失敗的回歸

2010年的夏天，許鳴鶴先是在與IU的合作中刷了一波臉，又在《RunningMan》裏立住了人設——氣質上缺少攻擊性但身體素質很好，認真地對待節目中的每一個任務，做出的分析聽起來非常有道理，就是有時會差了那麼百分之二，用聽起來很有道理的邏輯得到了差得十萬八千里的結果，或者用聽起來還有點牽強的邏輯準確地歪打正着。第一次追擊戰中電梯內自言自語結果開門就遇到劉在石，偷聽劉在石打電話正確地說中任務，因為在博物館抓到了宋智孝導致做出錯誤判斷最後關頭過博物館而不入致使金鐘國被鄭容和引開而趙權拿到了最後一個娃娃，還有被鄭容和撩完就跑后憋回髒話唱極為應景的《好欺負嗎》歌詞然後沒兩句又把到嘴邊的“girl”憋回去，都是經典的畫面。

哪怕在沒有什麼個人活動的時期，許鳴鶴僅僅憑藉歌舞與團體綜藝中的表現，也是Ukiss中的人氣上位圈，在擺脫了合約的束縛后，伴隨着音樂與綜藝領域的發力，許鳴鶴成功地讓自己超過了原來的人氣top，在舞台上和綜藝里都有上佳表現的申東皓，成為Ukiss中當之無愧的ace。如今提起Ukiss，除了“你就是覺得我好欺負對嗎”，還有：“知道Kevin嗎，唱《嘮叨》男聲，《RunningMan》裏又甜又帥又認真的那個小哥哥，他就是Ukiss的。”

儘管成功地刷出了人氣與知名度，許鳴鶴自認為無法像黃光熙一樣成為幾乎職業的藝能人，音樂上他受系統的限制無法靠創作自給自足，個人發展受限於公司的資源也難以展開，與IU的合作曲能取得如此成績，已經是令人艷羨的好運氣，所以憑藉許鳴鶴個人是很難完成任務的，要組合有好的發展才行。

在聽到公司終於要準備Ukiss的回歸時，許鳴鶴內心是鬆了一口氣的。只有到達一定高度的團才會控制回歸的頻率，上升期的團都是傾向於用更多的次數來維持熱度的，哪怕有nhmedia缺錢，《好欺負嗎》后的一首歌要謹慎對待不容有失，頻率太高可能會讓粉絲審美疲勞等等不管有道理沒有道理的理由，《好欺負嗎》出來都快一年才正式回歸，時間隔得也太久了。

可是當他聽到回歸的主打曲的時候，許鳴鶴的心又提了起來。

“哥覺得《吵死了》這首歌是一首好歌嗎？”

這一次許鳴鶴長了記性，有想法也沒有直接說出來，而是私下找申秀炫。

申秀炫一副“為什麼頭痛的總是我”的表情，他聽得懂許鳴鶴的意思，所以更頭痛了：“你覺得什麼是好歌，哦，我想起來了，你之前說過《好欺負嗎》肯定能成。”

“只有S.M.在曲風上的創新能夠被大眾接受，其他公司無論JYP、YG還是像我們一樣找有名的作曲家，最後成功的作品，在旋律上都有很強的大眾性，”許鳴鶴對《吵死了》成績如何沒有印象，他的依據僅僅是對大眾口味的了解和自己的音樂鑒賞能力，“我很擔心。”

說《吵死了》新潮都是對他的褒獎，在許鳴鶴看來這首歌就是把雜七雜八的帥氣元素塞在一起大亂燉，沒有《好欺負嗎》那種中二且帥氣的味，充其量是中二又腦殘，又不是沒有過他覺得一般但韓國人很喜歡的歌，許鳴鶴也猶豫過自己是不是太絕對了一點。

許鳴鶴尚且猶豫，二十二歲的申秀炫更不可能去做“和代表及製作人唱反調”這種離經叛道的事：“我也覺得這次製作不如《好欺負嗎》精良，可它還不能說成隨意或者粗製濫造吧，演唱者個人覺得不好，也不能算是理由。”

