第1963章 彩陶王

第1963章 彩陶王

第1963章彩陶王

甘省彩陶的製作,所使用的工具不僅有硬毛製作的硬“筆”,還有用軟毛製作的軟“筆”。

否則,半山、馬廠類型細密的網格紋、鋸齒紋等都無法完成。

從細長流暢的線條中可以看出,當時繪彩的“筆”很可能是用狼、鹿之類的毛製成的長鋒硬筆,並具有較好的凝聚性。

在我國的傳統藝術中,彩陶是最早將圖案與器物造型結合的原始藝術作品。

繪製彩陶時,先民們非常注重圖案與器形、視角的關係。

並已注意到了圖案,在不同視角下所產生的視覺效果。

所以,繪製設計出了無論從哪個角度,正平視還是俯視,都可以看到好的畫面,并力求達到圖案的構成與器形相協調。

根據器形不同,確定設計其裝飾部位及圖案花紋。

因史前社會並無桌案之類,故物品多置放在地面或小土台上,與現代擺放位置截然不同;

還有,史前先民多席地而坐,自然視角也有着明顯的區別。

因而,繪彩重點多在器物腹部及以下部位。

如仰韶文化的盆缽等,視線局限於口沿與腹部,所以僅在視線所及部位繪彩;

馬家窯類型的盆,大口淺腹,因俯視內壁更為清楚,因此多以內彩為主,簡練的外彩為輔;

仰韶文化、馬家窯文化的瓶形器物造型瘦長、腹部斜直、器體不大,整體一目了然均可納入視線。

因而從口沿至下腹,大部分施彩或通體施彩;

半山類型的瓮、大圓鼓腹造型,因在置放於地面時下腹基本被遮擋,故在中部以—上繪彩。

工匠在繪彩時,不可能是隨意塗抹的。

依據器物的造型,對口沿、頸部、腹部的花紋及內彩,應該有事先的設計與構思。

將圖案的位置確定之後,把器物的彩繪部位根據需要加以分隔劃分、定點,然後進行繪畫。

繪畫時先繪主題圖案,再補充勾畫與主題協調,且相輔相成的輔助紋飾。

根據對彩陶圖案的觀察研究,其實是可以推測出具體繪彩過程。

比如等分或分隔,彩陶除個別器物外,均為圓形器物,基本是由多組紋飾構成橫向展開的彩繪帶,少數彩繪為縱向。

所以,首先要設法將彩繪部位加以合理等分或分隔,然後再分組繪畫紋飾。

由於器形各異,等分的方法也不同,豎長型器物多以橫向平行線,從上到下將彩繪部位分隔;

橫寬型器物,則以縱向平行線,將器物由左向右等分。

彩繪的圖案帶有二等分、三等分、四等分和多等分,都因主題圖案紋飾而定。

有些圖案較為簡單也易劃分,如魚紋盆,把圓周橫向分為二等分,繪兩組相同紋樣的魚;

花瓣紋彩陶盆是先用垂直線,將器物腹部橫向二等分,之後再四等分、八等分,最後繪成八組花瓣紋圖案。

還有些器物的彩繪部位,為單數分隔。

如永靖三坪出土的被稱之為“彩陶王”的彩繪瓮,它以平行線將彩繪部位,分為上中下三部分之後再分部繪彩。

等分線或分隔線,不僅可作為各部位不同圖案的間隔線,又成為邊框起到了一定的裝飾作用。

半山、馬廠類型的圖案繁密複雜,等分或分隔極為精細。

如廣河地巴坪半山類型連續重弧紋彩陶瓮,需將圓周等分為11份,可見當時此項工作的難度非同一般。

因此,當時也許已經有了用來等分的工具,否則,這11組弧線難以等分得如此精確。

對於帶耳的器物,這些附件都是最方便、現成的等分點。

再就是定位,仰韶文化晚期以後,彩陶出現了大量的旋動連續性圖案,且極富整體性,又無法分隔。

這些圖案用等分法,顯然已不能適應彩陶發展的需要。

根據此類圖案的特徵,首先要整體規劃佈局,確定其定位點或定位圓,並劃分彩繪部位。

如隴西呂家坪採集的尖底瓶,需用三個渦紋的中心圓。

點作為定位點,然後再以圓點為中心,向四周引出弧線,構成連續的漩渦紋。

半山、馬廠類型的彩陶,多以圓圈為主題花紋。

於是圓圈便取代了圓點,演變為圓圈定位。

如半山類型的彩繪,要先繪出幾個大圓圈、葫蘆紋等,再繪其他周邊補充輔助的鋸齒紋等圖案。

馬廠類型彩陶也是如此,先繪出四大圓圈的輪廓,其後填充圓圈內的網格圖案,以及周邊空當的細碎紋飾。

這些才會的製作,都是根據這些來完成的,還有一些圖案的彩繪是先主后次,由繁至簡。

彩陶圖案一般可分為,主題紋飾及非主題紋飾。

主題紋飾繪在器物最醒目的位置,其他紋飾或作為陪襯、補空,或飾在口頸部、下腹部,起輔助裝飾的作用。

繪彩時,要把握重要位置,先繪顯要位置的主題圖案,后繪邊角的附屬紋飾,以便整體達到和諧的效果。

永靖三坪出土的彩陶瓮,上中下分為三格,由三部分圖案構成。

中腹部一格最大,主題圖案位於中間重要位置。

需先繪作為主題的旋渦紋,之後再於周邊空白之處填畫小同心圓,上下腹部的其他紋飾最後完成。

半山類型彩陶,圖案繁密精緻,繪畫難度大。

但仔細觀察分析,雖然黑彩圖案佔據主要空間,仍不難看出整體圖案是以紅彩為骨幹。

紅色的線條,還起着等分定位作用。

黑色鋸齒紋或條帶、條塊間隔於紅色線條之中,黑紅相間彼此輝映,形成好的畫面。

因此,看來半山類型彩繪的繪畫程序,應是先用紅彩勾畫出主幹紋飾之後,再繪製黑彩圖案。

總而言之,先繪主題圖案、骨幹線條,就能控制整個畫面,使佈局更為合理美觀。

先勾輪廓,再填充,這也是製作彩繪的一種主要方法。

自仰韶文化晚期,出現了較多的網格紋。

其外輪廓有圓形、橢圓形、葫蘆形、三角形、回形條帶等等。

而且輪廓內填充的網格,亦越來越密集精細。

對於這類器物進行分析,應是先繪外輪廓,其後再填充輪廓內的網格紋、菱形方塊紋等紋飾。

如鯢魚紋彩陶瓶,應是先勾勒鯢魚的身軀之後,再繪其軀體內的網格紋及肢體。

(本章完)

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