第四十三章
這天早晨，幹完家務，袁小秋就上到電腦里來。一般情況下，如果信箱裏沒有未讀郵件，她就把電腦打到寫字板。
寫她那本十年前就寫了的書。這本書寫的艱難，讓她數次失去信心，但數次又把信心撿回來。信心也是斷斷續續的，字數也斷斷續續的增加到50萬。
四個月前她給濟南的一家出版社發過去另一篇書稿，她寫了有四年的時間，不足20萬字。但一直沒有來自於這家出版社的消息。
她好像在等，好像不在等，一切都是無所謂的狀態。
因為肚子越來越大，她坐在電腦前的時間越來越短。但是她時間就是短到為零，她也不願意放棄寫作，哪怕只是敲擊一個字，或者是在紙質筆記本上寫點創作的感慨和隨筆什麼的，再或者是日記。
最後在桌上型電腦上實在支持不住了，她把手提電腦支起來，半躺在床上敲擊字碼。就像是休息一樣，時不時的閉上眼睛，進入思想的狀態，忽然閃光點來了，她立刻就敲擊下來。
一個一個方塊字，一行一行方塊字，在她此時的艱難身體狀態下，顯得比以往任何時候都更為值得珍惜，顯得都更為神奇。
確實夠神奇的：你的腦子中不停的思想，靈感來了，手指就能幫你噼里啪啦的敲擊，記錄下來，成為你的一筆心靈的財富，成為你的一種生活的永恆。
當然，在休養期間，她很注意調節自己。在保證休息和簡單家務的前提下，她除了看書，還堅持寫作。看書是一直堅持下來的，至於寫作，她在電腦上的時間越來越短。身體能支持自己打幾個字，就打幾個字。
是的，自己是在身體不疲勞、散步也足夠、看電視聽音樂等娛樂性消遣也過癮的前提下，才看看書，敲敲字的。
這個前提她不能忽略，她也不會忽略。
但是看點書，敲點字兒，她也同樣是不能忽略，不會忽略。她把這當作必不可少的、也最為美麗的一種休息、散步、娛樂和消遣，身心嚮往，而且樂此不疲。
現在是初秋的季節，兩個月前袁小秋就在鄭丙春的強烈要求下，辭掉了工作。專心的在家靜養，小寶寶的孕齡有五個月快到六個月大了。
再有四五個月左右的時間，她就要生產了。這可是她和親愛的丈夫共同擁有的，超越他們所有的抽象之後，隨着降生的既是一條鮮活的小生命，也是一個非常優美的、現實的具體。
這時袁小秋電腦打開了，屏幕上花花綠綠的，她快速的瀏覽了一下，然後進到郵箱，如果沒有新郵件的話，她就走一般路線，直奔她的長篇故事去。
但信箱裏有一封未讀郵件。
袁小秋定睛，仔細的看，還就是有一封未讀郵件。
能是哪兒來的郵件呢？
袁小秋好像不敢輕易的打開看，好像手裏的鼠標重達千斤似的。
這個未讀郵件，頓時讓袁小秋的眼睛一亮，心裏說：難道這麼快就有信兒了？但她不敢想像了，以前無數次的失望，成功的擊退了她多餘的想像。
她靜靜的看着“未讀郵件”四個字，深呼吸了幾下，好像為了釋放一下壓力，緩衝一下自己緊張的情緒，她有意縱勇自己進入了追憶里。
像普魯斯特那樣的，追憶似水年華。
是的，雖然一瞬間她感覺到了壓力和緊張，但很快她把心理就調整過來。因為一直以來，她的心底是十分坦然的，早就跟自己打過招呼，早就跟自己說好了：既然你不願意放棄你的心靈嚮往文字事業，不願意放棄對自己心靈的探索，文字事業看上去也的確很優美。
但是，不能成功發表作品，而且飽受多年的失意與痛苦的打擊，在內憂外患的共同夾擊下，人的內心心理狀態和精神狀況，都會受到巨大的創傷，弄不好，人會發生種種身體和精神危機，輕度的重度的都可能，甚至危及生命和精神的健康。
