第2042章 終章
電影拍攝期間，劉清山去參加了米高的第二場演唱會。
第二天這位認識時間不長，卻交情極深的前輩兼朋友隨團返回了老美，泰勒與之同行。
一個月後，劉清山再次率隊趕赴東北，同一天，《父母愛情》上星，當晚就引起收視狂潮。
又一個月後，《人世間》正式殺青，在大東北的漫天大雪裏,數萬人為劇組送行。
一個星期時間完成後期剪輯，在該劇報審的當天，劉清山踏上了西去的航班。
先是來到洛城，匯合攝製組，帶上泰勒，便馬不停蹄地趕去紐約市曼哈頓南部下西城的一個大型居住區。
他們最終落足的地方叫做格林尼治村，這裏東臨百老匯大道，在那一帶是真正有格調的文化區域。
這裏不僅出現了以先鋒派表演為中心的大量藝術現象，還有大量的音樂家和流浪歌手。
正是由他們開闢了六七十年代老美甚至影響整個世界的文化藝術的黃金時代。
劉清山所扮演的勒維恩·戴維斯，一位當時名不見經傳的民謠歌手。
一直沒有固定的工作,生活困頓無家可歸，經常靠朋友們的救濟尋得一時棲身之地。
儘管如此，他卻不願意迎合聽眾而改變，以至於他和好友之間的關係都有點緊張了。
勒維恩背着結他前往芝加哥試圖到電台演唱，卻被冷冷地拒絕。
走投無路的他也曾經準備放棄追求理想而去做一名海員，卻不料他的姐姐把他的
唱片帶他的海員證一股腦當廢品拋了。
一無所獲的他，只好回到了格林尼治村，去繼續在一家小酒館打工。
沒有鮮花，沒有掌聲，甚至沒有聽眾，生活不時就陷入困窘,一個自由歌手的故事一點都不浪漫。
雖然故事講的只是一個歌手很短的一段生活，並不能說明他以後沒有機會在理想的大道上大放異彩。
但也足以反映一個很現實的問題，成名的機會對於一個愛音樂的歌手其實很吝嗇。
或者，也可以這麼說，《醉鄉民謠》簡直就是一部反勵志電影，勒維恩沉醉於民謠，也掙扎在民謠坎坷路上，前途迷茫。
和他交往多年的好友簡和吉姆之間的關係，隨後也徹底地跌落到了冰點。
更讓勒維恩感到煩心的是，簡的腹中竟然懷上了自己的孩子。
熟悉的場景，熟悉的音樂，熟悉的氛圍，勒維恩經歷了許多，卻又好像什麼都沒有發生過。
他的兩個好友，簡由泰勒扮演，吉姆的扮演者是賈斯汀·丁伯萊克，這一對好友最後走到了一起。
昔日的“鐵三角”由於情感糾葛而從此分崩離析。
而我們的主角戴維斯在1961年的這段時光里，他沒錢，居無定所，不知何去何從，心裏懷抱的夢想也瀕臨消失。
然而他既沒有自暴自棄，也沒有野心勃發，他渴望成功，但一直與成功擦肩而過。
生活也窮困潦倒，僅靠朋友或陌生人的接濟以及一些小工作的
收入度日。
影片的最後，這位歌手依然沒有成名。
劉清山為扮演這個角色，墊高了鼻樑，眼瞳帶了隱形眼鏡變成了灰褐色。
蓄起了滿臉的鬍子，滿頭長發也染了色，燙出了卷。
於是他的形象，變成了在真實社會中反抗與妥協着的落魄流浪歌手。
他身上沒有主角的莫測高深，只是把赤裸裸的現實體現到從頭到腳。
過往的人群對他熟視無睹，陌生和無視感就像當年早已麻木不仁的現實。
他沒有地方能去，沒有地方能回，只能從一個朋友的沙發奔向另一個沙發。
即使是這樣，他還是因不能忍受別人對自己的批判，然後徹底把自己放逐。
最後在自己姐姐的諷刺奚落下，一貓一人決定去芝加哥再做最後的掙扎，而等待他的卻依然是一樣的結局。
這個人物是有原型的，他就是老美乃至整個世界音樂史上的搖滾、民謠藝術家鮑勃·迪倫的結他老師戴維·范·洛克。
有了這個身份之後，彷彿他人生其他的一切都變得不再那麼重要。
電影《醉鄉民謠》只選取了勒維恩·戴維斯在告別民謠之前的一周。
並沒有太多的描述，有的只是淡淡的像記流水賬一樣把發生的一切緩緩地流淌出來。
而影片的最後戴維斯看着在自己熟悉的酒吧里登場的鮑勃·迪倫，則一瞬間讓觀眾把虛擬和現實相結合。
