轉自，新人作者必看

轉——《縹緲之旅》作者蕭潛的文章。

關於出版，關於賺錢

有很多新進的寫手問我……我能出版嗎？要到哪個出版社出版？寫什麼樣的書可以出版？老大幫我一把，我也想要出書……

作為一個比較老的寫手，也想幫助大家能夠出書，能夠找到混錢餬口的地方，我簡單的說說，對於出版的理解，和出版的途經。

就像是所有寫書的作者一樣，從興趣開始寫作，積累到一定時候，會發現，只有出版實體書才能讓自己的虛榮心得到極大的滿足，據我所知，有很多的寫手辭掉了工作，專職寫書，大陸的生活水平畢竟很低，大陸的作者，一旦出書是能夠活下去的，而且有不少人可以活的很滋潤。

寫了這麼長時間的書，各個出版社的老闆和編輯接觸過很多，寫手就更不用說了，對於台灣出版的情況也了解很多，有時候我看見不少寫手盲目性投稿，甚至不知道向哪裏投稿，急功近利以自殺的方式（代理作品，算作是自殺的一種吧）進入台灣市場，我看着的確不是滋味，不過，我自己也知道，不可能去提醒，不可能幫助每一個人，想想后，還是寫了這篇文章，算是寫手交流吧。

在台灣出版，有這樣幾個問題。

第一，武俠類小說。

這樣說吧，武俠題材基本上是出版社忌諱的題材，在台灣的市場，這個題材基本上是死定了，除非你是金庸和古龍這樣的大手筆，不然這個題材你可以扔掉了，當然你自己爽的除外，若是能除了自己爽還能出版，不論多少錢都很舒服，想掙多一點的趁早將這個題材剔除。大陸的寫手都有所謂武俠情節，不可否認，我也有，等到我不要為錢煩惱的時候，我會按照自己的心愿寫一本武俠，我才不管別人怎麼看，自己能爽就好，現在……我絕對不會寫。

第二，網游題材。

可惜了這個題材，其實我早就關注這個題材了，甚至還寫了一本叫秒殺的書，後來，我看見這個題材基本上是被糟蹋了（並不是寫的不好，有些網游寫的還是不錯的，只是不合台灣市場而已），啊……真的很可惜，看着各種可能都被寫掉，實在是有點沮喪，最後我決定還是太監了吧。據我所知，在台灣市場上，網游類小說，只有二分之一王子出頭了，銷售數字很是可觀，應該進入一線寫手行列，其他就很難了。

第三，我想要說的是，不論是什麼題材的小說，只要寫的好的一定會有市場的，在台灣出書你必須寫出自己的風格，好看流暢的情節永遠是第一位的，也就是商業第一吧，其他都可以排在後面，網上的書我也看了很多，我發現一個很有趣的現象，凡是散文化的寫作，故作深沉的寫作（不一定是故作深沉），為了表達自以為深刻的寫作（不一定是自以為是），主題寫作（啊，不是朝鮮的主題思想）……等等，幾乎都是仆街作品，啊，申明一點，我不覺得這樣的寫作有什麼不好，有時候我還蠻喜歡，就看你的動機是什麼，若是想在台灣市場賺錢，這樣寫幾乎是跟自己過不去，跟鈔票過不去，若是想要在中國文化史上留下一筆，呃，我表示敬佩加上崇拜，啊，這個話題太敏感，也許會被雷劈，忽略不談，阿門，佛祖保佑，阿彌托佛……

第四，關於出版。

現在出版的門檻是如此之低，只有你有足夠的勇氣和毅力加上耐力（老子這本出不了，總結一下再出一本，還不行？老子再來一本總行了吧），大約都能出版吧，當然，必須稍微有點文學基礎加上想像，大陸的作者在台灣出書並不難，比如，在鮮網，只要你爬榜進入前三名，並且保持二個月以上，一般來說，出版社就會來找你，說頻大約也差不多，若是能保持個幾個月，呵呵，就會有更多的出版社找上門來。

第五，台灣出版社。

先談談我所在的出版社吧，鮮網的鮮鮮出版社，在台灣應該是出版玄幻類小說比較出色的出版社，銷量能有基本的保證，在鮮網出書按銷售數字給付稿酬，六千本以下的是百分之十，陸千本以上是百分之十三，這是稅前收入，在台灣一本書是一百六十元台幣一本，合計四十元人民幣左右一本，收入應該是相當可觀的，不過，鮮網的缺點就是付錢太緩了。