因此，文字也的確是危險的，而且是十分危險的。
危險的文字，帶着你做危險的旅遊。
她對危險的文字可能導致的危險的身體和精神因為有了足夠的認識，因此，她對一切一如既往的出現的什麼壞蛋消息，像抗生素一樣，早就有了抵抗力和免疫力。
嘿嘿！沒有金剛鑽就不攬瓷器活兒，她對這句慣常語調理解是：沒有承受失敗和痛苦的本事兒，就別去捅鼓方塊字。
既然你已經把自己最為心動的作品，投到出版社了，那就等好了，等到極致了，就當沒有投過就是了，行不行是人家的事情。你就不便插言了。
作為一項夢想的事業，就讓它在路上好了，盪悠蕩悠的，你就把它當成即將發表前的消息的旅遊好了。不能讓夢想空虛啊！夢想不空虛，你整個人在現實中好像就有了某種依靠。
袁小秋歷來覺得自己一半在現實中生活，一半在夢想中生活，這現實的和夢想的東西，在她這裏都得有，她才坦然，也不那麼害怕。
而同時擁有這兩樣東西，使自己坦然，不害怕，靠的當然還是組織嚴密、情感到位、動能巨大的母語——漢語。現實中你動用漢語的音樂性，交流情感，提升對生命的感知；夢想中你動用漢語的形象性，抒寫靈魂，加固心靈的堤岸。
漢語情感和漢語動能對語言中的人的生命和心靈，在她這裏得到了符合生命韻律的統一、和諧。她覺得這樣的生活特別的有意義。
自從和鄭丙春相識交往以來，漢語情感、漢語動能意識的清晰，潛能的巨大和異乎尋常的發揮，使她的母語感知系統和心底激情的噴涌，尤其是寫作，她從沒有感覺到體驗到這樣的充實、崇高而神秘。
特別是這裏面蘊含的種種神秘，語言的母語的神秘性，特別的吸引她，她就像是一個夜伏晝行的俠客一樣，就像是在演戲，戲劇性的東西天然就有一種蠱惑人心的氣質，她被蠱惑住了。
然後她就脫胎換骨了一樣，一切從頭開始了。
丈夫在家的時候，她儘可能的多休息。就像賴在床上的母豬一樣，一般不起來。丈夫前腳剛走，她幾乎就是從床上跳下來，好像忘記了自己懷孕的事兒了。
都是裹挾在母語激情里的抽象和具體這對兒冤家給搗鼓的，人不人鬼不鬼的了。為了給可愛的抽象先生一個意外的驚喜，為了他們生活中一個生動的具體的來臨，具體太太當然就得忍受一下鬼的身份了。
她的擔心是顯而易見的，一是怕說出來不能成功，在寫作上她失敗了好多年了，任何一次開始都可能很快就是結束；二是丈夫為她和她的寶寶着想，不允許她繼續勞累下去。
還有，如實說出來的話，就失去了神秘感，也就無法領略那份神秘的魅力了。
她給出版社發去的作品是一個女出租車司機遭劫后獲救的事情，根據真實的故事加工而來的。這是太為現實的事情了，好像不應該寫到文學作品裏。
有哪一個作者作家會如實寫女出租車司機生命危機時刻的真實感受呢！可能不是不願意寫，而是不願意回顧那種生命臨界點時刻的痛苦，誰都不願意回顧。
不到二十歲的時候，袁小秋開過一段時間的出租車，那可真是戰天動地的青春，虎口奪食的生存，那哪裏是在開車，簡直就是在玩命兒。因此，她對那段經歷她至今都記憶猶新呢！
這個故事是她的一個同行的真事兒，感同身受，她就有空兒慢慢寫了下來。
故事的主體真實，局部和情節嚴重加工，
故事的情節很平淡，極為誠實的敘述，愛情更平淡，但是構思獨特，語言特殊，表面看，是女出租車司機朱靜是主人公，但卻是漢語充當了隱形的第一主人公。牽動漢語一發就牽動了出租車司機全身乃至生命。
