第二章 初見黃百鳴

蕭瑩穎在台灣待的比香港還久，而蕭凡的傷早就好了，並不想留在香港。所以也沒有答應蕭凡的挽留，趕着下午的飛機就離開了。

其實蕭凡倒也不是真心想挽留蕭瑩穎，如果不是她長的夠性感，又每天幫、洗衣服做飯幹家務，蕭凡巴不得她趕快走人。因為他編寫劇本需要偷偷摸摸的，怕她發現，感覺有些不自在。

吃過午飯後，蕭凡拿出了已經編寫好了很多情節的一本劇本。這本劇本名叫《龍少爺》，是成龍在81年拍攝的一部作品，編寫這本劇本，其實蕭凡也是冒了一些風險的。

蕭凡寫的劇本自然是剽竊，不過他很心安理得。何為剽竊，別人發表過的東西，或者正在創作的東西被自己盜抄過來才算剽竊。而現在他相信自己寫的東西絕對沒有那個傢伙會站出來說是自己的。

對於《龍少爺》這部電影，蕭凡是很清楚它的命運的。這部影片他也看過了好幾遍，跟成龍在80年之前拍攝的作品相比，的確算是很不錯的一部片子。不過可惜這部影片是在82年1月才上映的，如果能提前上映，哪怕是提前一年，《龍少爺》這部影片的票房也絕會高出不少。

80年代開始，城市喜劇片成為了電影市場主流，而嘉禾主要拍攝的影片大多是動作片。了解影片歷史的人都知道，城市喜劇的市場是新藝城公司發掘出來的，如果不是新藝城的出現，城市喜劇也不可能這樣快成為市場主流。

蕭凡看過成龍的自傳，他就提到過龍少爺這部電影。成龍說該片在香港上映時票房和反映並不好，原因只有一個，舊式的功夫喜劇已經無法再與新藝城模式的城市喜劇相抗衡，能夠在當年取得票房第二的位置，顯然已經算是佳績了。

可以說，蕭凡現在把《龍少爺》編寫出來，如果可以立刻讓成龍來拍攝的話。那就將彌補了歷史中這部影片在票房上的缺憾。而現在蕭凡擔心一點，畢竟《龍少爺》這影片也就是在81年拍攝的，是成龍自編自導自演的一部影片。而現在已經是80年9月份了，離81年也沒有幾個月。誰也不知道成龍在編寫《龍少爺》劇本的時候，是在什麼時間。

如果是在21世紀，就算知道未來的影片，蕭凡也絕對不敢這樣做。21世紀一部影片從劇本到拍攝完成，期間都比較長。而在香港這個時期，拍攝方面沒有以後那麼複雜，宣傳方面也簡單，一部電影有時候半個月就可以拍攝完成。

所以蕭凡雖然有些擔心成龍在內心已經有了《龍少爺》這電影的設想，但根據這時代影片拍攝的效率，感覺機率不大。而且就算成龍有這影片的設想，只要沒寫出來，蕭凡也不用太過擔心。

‘叮~~’。《龍少爺》劇本蕭凡在努力編寫的時候，安裝在客廳的電話響了。在這個年代，就算是香港，不是有錢的家庭也安裝不起電話。蕭凡的父母在台灣做生意，一年有個幾萬的收入，算是很不錯了。如果是在內地，這年頭，萬元戶都是很牛逼的了。何況蕭凡的父母一年就掙幾萬。

現在還沒有BB機出現，如果沒有電話的話，還只能書信通訊。蕭凡走到客廳接起電話詢問道：“你好，請問你找誰。”

“你好，我是新藝城公司的陳言東，請問蕭凡蕭先生在嘛。”陳言東詢問道，他在新藝城專門負責合約簽署的事情，包括藝人的合約和劇本的版權合約等。

“我就是蕭凡，請問有什麼事情嘛。”蕭凡回復道，雖然他明白應該跟他前些日子寄過去的劇本有關係，但還是詢問着對方。

“蕭先生你好，是這樣的，你的劇本《小生怕怕》被我們公司看中了。想與你簽署影視版權合約，不知道你什麼時候有時間，能來新藝城一趟嘛。”陳言東講述道。

“好的，我現在就有時間，馬上就過去。”蕭凡回答道，他倒不是急着去拿簽約金，畢竟簽完合同就有錢拿。最近這二個月實在是太無聊了，雖然是在香港，可對於蕭凡來說，80年代的大陸人在香港人眼裏是土包子，而80年代的香港人，在蕭凡眼裏又何嘗不是土包子。

喇叭褲，蛤蟆鏡，這是現在最流行的時裝打扮了。蕭凡的衣櫃裏就有幾條喇叭褲，可畢竟蕭凡已經改變了，覺得穿喇叭褲的確好土。

說到底，蕭凡的思想還沒有完全融入這個社會。在與陳言東簡單的聊了幾句，蕭凡就掛了電話。然後做出了無奈的選擇，穿着喇叭褲和襯衫走出了房門。

蕭凡是住在彎仔區的銅鑼灣，而新藝城公司則在九龍城，離這裏並不遠。說到銅鑼灣，看過蠱惑仔影片的人肯定知道這個地區。現實中的銅鑼灣跟影片里其實差不多，有很多黑社會幫派成員。

