傲偏位面2

“貝內特先生的財產幾乎全包含在一宗房地產上，每年可以得到兩千鎊的進項。①”

“但是由於‘限定繼承權’的緣故，貝內特先生的這宗財產必須由男性後代繼承，偏偏貝內特家只有五個女兒……”

“貝內特夫婦結婚的時候約定，貝內特太太和她的女兒們總共可以繼承五千鎊的遺產，但除此之外，她們就再也沒有資格繼承貝內特先生的地產。”

羅蘭坐在起居室里，皺起眉頭，心想：“限定繼承權”意味着貝內特家的女兒們無法從家裏的不動產上獲益。

她現在要做的，應當是讓這片土地在短時間內提供高附加值的產出，能夠將這些產出迅速轉化為動產，成為她們姐妹自己名下的真金白銀才行。

時不我待，畢竟“莉迪亞”這個人物已經14歲了。

她15歲時就會踏入社交界，屆時原著的劇情線就將正式開始。

“莉迪亞！莉迪亞……”

基蒂在一旁抱着羅蘭的肩膀，輕輕搖搖。

“你沒事吧，從一早起就在發獃。”

基蒂是貝內特家五姐妹中的老四，年紀和莉迪亞最接近，兩人也最為要好。

“你以前可不這樣……不會是生病了吧？！”

原本貝內特家的姐妹們都坐在起居室里各干各的。聽見基蒂這麼說，大姐簡和二姐伊麗莎白一起圍了過來，三姐瑪麗從令她埋首的書本里抬起頭。

伊麗莎白伸出手，放在羅蘭額頭上試了試，又摸摸自己的，吁了一口氣，說：“沒事，沒發燒。”

簡擁有一雙溫柔動人的眼眸，她握了握羅蘭的小手，柔聲問：“小妹，有哪裏不舒服嗎？”

羅蘭趕緊搖頭，心中對貝內特家的氛圍又多了解幾分。

雖然這一家子不算是豪門大族，姐妹們又缺個兄弟來支撐門戶，但是五姐妹相處得還不錯。年長的兩個姐姐對妹妹們相當照顧。

不過，她的“姐妹們”究竟是和她一樣，參加這場真人騷的真人“選手”呢；還是按照原著設定，由全息技術和人工智能打造而成的“原著人物”呢？

沒有足夠的信息——一切只能靠羅蘭自己判斷。

現在貝內特家的起居室里，四姐基蒂看起來更像是原著人物。

因為基蒂早先說了一句：“你以前可不這樣”。

如果同為剛剛進入位面的選手，是不會說出這樣的話的。

對於其他三位姐姐，羅蘭沒有十足的把握。

按照早先露娜的介紹，每個“名著位面”可能會迎來四到五名選手。選手按照抽籤的結果進入位面。選手之間信息不能互通，除非他們主動向他人亮出“身份”。

因此，面前的這些“姐姐們”，既有可能是原作者奧斯汀塑造的小說人物，也可能是正在和羅蘭競爭觀眾好感的“選手”。

至於羅蘭在劇中的“父母”，貝內特夫婦，這兩口子留給羅蘭的印象也很深刻：

貝內特太太年輕時應當非常美貌，而她這份美貌不太平均地遺傳給了她的女兒們。她的“神經”則時不時地給全家人造成困擾——對她的丈夫而言尤其如此。

貝內特先生看起來是個典型的鄉紳，他說起話來眼裏總是帶着狡黠的光芒，言語裏藏着飽含諷刺的幽默，並且時常為諷刺對象無法察覺到這種諷刺而得意不已。

貝內特先生和家人們相處的時間並不算多。他大多數時間都待在自己的書房裏，要不就在鄉村原野和樹林間漫步。

貝內特先生喜歡外出散步的習慣，給羅蘭提供了非常重要的便利——

她借父親出門的機會，溜進了貝內特先生的書房。

“賬冊賬冊賬冊……”

羅蘭想要查閱的，是貝內特家的賬冊——這件東西除了能夠向她透露貝內特家的財務狀況之外，還能提供很多信息：當地農產品的價格、稅收的負擔、各種資產的估值……

“這裏了……”

羅蘭果斷從架上抽下了一本賬冊，翻開，上面的內容已經實時地自動切換成了22世紀常用的記賬法，貨幣也被等價換算成為羅蘭容易理解的幣值體系——

羅蘭揚了揚眉梢，心想：果然就如總導演說的，這是“真人騷”而不是“歷史秀”——“名著位面”更像是一個角色扮演遊戲。

能讓她改變命運的線索一定一早就藏好了，在哪裏等待着被她發掘。

羅蘭立即開始翻看貝內特家的賬簿，一邊看一邊思考——她究竟有什麼辦法能夠在較短時間內創造財富，改變貝內特家的財務狀況呢？

還沒等她想到任何主意，羅蘭背後的書房門把手忽然轉動，房門推開。貝內特家的老父親，貝內特先生突然回來了。

“莉齊②，是你啊——”

書房內有些昏暗，貝內特先生沒看清書房裏到底是他哪一個女兒，習慣性地脫口而出。

羅蘭趕緊把賬冊塞回書架上，然後轉過身，為難地解釋：“爸爸……”

“莉迪亞？”

貝內特先生還未老眼昏花到連自己的女兒都分不出來。

“這倒真是稀客了……莉迪亞，你到爸爸的書房裏來做什麼？”

羅蘭心想：既然被發現了，不如老實交代，表明她其實很想為這個家出一份力。

“我，我……”