用她的話說，這是用漢語的漢語寫成的小說。
因為文學作品一般人們的理解就是用語言寫成的。
因此這部作品，一反常態，是用語言的語言，也就是母語的母語，也就是漢語的漢語寫成的小說。表面看是寫人的，實際上是寫對漢語的重新認識，對漢語的激情，對漢語摯愛的情感的。當然，最後你還是感覺它是寫人的，因為這漢語使用的主體是人而且也只能是人——中國人。
鄭丙春總是說他受了袁小秋的影響，喚醒了他心底沉睡的母語巨人，使他獲得了一種母語的力量，其實，在袁小秋看來，她是受了丈夫的影響，使她對語言問題重新感知了一般，更加認識到母語的愛和力量。
所以，她在對自己以前的作品做最後一次的修改時，完全扭轉了航程一般，使出租車駛上了母語的快車道，因此不是一部一般意義上的小說，而是對母語摯愛意義上的小說了。
如果沒有和丈夫這個抽象而又具體的愛情的經歷，她這部作品，也就只能是一個出租車遭劫的現實事件、普通事件而已。
頂多夾雜一個並不浪漫的故事，在這個需要浪漫故事到無限的虛幻、需要借古人的戴着枷鎖的浪漫來影射現代人蒼白空洞的心靈，遠遠勝過現實的時代里，她的並不浪漫的故事是多麼的不合時宜。
但是，因為有母語在，漢語情感和漢語動能以異乎尋常的姿態掀開人的**和精神世界的新篇章。袁小秋覺得，這既是她寫這個平淡如同生活本身的故事的初衷，也是在她苦心孤詣、慘淡經營虛假方塊字多年之後，靈魂在有朝一日的深刻懺悔之後的，漢語作為一個母親作為一個朋友作為一個主人，給她的靈感，是她全部生命和精神世界的靈光再現，永恆的再現。
這天早晨，幹完家務，袁小秋就上到電腦里來。一般情況下，如果信箱裏沒有未讀郵件，她就把電腦打到寫字板。
寫她那本十年前就寫了的書。這本書寫的艱難，讓她數次失去信心，但數次又把信心撿回來。信心也是斷斷續續的，字數也斷斷續續的增加到50萬。
四個月前她給濟南的一家出版社發過去另一篇書稿，她寫了有四年的時間，不足20萬字。但一直沒有來自於這家出版社的消息。
她好像在等，好像不在等，一切都是無所謂的狀態。
因為肚子越來越大，她坐在電腦前的時間越來越短。但是她時間就是短到為零，她也不願意放棄寫作，哪怕只是敲擊一個字，或者是在紙質筆記本上寫點創作的感慨和隨筆什麼的，再或者是日記。
最後在桌上型電腦上實在支持不住了，她把手提電腦支起來，半躺在床上敲擊字碼。就像是休息一樣，時不時的閉上眼睛，進入思想的狀態，忽然閃光點來了，她立刻就敲擊下來。
一個一個方塊字，一行一行方塊字，在她此時的艱難身體狀態下，顯得比以往任何時候都更為值得珍惜，顯得都更為神奇。
確實夠神奇的：你的腦子中不停的思想，靈感來了，手指就能幫你噼里啪啦的敲擊，記錄下來，成為你的一筆心靈的財富，成為你的一種生活的永恆。
當然，在休養期間，她很注意調節自己。在保證休息和簡單家務的前提下，她除了看書，還堅持寫作。看書是一直堅持下來的，至於寫作，她在電腦上的時間越來越短。身體能支持自己打幾個字，就打幾個字。
是的，自己是在身體不疲勞、散步也足夠、看電視聽音樂等娛樂性消遣也過癮的前提下，才看看書，敲敲字的。
這個前提她不能忽略，她也不會忽略。
