民操戈為盜的《和晁應之憫農》等，在題材和思想的開拓上頗具新意。張耒詩風以平易、流麗、曉暢見長，很少硬語僻典，晁補之曾在《題文潛詩冊后》贊稱說：“君詩容易不着意，忽似春風開百花。”