她越開口，越覺得口舌滯澀，彷彿被膠水粘住了一樣，沒法兒自如說話，而且越是努力就越是徒勞。

貝內特先生望着他的小女兒，好奇地揚起了眉毛。

“我想來看看爸爸的書房裏有沒有書是關於緞帶、帽子和衣料的……”

羅蘭憋了半天，突然吐出了這麼一句。

她馬上伸手捂住了嘴，彷彿說錯了話一樣。

貝內特先生陡然在書房裏見到了他的小女兒，原本還在驚訝這個最小的孩子怎麼突然轉了性。聽到這個，貝內特先生釋然地一笑：“孩子，聽起來你對書本的興趣的確很特別。”

“但是緞帶、衣料和帽子也都是很重要的事……爸爸，為什麼沒有人把它們寫成書？”羅蘭又急匆匆地吐出一句。

羅蘭吃驚不小——這根本就不是她想說的話啊，這就像是……是有人在操縱着她的口舌，替她說出來的。

貝內特先生一面點着頭，一面打開了書房的門，說：“確實，它們確實都很重要，但是我的書房裏確實沒有。”

羅蘭嘟着嘴，露出一副悻悻的表情，慢慢向外走。

事實上她正在努力控制自己，她可不想再說什麼自己不想說的話了。

“孩子，你看起來很閑，不如你去和基蒂商量商量，你們自己整理出一本？”貝內特先生用半開玩笑的口吻勸羅蘭。

羅蘭吐吐舌頭：“那我就得去記那麼多衣料綢緞名字的拼寫，多麻煩呀……”

這又是違背她的意願脫口而出的一句，充分體現了這個小女孩的“不學無術”。

羅蘭自覺地低下頭，從貝內特先生面前灰溜溜地逃走，不敢再多說一個字。

她在回起居室的陸上，看見了“路過”的經紀貓露娜，連忙伸手一抄，將這隻“黑白花”抄在懷裏，抱着上了樓。

在自己的卧室里，羅蘭將房門一關，假裝把給貓餵食的小盤子取出來，趁這機會小聲問：“這是怎麼回事？”

經紀貓露娜：“什麼怎麼回事？”

“為什麼我會說出自己不想說的話？”

露娜：“原來這張卡是這樣使用的呀！”

羅蘭：“什麼卡？你知道什麼？”

小貓低頭吃起了貓糧，一面含混不清地說：“你這是觸發了‘人設保持卡’，又叫‘防OOC卡’④。”

說什麼“人設保持”都是虛的，露娜一說“防OOC”，羅蘭立即明白了：

他們這些進入位面的選手，雖然各有各的特點與能力，但他們名義上還是在“扮演”這些作品中的人物，到底還是需要在一定程度上保持原作人設的。

畢竟這是一個“名著位面”，觀眾中有不少原著粉在那裏。

總不能完全任由選手們自由發揮，將啞巴演成話癆，將嬌小姐演成女武神，將貝內特先生這樣的老鄉紳演成嬉皮士。

所以才會有這張“防OOC卡”的存在。

羅蘭估計這張卡上肯定有諸如“緞帶”“帽子”之類的字眼——她猜原著里她這個人物是個時尚達人？

誰知露娜一面低頭大吃，一面說：“這場卡上的人設是……莉迪亞·貝內特，愛慕虛榮，輕佻風流，不知天高地厚，特別喜歡長相英俊的‘紅制服’③……”

羅蘭：……

她在這個位面里，除了要兢兢業業地走事業線和劇情線，還要繼續背負觀眾對這個原著人物的“刻板印象”嗎——這可真令人頭疼。

“不過，這些‘毛病’……在22世紀看起來，也沒什麼大不了的啊！這點小困難，對你來說，根本不算事兒。”

露娜吃飽了貓糧，滿意地蹲躺在地板上，粉嫩的小爪子一動一動地拍着肚子。

聽見經紀貓這麼一說，羅蘭完全明白了：

露娜說得沒錯，進入新時代，對人物的道德要求與作者成書的時代已經有了很大不同——自由地追求愛與美，早就不是什麼原罪了。這個原著人物不過是行事失當，不討人喜歡罷了。

莉迪亞·貝內特，是一個十惡不赦的壞女人嗎？

——不是。

那麼羅蘭果斷將她的目標調整為：在現有的人設框架下，讓觀眾照樣能喜歡上她。

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註釋：

①引自原著第一卷第七章。

英國的限定繼承權挺複雜，如果一定要簡要概述，可以這麼理解：限定繼承權的財產和封建領主的義務相關，繼承財產的人需要承擔服兵役一類的封建義務，因此必須由男性來繼承。

限定繼承權是否適用取決於土地本身的屬性。在英國18世紀前後，有些土地適用“限制繼承權”，有些土地不適用（例如羅辛斯的德布爾一家），這主要是土地本身的歷史屬性造成的。或者可以歸結為，貝內特家運氣差一點，而德布爾家運氣好一點罷了。

②莉齊是貝內特家二女兒伊麗莎白的昵稱。同樣的，基蒂是四女兒嘉芙蓮的昵稱。

②根據第一卷第九章和第二卷第十八章對莉迪亞的評價歸納概括。“紅制服”指的是英國軍人，他們身穿大紅色的制服。

④OOC，OutofCharacter的首字母縮寫，意為“偏離人設”，一般在同人作品中，指人物偏離原作人設。在位面里這是製作方希望避免出現的。

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