第2章 律師威肯

吩咐侍者將這件帶框畫作平放在畫架上，傑爾斯接過其中一位侍者遞來的文件袋，轉身遞給盧燦——這是畫作收藏及轉讓記錄文件及以前的購買協議。

盧燦簡單翻看兩頁，文件上寫着上一位收藏者，為彼得拉斯卡里斯，交易日期為1982年9月27日，至於交易價格欄，自然已經被抽掉。

沒聽說過彼得卡里斯的名字，不過，這不重要。歐洲很多家族都有收藏油畫的傳統，興許，這也是一位移民北美的歐洲後裔在出售祖傳畫作。

他將文件遞給溫碧璃——在文件檢查方面，她更有經驗，轉而將目光投注在眼前這幅油畫上。

在歐洲，有關維納斯題材的油畫，數不勝數。

知名的有意大利畫家喬爾·喬丹的《入睡的維納斯》、法國畫家威廉·阿道夫·布格羅《維納斯的誕生》、提香的《烏爾比諾的維納斯》等等。

僅意大利畫家提香一人，有記錄的維納斯題材油畫，就有十六幅之多，其中很大一部分已經遺失或損毀在歷史長河中，目前還能在博物館展出的，只有六幅。

眼前這幅德拉佛斯的布質油畫，是一幅“卧維”。

維納斯題材油畫很多，因而歐美油畫收藏圈，又根據畫幅中維納斯的姿態，將其分為“卧維”“立維”“坐維”三種。

沒有數據表明哪一種姿勢的維納斯油畫價值更高，這更取決於作者的知名度、畫作本身的質量以及畫幅大小。不過，倒是有一種共識：“卧維”往往強調維納斯的身姿豐腴優美，着重於人體的描繪；“立維”則有着強烈的孤芳自賞的表達；“坐維”更多的是一種和周圍物體進行情感互動。

這幅“卧維”畫幅不大，尺寸只有60CM×54CM，屬於中等偏小幅。

德拉佛斯的“白簽”在右上角，所謂“白簽”就是畫家用刮刀在畫幅某個部位將顏料刮掉形成簽名，有點類似於“留白簽名”效果。

德拉佛斯是港台的譯名，在國內，他的名字往往被翻譯為“夏爾·德·拉福斯”。

曾是法國學院派領袖畫家勒布倫的學生與助手，後來他背棄了學院派古典主義的嚴格規範，而成為更重視色彩的弗蘭德畫家魯本斯的追隨者。

他的代表作為《化作向日葵的克莉蒂》，目前收藏在凡爾賽皇家博物館。

德拉佛斯是路易十四時期宮廷畫師，當時洛可可藝術大行其道，他免不了也會深受影響。這幅《維納斯》油畫就具備相當強烈的洛可可油畫藝術特點——光色艷麗、構圖優美、線條雅緻、風格輕巧。

盧燦伸出右手食指中指，指腹在畫布邊角輕輕搭了搭，又換到右上角，同樣搭一下，抬頭問道，“你們畫廊，給油畫補色了？”

傑爾斯露出幾乎難以察覺的錯愕，沒想到這位連“補色”都能看出來。

油畫的裝飾與國畫不同，油畫框往往不帶玻璃。

這是因為玻璃框裝裱不太透氣，時間長了有可能會造成畫面發霉、顏色剝落，而且油畫的內框本來就有一定的厚度，用玻璃框裝裱也不太方便，油畫顏料在濕度增加或者氣溫上升的時候可能會變軟，回粘在玻璃上，一旦拿開玻璃就會造成畫面的損壞。

這就造成另一個後果，那就是油畫表面的落塵，往往很重。

這就需要經常使用松節油或者其它清潔劑清理油畫表面的浮沉。

經常在畫面上油劑所產生的光色變化，與補色后的上光，差別很小，經驗不足的人，是很難發現這其中的微小差異。

可眼前這位年輕人，一眼就看透……

傑爾斯馬上攤攤手，笑着解釋，“這畢竟是一幅三百多年接近四百年歷史的老畫作，我們畫廊收回來之後，它的表面肌理就已經有些裂紋，所以，我們略略做了修補。不過，我可以保證，我們畫廊修補大師的水平，絕對是北美頂尖。它只會讓畫作增值，並且壽命長久。”

老布質油畫產生裂紋，對它進行補色補裂，是正常的維護手段，這能理解，但是，對方卻沒有在交易之前說明……這就有點說不過去。

這也讓盧燦產生一些懷疑——在兩次交易的表現中能看出來，對方不是一個老實人。

盧燦起身，深深地看了對方一眼，“我要求拆卸畫框，檢查畫布，這要求不過分吧。”