《吵死了》的作曲家金泰賢儘管不像“小公司hit曲製造機”勇敢的兄弟、新沙洞老虎那樣大名鼎鼎，寫過ivy《誘惑的奏鳴曲》、t-ara《因你而瘋》等一位作品的他業內的名頭也還算不錯。偶像組合成員的本分是做鏡頭前的商品，因為“不是首好歌”就堅持換主打曲，以娛樂圈內的道德觀是非常站不住腳的。

“要和成員們說嗎？”許鳴鶴有一點不甘心地問。

“不要了吧，”申秀炫想了想，說，“哪怕大家都贊同，我也不會讓你這麼做的，還有，知道的人多了，我們之中有人對代表和作曲家不滿的事泄露出去，你要追究嗎？”

許鳴鶴想了想，不得不承認這種事希望渺茫，還很麻煩：“希望我想錯了，我的審美和大眾完全不一樣。”

他說到做到，沒有再對別人提起這件事，寫出了《吵死了》的金泰賢在給Ukiss做錄音指導的時候，對這暗流也一無所知：“Kevin，唱‘I'lljustsay'那句。”

許鳴鶴：“I’lljustsay~”

金泰賢：“不，不是這樣。”他示範了一下發音。

許鳴鶴：……你這發的音是“阿加西（大叔）”吧，如果我沒有在雙語模式下精神錯亂的話。

“就是‘阿加西’，故事是女生劈腿和大叔跑了，電視台的審核標準不明確也不穩定，有些可能出問題的詞就不能直接寫出來，唱是要那麼長，”金泰賢說，“像‘causeyoumind’就要發音成‘給我滾’。”

許鳴鶴：……他說他怎麼死也想不明白這兩句英文放在歌曲里是什麼意思呢，還以為是這個時期韓國人用英語就是如此無厘頭，之前在綜藝上見過的一個新人組合ZE:A，他們的出道曲《mazeltov》就是亂用英語的典型，許鳴鶴在聽到’Japangirl‘的時候差點懷疑自己記混了語法。

不過，就算金泰賢對英語的使用是有些用意和目的性的，許鳴鶴也不覺得《吵死了》比《mazeltov》強多少，都是帥氣元素一通亂燉，燉得還不怎麼樣。哪怕答應了申秀炫，許鳴鶴最後還是沒忍住在練習時委婉地流露出了一點不滿：“擔心過審問題的話，我們的舞蹈裏面切開噪音的那套動作，會不會太像用手抓着一個人的腦袋割脖子了？”

好吧，有一些紅起來的東西就是無厘頭的，比如《好欺負嗎》是一邊唱着“你就是覺得我好欺負對嗎”一邊捶自己的胸，希望韓國人這回也能接受一邊說“吵死了”一邊抓着腦袋割脖子，至於《吵死了》這首歌本身雜亂的元素和效果音……許鳴鶴仍然覺得那不是一首好歌應該有的操作。

希望他錯了。

但令人悲傷的是，不祥的預感沒有錯。Ukiss時隔十一個月在韓國正式回歸，出的是一張五首歌的專輯，主打曲《吵死了》獲得的反響可以說是冷淡。在因《好欺負嗎》人氣上升的時期，像申東皓和許鳴鶴自己這樣Ukiss中比較有人氣的成員，認知度與人氣是可以與SHINee的人氣成員溫流、key他們不相上下的，而Ukiss這次回歸主打的成績別說是SHINee的主打了，連SHINee的後續曲都沒幹過。後面元氣大傷但仍舊有一線男團人氣的2PM回歸，徹底斷絕了Ukiss一位的可能性。

最關鍵的還不是許鳴鶴這次依舊不能完成任務，或者沒有SHINee和2PM他們也拿不到一位之類的，比這些更嚴重的問題是《吵死了》不僅沒能讓Ukiss的人氣與認知度獲得提升，連保持都沒能做到。

