第二卷 長安街戰 第十章 戲子

潤先生皺了皺眉，被一旁的廚房內的辣椒給嗆個正着，眼淚都泛濕了眼角。

他又咳嗽了幾聲，也不好意思去廚房內看着那幫燒菜煮飯的女人們，便輕柔地轉身走向中央的其中一個空蕩蕩的座椅旁，靜靜地坐着。

潤先生的眼神中彷彿素來帶有清澈的水一般。他那似大非大地睜着眼睛看着空蕩蕩的台上，他在十幾年前那場蕭鼬子的生日宴席上，也不光給蕭鼬子演了一場叫“鼬”的茶戲，還演了一場京劇——《長生樂》

這場戲帶有喜慶之意，由十五個人所作。

當時潤先生也就帶着華信，君顧筱，白夜行和其他人組成的梨園戲班子一起演奏着。

高科當時尚未納入潤先生的師門下。

生旦凈末丑五種行當全都用上了。

這場《長生樂》講的是劉晨、阮肇二人上山採藥，迷了路，遇到兩位女子引入仙洞，吃喝供睡了幾天幾夜后，兩位女子將他們送出。回到家時候就看到了自己家裏人都是孫曾輩。就這一來一回，七十餘年之久。

潤先生飾演着劉晨，來到檯子上后，望了望眾人，與眾人行禮后，扯了扯嗓子，首開嗓，“蟾宮摘桂高仙手，獨佔鰲頭天下知。仙家寂靜洞門閉，鶴伴孤雲去復還。只有桃花留不住，跟隨流水到人間.......”

又唱了一段后，潤先生便下了台，緊接着便是第二場。

華信拿着豎板在檯子上，很有節奏地拍擊着，“老邁年蒼蒼，身壯又安康。精神雖如舊，不覺兩鬢白如霜，不覺兩鬢白如霜。我乃劉府管家康寧是也。只因我家太老爺，出將入相，上朝未歸，只得府門伺候。”

劉晨趲行，吹起了腔，“觀不盡奇花美景，一時行到自家門。”

“那旁好像康寧，怎麼這等年邁了。是與不是，待吾冒叫一聲。

嚇！那旁坐的，敢是康寧？”

......

整部戲，無唱功可聽，無做工可觀。但這種戲，每逢佳時戲開腔，最為合適。

........

潤先生作為梨園戲子，可是長安城出了名的名的生角兒，

亦作為流泉居茶館的一館之主，自個兒的收入自然是兩道皆得。

求過因為愚昧和貪婪而想要長生的皇帝，臣子等很多。但真正能長生的人，也或許只是活於人們神化之中。

都說戲子無情，薄如一面。為何這麼說。因為這只是表演出來的而已。也有人說戲子無情，薄如一面，因為他們只看重錢，而對人卻是冷冰冰的。

更加經濟的壓迫，只顧着錢，何談情感？

戲子在台上扮演角色時候，將角色描寫的淋漓盡致，將情字深入人心的表達出來。

永遠扮演着別人的角色，沉浸在別人的故事當中，流下的卻是自己的眼淚。

台下的觀眾怎樣才能入的了戲子那入戲后的心城？就好比是劍客俠士浪人拿了劍后，便有一股倚劍走天涯的勁兒。

那種心城，只有自己才能比眾人還要清楚的很。自己才能真正得領悟到其中的美好樂趣。

在自己的臉上粉了底液，畫了眼線，形成一個臉譜妝，隨後在台上粉墨登場，清扯嗓子，戲一折，嗓一響，腔一開。

這便就已經進入並沉浸在了自己扮演的角色故事當中。

而潤先生就是如此。他的眼睛即使沒有“戴”上那五彩斑斕的臉譜和霓虹衣裳，卻已經能讓人們感受到他那桃花眼，足以讓人們感覺清秀之美，融化於心頭，陶醉其中。

他活在劉晨的長生故事當中，卻心不嚮往長生。

因為他只想陪着薛鼬子和周奕辰相互調侃生活，和大徒弟華信，二徒弟高科和自己的丫鬟君顧筱，僕人白夜行一起在流泉居品茶，賣茶，進行茶戲。

以水為鏡可美其外表;以人為鏡可美其人生，亦可美其人心。水可使人靜心，在自個兒的面前，就像一面鏡子一樣清澈透明。

人生的心態應該像緩緩流淌的水流一樣平靜地去流淌。

茶戲，以水宛如畫畫一般形成各種各樣的東西，最後匯聚成一個人或是一個動物或是一盆植物，或是成群結隊的，或是一個故事。給人一種帶入夢境般的感受。

潤先生早已不以物喜不以己悲，但有時候也不如此，那也只是在特殊情況或是特殊場合罷了。

即使在台下有人瞎鬧，叫哄。潤先生身為戲子，也只能依舊堅守自己的戲道精神，繼續表演自己的戲曲。在拉開幕布，走上自己的戲子舞台的那一刻起，就已經有了被人冷眼旁觀，叫罵的準備。只能沉浸與戲中人物的喜怒哀樂之中。

自己有時候都心碎了，卻迎來的是那些過來看戲卻喜歡挑刺的人的無故找茬。

看似單薄的戲服，腳步，在台上來回擺動着，就像一個落魄之人來迴流浪，內心卻彷彿甚是堅強。這種堅強的偽裝是精深的，都已經深入了骨髓之中。

潤先生只想過着清澈河溪流淌般自由自在的生活，卻未想到自己會在長安城被一種說不出的感受給束縛着。有時候自己沉不住氣時候，就會找周奕辰或是薛鼬子傾訴自己的心聲，表達這世界的痛楚病態，長安城這座城市的麻木。

他以戲為生，以水為鏡。他知國恨，知城暗，知人心。他不求長生，只求清澈的人生。這便是潤先生。