呃……傑爾斯竟然愣住了，竟然有些目瞪口呆？

這讓盧燦心中警鈴大作！

這個要求，在盧燦看來很尋常，只需要將畫框後面墊板拆除即可，這有什麼可猶豫的？

除非……畫布有問題，也就是他剛才沒說實話——所謂補色，絕不僅僅只是表面裂紋補色，而極有可能是“畫布破裂補色”！

兩者有什麼區別么？

大着呢！

油畫補裂補色，分為三種情況。

一種是無筆觸肌理油畫補色，這種情況很好處理，上松節油清洗趕緊后，再平塗透明乳膠於裂紋處，並對有明顯裂紋處補以顏色，待乾燥後上光即可。

第二種是有筆觸肌理油畫補色，難度稍微大一些，步驟與第一種雷同，但是在補色時，工作量會大很多——因為補色的同時要考慮筆觸肌理的走向。

第三種情況最嚴重，也就是畫布被戳破導致需要補色，這屬於“嚴重損壞”，其本質已經不屬於補色，而是“修繕”！

多數油畫採用亞麻布作為畫布，雖然很厚實，但也架不住尖銳物品扎啊。

扎個洞怎麼辦？

那工作量就大了！首先需要對畫布進行修補——最常用的方法就是乳膠“打補丁”，然後電熨斗熨燙讓兩者補丁與畫布緊密貼合，最後再修補畫面。

修補畫面同樣不簡單，不僅需要補色，甚至有可能要重新用乳膠調和大白粉（或立德粉）成膏狀作填充材料，等填充物乾燥之後，重新上色上光。

這種“打過補丁”的畫作，又怎麼能和原作等值呢？

從傑爾斯的神情中，盧燦猜測，這幅畫“打過補丁”！

這傢伙……還真不老實！盧燦眯眼笑笑，“怎麼，真的打過補丁？”

說完，他坐回座位，示意溫碧璃不用再看那些文件。

“嗨，維文，你聽我解釋。”傑爾斯抹抹額頭，笑容有些尷尬，在盧燦旁邊坐下，“這幅畫作確實打過補丁，但補丁很小，而且……你也看見了，我們畫廊的修復大師，基本上完美的還原這幅畫作，不是嗎？”

這傢伙，依舊想要向盧燦推薦這幅“殘畫”。

盧燦擺擺手，“我們不聊這個話題好不好？胡安·漢密爾頓先生，什麼時間到？”

“還請稍等。”傑爾斯表情有些沮喪，對待盧燦倆人的態度，更為客氣，“漢密爾頓先生在照顧歐姬芙大師，歐姬芙大師不喜歡鬧市，她居住在棕櫚泉邊緣的沙漠地帶，開車過來需要兩個小時。”

歐姬芙大師的怪癖有很多，比如自閉，又比如喜歡穿黑、白色服裝，喜歡居住在沙漠中，喜歡收藏沙漠中的各種骨骸，不喜歡別人稱呼她“女畫家”……

盧燦點點頭，示意自己可以等，隨即低頭與溫碧璃用粵語小聲聊着剛才的事，不再搭理傑爾斯。他確實不想和這位不太誠實的經紀人做買賣，如果不是歐姬芙大師的作品太有誘惑力的話。

可傑爾斯不太死心——盧燦昨天二十五萬美元，購買安德斯頓的臨摹油畫《聖體的評判》，今天又十一萬美元，買下阿爾伯特·勃朗特·戴維斯《冬日城市戀歌》，還想着要將歐姬芙大師的作品包圓……怎麼看都是超級優質客戶。

他現在已經很後悔，剛才沒能坦誠相告——實在是對方太年輕，讓傑爾斯產生“僥倖”心理，想要趁對方經驗不足，把這幅有缺憾的油畫，處理給對方。

哪能想到，對方竟然提出拆背板檢查畫布？

拆背板檢查畫布的情況，並不多見。

油畫畫布需要用木框繃緊，因而畫布背面會有一定的空隙，很多油畫在裝運或者裝飾時，會用一塊薄板，將背面的空框封住，以防止被硬物扎破。

這幅油畫的背面，就採用橡木板封背。

一般情況下，像這種封背的油畫，沒人願意將其拆卸下來……可是，誰讓他在油畫補色方面讓盧燦起了疑心，才提出這一要求。

只能說，傑爾斯自己露馬腳，坑自己一把。

如果因為這件事，丟掉這位超級客戶，傑爾斯會懊惱致死——像盧燦這種大客戶，可以說是每一位藝術品經紀人最理想客戶。

好在……對方沒離開，還有機會補救。

傑爾斯出門，吩咐工作人員送來兩杯咖啡，約莫十分鐘，他再度回會客室，坐到盧燦倆人對面，帶着一絲尬笑，“兩位……咳……維文先生，能聽我說一句嗎？”

溫碧璃胳膊肘碰碰盧燦，示意他接話。

盧燦抬眼，“你想說什麼？”

“為表歉意，這張貴賓卡是贈送給您二位的一點小禮物。”他雙手遞過一張金色卡片。

盧燦信手接過來，哦，還真是黃金卡片！

正面印着“盧卡斯畫廊”英文，以及標識，背面為編號：000275，也就是說，自己可能是第二百七十五個拿到這一黃金名片的貴賓。

他是玩黃金的老手，看看色澤，顛顛重量，就能大致猜測出，金鎳合金材質，純金太軟，加入鎳能增強硬度。黃金佔比大約六成左右，這麼一小張卡片，約15克黃金。

盧燦笑笑，隨手將卡片遞給溫碧璃，“這次回香江，我們可以考慮做一批翡翠名片。”

溫碧璃掩嘴輕笑，拿起黃金名片看看。

還別說，這東西值不了幾個錢，但看起來很有“范兒”。家中還真的可以製作一批翡翠……翡翠還是算了，容易碎，家中黃金白銀的不少，可以分級做成黃金、白銀兩種名片。

見盧燦兩人收下這份“小禮物”，傑爾斯的臉色緩和一些，笑着介紹，“這份貴賓卡，原本是盧卡斯畫廊贈送給消費一百萬美元以上的客戶。可今天我存在工作疏忽，因此特別向我們畫廊總裁保羅先生，申請了一份，表示歉意。使用這張貴賓卡，在北美三家盧卡斯畫廊，購買藝術品，可以獲得中介費八折的優惠，常年有效。”

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