但是看點書，敲點字兒，她也同樣是不能忽略，不會忽略。她把這當作必不可少的、也最為美麗的一種休息、散步、娛樂和消遣，身心嚮往，而且樂此不疲。
現在是初秋的季節，兩個月前袁小秋就在鄭丙春的強烈要求下，辭掉了工作。專心的在家靜養，小寶寶的孕齡有五個月快到六個月大了。
再有四五個月左右的時間，她就要生產了。這可是她和親愛的丈夫共同擁有的，超越他們所有的抽象之後，隨着降生的既是一條鮮活的小生命，也是一個非常優美的、現實的具體。
這時袁小秋電腦打開了，屏幕上花花綠綠的，她快速的瀏覽了一下，然後進到郵箱，如果沒有新郵件的話，她就走一般路線，直奔她的長篇故事去。
但信箱裏有一封未讀郵件。
袁小秋定睛，仔細的看，還就是有一封未讀郵件。
能是哪兒來的郵件呢？
袁小秋好像不敢輕易的打開看，好像手裏的鼠標重達千斤似的。
這個未讀郵件，頓時讓袁小秋的眼睛一亮，心裏說：難道這麼快就有信兒了？但她不敢想像了，以前無數次的失望，成功的擊退了她多餘的想像。
她靜靜的看着“未讀郵件”四個字，深呼吸了幾下，好像為了釋放一下壓力，緩衝一下自己緊張的情緒，她有意縱勇自己進入了追憶里。
像普魯斯特那樣的，追憶似水年華。
是的，雖然一瞬間她感覺到了壓力和緊張，但很快她把心理就調整過來。因為一直以來，她的心底是十分坦然的，早就跟自己打過招呼，早就跟自己說好了：既然你不願意放棄你的心靈嚮往文字事業，不願意放棄對自己心靈的探索，文字事業看上去也的確很優美。
但是，不能成功發表作品，而且飽受多年的失意與痛苦的打擊，在內憂外患的共同夾擊下，人的內心心理狀態和精神狀況，都會受到巨大的創傷，弄不好，人會發生種種身體和精神危機，輕度的重度的都可能，甚至危及生命和精神的健康。
因此，文字也的確是危險的，而且是十分危險的。
危險的文字，帶着你做危險的旅遊。
她對危險的文字可能導致的危險的身體和精神因為有了足夠的認識，因此，她對一切一如既往的出現的什麼壞蛋消息，像抗生素一樣，早就有了抵抗力和免疫力。
嘿嘿！沒有金剛鑽就不攬瓷器活兒，她對這句慣常語調理解是：沒有承受失敗和痛苦的本事兒，就別去捅鼓方塊字。
既然你已經把自己最為心動的作品，投到出版社了，那就等好了，等到極致了，就當沒有投過就是了，行不行是人家的事情。你就不便插言了。
作為一項夢想的事業，就讓它在路上好了，盪悠蕩悠的，你就把它當成即將發表前的消息的旅遊好了。不能讓夢想空虛啊！夢想不空虛，你整個人在現實中好像就有了某種依靠。
袁小秋歷來覺得自己一半在現實中生活，一半在夢想中生活，這現實的和夢想的東西，在她這裏都得有，她才坦然，也不那麼害怕。
而同時擁有這兩樣東西，使自己坦然，不害怕，靠的當然還是組織嚴密、情感到位、動能巨大的母語——漢語。現實中你動用漢語的音樂性，交流情感，提升對生命的感知；夢想中你動用漢語的形象性，抒寫靈魂，加固心靈的堤岸。
漢語情感和漢語動能對語言中的人的生命和心靈，在她這裏得到了符合生命韻律的統一、和諧。她覺得這樣的生活特別的有意義。
自從和鄭丙春相識交往以來，漢語情感、漢語動能意識的清晰，潛能的巨大和異乎尋常的發揮，使她的母語感知系統和心底激情的噴涌，尤其是寫作，她從沒有感覺到體驗到這樣的充實、崇高而神秘。
