三十一

元代不到百年，漢人地位低下，本以為不會有什麼漢文化了，沒想到例外迭出。不僅出了關漢卿、王實甫、紀君祥，一補中國文化缺少戲劇的兩千年大憾，而且還出了黃公望，以一支閑散畫筆超越宋代皇家畫院的全部畫家。書法的運氣沒這麼好，卻也有一個趙孟，略可安慰。

蔡襄《離都帖》

在我看來，趙孟的書法，超過了黃庭堅和蔡襄。他的筆下，那麼平靜、和順、溫潤、閑雅，實在難能可貴。他的眾多書帖，也很適合做習字範本。行草最佳者，為《嵇叔夜與山巨源絕交書》《紈扇賦》《赤壁賦》。晚年那本《玄都壇歌》向被評為代表作，反不如前面三本，原因是太過精細，韻力已失，出現較多軟筆鼠尾。行楷佳者甚多，如《膽巴碑》《福神觀記》《玄妙觀重修三門記》《妙嚴寺記》。其中有幾本，介於行楷和楷書之間。楷書佳者，有《汲黯傳》《千字文》。

趙孟的問題，是日子過得太好了，缺少生命力度。或者說，因社會地位而剝奪了生命力度。他是宋朝宗室，太祖子秦王的後裔。誰知宋元更替后受到新朝統治者的更大重視，成了元代文化界領袖。這種經歷，使他只能尊古立範，難於自主創新。他總是高高在上，汲取不了民間大地粗糲進取的力量。

順便提一句，他的兒子趙雍所寫《致彥清都司相公尺牘》及《懷凈土詩帖》等，水準不低於他。

趙孟《嵇叔夜與山巨源絕交書》局部

趙孟《紈扇賦》局部

趙孟《赤壁賦》局部

趙孟《膽巴碑》局部

趙孟《福神觀記》局部

趙孟《玄妙觀重修三門記》局部