第34章 殘卷

一路上，吳芯看着穆妍的狀態，開始有些擔心。看着她一臉憂愁沉浸在自己的世界裏，卻也別無他法。由於穆妍的狀態問題，吳芯張揚只能帶着穆妍一起到了吳芯的住處。

“張揚，穆妍這個樣子，我們如何是好？”吳芯扶着穆妍在餐桌旁坐了下來。

“你說的也是我正苦惱的。”張揚隨意的拉了一把椅子也坐了下來。

張揚將捲軸在地板攤放開，說道“也許她會對這個有些反應。”

吳芯家的地面上鋪着一層厚厚的軟毛毯子，平時張揚最經常賴在這個地方。軟軟的一層讓人打心底里就有一種舒適感。張揚會選擇把畫放置在這個地方打開，可能有些許本能喜歡這裏的原因，但是更多的還是理智的想保護這幅畫。

應該來說說這幅畫了，這畫一眼看見，便作品造型準確精微，線條工細流暢，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨運用又富有變化，尤其敷色更見豐富、和諧，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對照。

圖畫上的人物栩栩如生，人物的表情動作都讓人會沉迷於研究思考，物品擺設非常精心細緻。一看便能讓你入神思考。

穆妍看着畫，眼淚又滴滴掉落。

“張揚，這幅話，你應該都知道的，對嗎？”吳芯雖然在言語上和張揚交流着，但是眼睛卻絲毫不能離開那副畫。

“嗯”張揚點點頭回應道。是啊，這樣一副畫，見了都會有似曾相識不是嗎？是啊~沒有任何猶豫，這副殘卷的風格人物會讓你不由自主的想起大名鼎鼎的《韓熙載夜宴圖》，這樣的傳世名畫又有幾人不知幾人不曉呢？雖說畫作的真品從未以展覽的形式會與大眾，但是從南唐畫作產生至今日，不斷湧現出自認為繪畫技藝高超的大師臨摹其版本，流傳於世，某些品味不俗的茶館也用此畫作來作為強的背景。

這幅畫原本就有着特別的身世，又經歷比較坎坷的流傳過程，最近一次的主人便是著名的國畫大師張大千。清朝雍正年間，此畫屬於當時的權臣年羹堯所有，所以圖上留下了年氏的收藏印。年被抄家后《韓熙載夜宴圖》收歸皇室，有書畫收藏癖好的乾隆皇帝弘曆對此畫十分傾心，他的親筆題籤和“太上皇帝”印文至今仍留在畫上。之後此畫一直被珍藏於清宮之內，歷經嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統六朝，過了一百多年的“皇家生活”。但是這殘卷並非流傳於世的《韓熙載夜宴圖》。清末，它是末代皇帝溥儀逃往東北隨身所帶的行李之一。抗戰勝利后，偽“滿洲國”滅亡，《韓熙載夜宴圖》和許多“御藏”文物一樣，流失在長春街頭。當時，這些千年真跡在當地是論袋計價的：一麻袋文物多少錢。有些識貨的人就把它們買下來，並帶入了關內。只要一進入北京琉璃廠一帶，這些國寶的價錢就會成千上萬倍地飆升。最後，就被張大千以取捨一套親王府和此圖間買了下來。出於愛國重寶之心，半賣半送之下將此圖半賣半送給了祖國，目前收藏與故宮博物院。

不得不在普及一下，故宮博物院目前收藏《韓熙載夜宴圖》全畫分成五個段落：“聽樂”、“觀舞”、“歇息”、“清吹”和“散宴”。每段以古代常見的傢具屏風相隔，內容前後連續又相互獨立，構思十分巧妙。這種分段而又緊密相連的表現方法，頗具連環畫的特點，使全畫似斷還連。

而眼前展現在他們面前的便極為可疑是《韓熙載夜宴圖》，但卻不是公諸於世的那五個片段，而是另一個片段的殘卷，吳芯立刻取出電腦，將從網上搜索到的《韓熙載夜宴圖》投放到空白的那面牆上。

對比着殘卷和投放畫面上的細節，更是明顯。

殘卷上紅色衣服的少年郎，一襲黃衣端坐、一把長須的家主，一襲天藍色窄袖綾衣的美人兒。

不曾想到從回市取出的會是這殘卷，這殘卷如果是真跡，那麼確是稀世珍寶，而且對於故宮藏品的補充和各方對於此圖研究和對歷史的猜測更是不凡的印證，但是這副殘卷的意義相信絕不與此，否則張弛長老也不需要勞神費力的把它藏到回市裡，而這副殘卷對於穆妍又是怎麼樣一種存在呢？