特別是這裏面蘊含的種種神秘，語言的母語的神秘性，特別的吸引她，她就像是一個夜伏晝行的俠客一樣，就像是在演戲，戲劇性的東西天然就有一種蠱惑人心的氣質，她被蠱惑住了。
然後她就脫胎換骨了一樣，一切從頭開始了。
丈夫在家的時候，她儘可能的多休息。就像賴在床上的母豬一樣，一般不起來。丈夫前腳剛走，她幾乎就是從床上跳下來，好像忘記了自己懷孕的事兒了。
都是裹挾在母語激情里的抽象和具體這對兒冤家給搗鼓的，人不人鬼不鬼的了。為了給可愛的抽象先生一個意外的驚喜，為了他們生活中一個生動的具體的來臨，具體太太當然就得忍受一下鬼的身份了。
她的擔心是顯而易見的，一是怕說出來不能成功，在寫作上她失敗了好多年了，任何一次開始都可能很快就是結束；二是丈夫為她和她的寶寶着想，不允許她繼續勞累下去。
還有，如實說出來的話，就失去了神秘感，也就無法領略那份神秘的魅力了。
她給出版社發去的作品是一個女出租車司機遭劫后獲救的事情，根據真實的故事加工而來的。這是太為現實的事情了，好像不應該寫到文學作品裏。
有哪一個作者作家會如實寫女出租車司機生命危機時刻的真實感受呢！可能不是不願意寫，而是不願意回顧那種生命臨界點時刻的痛苦，誰都不願意回顧。
不到二十歲的時候，袁小秋開過一段時間的出租車，那可真是戰天動地的青春，虎口奪食的生存，那哪裏是在開車，簡直就是在玩命兒。因此，她對那段經歷她至今都記憶猶新呢！
這個故事是她的一個同行的真事兒，感同身受，她就有空兒慢慢寫了下來。
故事的主體真實，局部和情節嚴重加工，
故事的情節很平淡，極為誠實的敘述，愛情更平淡，但是構思獨特，語言特殊，表面看，是女出租車司機朱靜是主人公，但卻是漢語充當了隱形的第一主人公。牽動漢語一發就牽動了出租車司機全身乃至生命。
用她的話說，這是用漢語的漢語寫成的小說。
因為文學作品一般人們的理解就是用語言寫成的。
因此這部作品，一反常態，是用語言的語言，也就是母語的母語，也就是漢語的漢語寫成的小說。表面看是寫人的，實際上是寫對漢語的重新認識，對漢語的激情，對漢語摯愛的情感的。當然，最後你還是感覺它是寫人的，因為這漢語使用的主體是人而且也只能是人——中國人。
鄭丙春總是說他受了袁小秋的影響，喚醒了他心底沉睡的母語巨人，使他獲得了一種母語的力量，其實，在袁小秋看來，她是受了丈夫的影響，使她對語言問題重新感知了一般，更加認識到母語的愛和力量。
所以，她在對自己以前的作品做最後一次的修改時，完全扭轉了航程一般，使出租車駛上了母語的快車道，因此不是一部一般意義上的小說，而是對母語摯愛意義上的小說了。
如果沒有和丈夫這個抽象而又具體的愛情的經歷，她這部作品，也就只能是一個出租車遭劫的現實事件、普通事件而已。
頂多夾雜一個並不浪漫的故事，在這個需要浪漫故事到無限的虛幻、需要借古人的戴着枷鎖的浪漫來影射現代人蒼白空洞的心靈，遠遠勝過現實的時代里，她的並不浪漫的故事是多麼的不合時宜。
但是，因為有母語在，漢語情感和漢語動能以異乎尋常的姿態掀開人的**和精神世界的新篇章。袁小秋覺得，這既是她寫這個平淡如同生活本身的故事的初衷，也是在她苦心孤詣、慘淡經營虛假方塊字多年之後，靈魂在有朝一日的深刻懺悔之後的，漢語作為一個母親作為一個朋友作為一個主人，給她的靈感，是她全部生命和精神世界的靈光再現，永恆的再現。