這是許鳴鶴的疏忽，在他熟悉的那個時期，大眾不聽男團的歌，而粉絲更多看人聽歌，歌曲選擇得不好固然不是好事，但也沒有嚴重到讓人氣跳水的程度。而這個年代很多東西是相輔相成的，網絡不發達意味着大家必須依賴電視媒介，人們有着相近的信息源，idol要走紅必然要具有大眾性，要具有大眾性則作品必然要有傳唱度，這降低了idol之間的差異性，也令這個時期的粉絲相比後來的“看人聽歌”，有種“看歌粉人”的感覺。許鳴鶴不是說這是壞事，他也不覺得因為被一個組合圈粉所以什麼歌都閉眼吹只有當人設崩塌的時候才會離開是什麼好現象，可是當自己所在的組合成為了“好歌後面接了一首不怎麼樣的歌曲所以人氣下滑”的負面典型，他怎麼也無法感到心情愉快不是？

可他就算提前知道了事情的嚴重性，又能夠做些什麼呢？不搞創作的情況下他與外行人沒有什麼區別，空口白牙地說主打曲是首爛歌絕對火不起來，金南熙讓他跪在公司走廊反省都不會有誰覺得有問題。

隱約覺得自己知道了Ukiss明明有過《好欺負嗎》那樣的大爆曲卻在幾年後變得毫無存在感的原因的許鳴鶴，感到既沮喪又無奈。

時隔一年的回歸取得了糟糕的成績，不止許鳴鶴或者Ukiss，整個nhmedia的氣氛都不太高。接着工作人員包括Ukiss組合往日本跑的頻率都多了起來，沒人覺得這有什麼不對，反正……年末頒獎季也沒有他們什麼事，不是嗎？也就許鳴鶴要回韓國錄《RunningMan》，還有去參加《嘮叨》的年末盤點特別舞台，IU在2010年的年末比年中人氣更高了，她出了首新歌叫《好日子》，超級受歡迎，其中的“三段高音”還激起了一股模仿熱潮，連許鳴鶴都被cue着唱了一回。

IU自己說三段高音不難而loen買通稿吹，兩邊的好處都佔了，這營銷策略許鳴鶴不得不服氣，不像nhmedia，歌都選成這個樣子……

羨慕。

IU此時還不是什麼創作型歌手，更多是依靠選歌上的發言權選擇了適合自己的好歌曲，所以當許鳴鶴遵照“不搞曖昧但不能放棄溝通”的原則談到了在組合選曲方面的煩惱后，她表示了理解，並沒有說什麼“你自己創作試試”的風涼話：“你歌唱得那麼好，要不要考慮一下歌唱類節目？《音樂銀行》的PD好像有這方面的想法。在節目上，是可以自己選曲的。”公司不放權的話藝人想參與選曲幾乎是不可能任務，IU也沒什麼辦法。

“好像只能這樣了，”得到了新情報的許鳴鶴還掛着社交用溫暖笑容，“謝謝你。”

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別看因為躲聽名有了點熱度，《吵死了》並不算好歌，或者說它太“超前”了，亂七八糟的效果音，連不到一起的旋律，這些元素在現在的歌裏面常見點，在當時不受歡迎

如果現在有個紅團唱《吵死了》待遇大概是佔據一陣子難聽廣場，然後粉絲說多聽幾遍就上頭了，每當聽到一首演唱者有人氣然而歌比較荼毒我耳朵的歌的時候，就是這個走向

然後在那個時期，Ukiss唱《吵死了》，結果就是《好欺負嗎》攢的人氣不增反降

二代的時候聽歌追團製作人的作用很大，但是也容易有混淆追idol還是追製作人的問題

現在追idol不怎麼注重音樂性了，音源糊也是難免的，良曲爆率都下調了，大眾憑什麼要拿耳朵去一首一首地試呢？

福袋生產者GD什麼時候能發歌……開始聽爆炸的歌的時候那SSR爆率是聽歌以來最爽的。