在香港有很多幫派，幾乎每一個地區都可以看到幫派的身影。不過真正說到香港的幫派，可以說只有一個，那就是三合會。其他的只能算是三合會的組織，不過三合會也已經算是名存實亡。現在那些組織都各自管理自己的，和新幫派沒有什麼區別。

而現在香港最大的黑社會組織為“新義安”、“十四K”和“和勝和”三個。而新義安又是三個裏面最強大的一個，蕭凡知道，他以後要想在娛樂圈發展，早晚會面對這些組織的。而蕭凡也有辦法解決這個問題，只不過時機還沒有成熟。

蕭凡打着的士，來到了新藝城。進入新藝城，被接待人員問明了來意后，就被安排在接待室等待。現在的娛樂公司，基本都有專門的接待室的。

接待室里並沒有任何人，蕭凡在裏面等待了許久，才有人推開房門進來。而進來的人絕對不是電話里那個叫陳言東的，因為進來的人蕭凡認識，正是新藝城的創立者之一的黃百鳴。

竟然是黃百鳴，這讓蕭凡有些震驚。雖然黃百鳴現在也沒有太大的名氣，可他畢竟是公司的股東之一，簽訂一份劇本合同，也不需要他親自來吧。

“你的是《小生怕怕》的編劇蕭凡，果然是年輕有為呀。”黃百鳴望着蕭凡，不得不讚歎道。當然他並不是對每一個年輕的編劇都如此讚賞的，像編劇編寫的劇本，被某些公司看上后，大多都會有些改動。改動的目的自然是為了更好的鏡頭拍攝。而《小生怕怕》這劇本黃百鳴是認真的看了的，真的很少看見過這樣的劇本，每個細節都把握的十分到位，讓黃百鳴在看的時候，老是讚歎‘應該就這樣拍攝’。

在沒有見到蕭凡的時候，黃百鳴還在內心猜測，《小生怕怕》的作者應該不會太年輕，從劇本的內容來看，作者的見識面挺廣的。寫作這東西，不光是靠想像就行的，還需要個人的見識，否則很難引起別人的共鳴。

不管是從細節，創意和寫法，都讓黃百鳴覺得這作者應該是個老道的編劇。這才是讓他見到蕭凡后，就忍不住先讚揚着對方。

蕭凡當然不明白黃百鳴的想法，《小生怕怕》還是他第一次編寫的劇本。對於這個時代的劇本形式，其實跟2010年代也不一樣。現在的劇本格式沒有以後的那麼規範，一本劇本編寫出來，在拍攝的時候，經常需要討論某一個情節如何來拍攝。

而蕭凡完全是根據鏡頭的播放形式編寫出來的，讓任何導演一看到這劇本，知道如何去拍。演員一看到角色的描寫，就知道如何來演。當然演員如果覺得有更好的方式來演繹一個角色，也是可以改動的。

對其他編劇來講，要想編寫出一本好的劇本，情節先不說，就說那鏡頭感。如果不是當過演員和導演的，是很難拿捏的準的。所以這也是為什麼很多明星更喜歡自編自導自演的原因。對於很多影視公司來講，一本劇本的版權費根本不算什麼，完全沒必要讓明星來編寫。而成龍和黃百鳴，他們不都是自己編寫過很多劇本。根本原因就是很多編劇編寫出來的東西，就算被通過，要拍攝成電影，還是需要去改動。

蕭凡望着黃百鳴，雖說是重生過一次的人了，對生死比別人都看的開一些。可面對着黃百鳴，內心還是難免有一些激動。如果只是從演員明星的角度來看黃百鳴，不管是現在還是未來，他的人氣比劉德華，成龍，周潤發等人差多了。

可要說到黃百鳴的能力，蕭凡覺得他並不比成龍差。如果不是因為他的形象差了一點，或許在未來能取得更輝煌的成績。

黃百鳴和成龍一樣，都是能自編自導自演的藝人。而編寫劇本，更是黃百鳴的強項，由他編劇的劇本，曾使得四個男主角當上了影帝的稱號。雖說成為影帝，跟演員的演技分不開，可如果沒有好的劇本，沒有好的角色來演。要成為影帝談和容易。

“黃大哥過獎了，跟你比起來，我可差遠了。”蕭凡很恭敬的說道。

“不然，不然。”黃百鳴可不認為蕭凡差，在他看來，能把一本劇本寫的那麼好的人，能力是很強的。

聽到黃百鳴的話，蕭凡忍不住微微一笑，這黃百鳴說話果然有趣。說話帶有一點文縐縐的味道，而且還有動作搭配。難怪在《開心鬼》系列中，那個書生演的那麼好，原來也算是有一點本性表演。