那個當年還是毛頭小夥子的鮑勃·迪倫，則是通過雪域工作室的高科
技，是目前最先進的3DVR技術。
這還是電影史上頭一次運用虛擬人及其技術，儘管還遠沒到後世更完善的水平。
但在當時的2009年，已經是開天闢地般的高科技技術的開發和運用了。
所涉及的核心環節包括燈光、特效和預合成等專利權，還是雪域工作室的獨有技術。
即便是咕嚕姆安迪·瑟金斯的益美智電影工作室，也只是技術開發參與者，而並非專利權擁有方。
這樣的操作，自然是事先得到鮑勃·迪倫認可的，並且因此劉清山跟他成為了忘年好友。
鮑勃·迪倫是民謠的變革者是毋庸置疑的，而在他之前，民謠大多也只是一種登不上大雅之堂的音樂形式。
而少數能被人接受的也只是少數的左派民謠，當然這裏面也包括對鮑勃·迪倫影響深重的皮特·西格。
虛擬人技術造就感官體驗升維，這麼嶄新的高科技核心技術，就是劉清山接下來勇闖荷里活的最大底氣之一。
或者說，他把這種技術運用在最後的影片結尾處，其用意不僅意味深長，而且帶給人刻骨銘心的震懾性。
他是在以這樣的方式告訴荷里活，此人來者不善，處心積慮。
再回到影片中的戴維斯這一幫什麼都看不上，什麼也都不想去嘗試的潦倒酒吧藝術家，他們可以說是可悲的，也可以說是屬於那個時代的。
說他們可悲，是因為他們不會像迪倫一樣去改革去創新，但這也
是他們存在的時代，他們更多的是像黑暗中的一代。
但從來光明都是在黑暗以後，可是他們也無法進入那個光明的時代。
或者說他們成為了民謠輝煌時代的炮灰或者墊腳石，或許他們沒有變革，但他們確實變革的基石。
《醉鄉民謠》中並沒有特別出彩的畫面，或引人深思的劇情。
有的只是一個反英雄人物勒維恩·戴維斯，有的也只是緩緩放慢整個電影節奏的配樂，就像一出荒誕的故事，也是一幅迷人的畫卷。
影片一共只拍攝了一個月時間，但在後期剪輯完成的同時，那首《離家五百里》作為宣傳曲，已經一口氣衝到了B榜的頭名位置。
在電影中，這首歌也是昔日的鐵三角共同的演繹，那感傷低回的旋律一起，一下子深深印在了腦海里。
也因為這首歌，無數人在懷着滿心的期待，在等着《醉鄉民謠》的電影上映。
而此時，劉清山已經回到了華國，趕赴了東北繼續履行簽約已久的那個世界大運會的形象代言人。
這個時候，《父母愛情》正式收官，《人世間》的首播緊隨其後。
兩部不同風格卻有相似年代背景的年代劇，徹底穩固住了國視即將失去的內地電視業龍頭老大的市場地位。
加上在綜藝方面的同時全面開花，整個內地市場的商業化走向又為之一變，讓藝術性的重要性再一次成為了獎項主導。
搭上這班順風車的地方台只有
申城衛視，他們也因為同步播放了這兩部年代劇，而取代了曾經的四大地方衛視之首的水果台。
而在電影方面，雪域出品的小成本電影《前任1》的票房大爆，也由此掀開了一股現代都市電影的熱潮。
在這股浪潮之下，《前任2》適時開拍，導演仍舊是金溪善，男主演也還是劉清山跟鄧潮。
但女主方面來了個大換血，不僅首部里的女演員一個未見，眾多新女性形象里還多出來一副洋麵孔，來自老美的最年輕歌壇天後斯威夫特·泰勒。
2009年的這一年，連續拍攝了兩季的《泰勒的旅行日記》仍舊持續，但裏面已經沒有了劉清山。
此時的他已經踏上了春節后的第一架航班，目的地是洛杉磯，那座聞名遐邇的世界電影之都！
「此書到此全部終結，這只是作者為磨礪筆鋒的嘗試之作，裏面充斥着各種的不合理和水文部分，讀者老爺們姑且讀之，一笑了之，當然也可以漠然視之。
經驗是有，談不上多深刻，至少讓我明白了瞭然無趣的情節架構和水文內容填充的危害性和不可取性。
新書《重生娛樂天王》正在更新中，在努力避開經驗教訓里的一些東西，精練敘述方式，是我接下來的要首先改正的問題，歡迎蒞臨指正！」