說頻出版社，說頻也是一家大型出版社，最新的合約也是按照銷售數額計算，各個新人有所不同，就看寫手的名氣和潛力了，頂尖的作者收入也可以達到十萬左右台幣，非常可觀，不過，低的收入的寫手也相對比較多，基本上也是一家不錯的出版社。

信昌出版社，這家出版社有一個很大的特點，付錢之快讓人極度的爽，目前大量的大陸作者都在這家出版社出書，其優點是，出版合約非常的好，限制極少，（出版社只要繁體版，其他權力都是作者的）付錢極快，缺點是出版社的名氣不夠，在台灣市場的銷售有一定的局限。

河圖出版社，雖然是比較小的出版社，但是有幾個玄幻類的高手在，這家出版社出書基本上是精品出版，沒有一定的知名度和寫作水平是很難進入的，最少要證明你在台灣市場的價值，才有可能出書。

其他的一些出版社，台灣還有很多出版社，比如上硯出版社，冒險者天堂出版社，各種各樣的出版社，出版的條件也不相同，一般最少一本書（6萬－7萬字）的收入在四千左右人民幣，高的甚至達到一二十萬台幣，不一而足。

第六，大陸網站和出版社。

目前有起點和幻劍比較著名，他們都和台灣各大出版社有聯繫，若是好作品，基本上他們會積極推薦去出版，而國內部分，另找途經出版，合約部分如何談，就要看寫手個人的閱歷了。

國內出版社我沒有接觸過，由於盜版的關係和不規範操作，我對國內出版並不樂觀，所以不多評論和介紹，如果你已經在台灣出版了，國內若是出版也是好事，不管怎麼算，都是一份收入嘛。

第七，關於評論。

我經常會看見有些寫手求評，我的理解有所不同吧，寫作是很私人的事情，你悟到了就是悟到了，別人不管怎麼講都是浮在空中的，轉眼就忘的乾乾淨淨，尤其是很多評論者對寫書根本就沒有感性認識，只是為了爽才寫，或者為了發泄，甚至是為了拍磚而寫，奇怪的是很多寫手還是樂此不疲的要求，至於是什麼原因，我實在是想不通，當然也有人從中吸取有益的建議，但是我不以為然，所以我從來不要別人評論，即使有評論，我大都一笑置之，不過……我還是喜歡好聽的，啊，我的虛榮心啊……

第八，關於代理。

出版代理有不少，憑藉著對台灣出版社的熟悉，代理寫手的作品，每一本收取稿費的百分數，據我所知，有高達百分之四十到五十的抽取率，我只能寒了再寒，我覺得寫手還是耐心點自己投稿吧，寫作畢竟是十分辛苦的，就像是自己的孩子，別廉價的亂賣，看着讓人難受。

寫這些，我只是希望各位寫手大大能夠順利的出版，能夠賺到寫書的錢，最少能把一台電腦錢寫回來，若是能賺回上網的錢，生活的錢，啊，恭喜你，你可以進入職業寫手的行列了。

轉——《風姿物語》作者羅森的文章。

轉貼羅森的老文

簽約時候，是不是版稅約，其實並不是重點，因為所謂的版稅約，都會有一條起算點，如果是簽定一萬本之後，才開始結算版稅，那這個利益根本就看得到，吃不到。

重點在於，是賣斷約，還是授權約。

所謂的賣斷，是著作權轉讓，也就是從今以後著作權都不屬於作者。

所謂的授權約，是作者授與出版社出版權。出版社可以出版，但是授權時間一過，如果要再版，就要再次與作者簽約。

通常新作者的條約不會太好，這是必然的。所以自在兄的條約，應該是賣斷

另外一方面，一本書的版稅，基本上所有出版社都是出書後半年才能結算。

因為一本書的退書，會在出書後半年陸續退回來，也就是說，快則三月，慢則半年，一本書的實際銷量一定會正確統計，出版社也是根據這個數字，來支付版稅的。

但有一點似乎被誤解了。所謂的半年後才支付版稅，並不是代表作者半年後才能拿到錢，除了賣過一定數目的版稅之外，一般的版稅，還有一個最低保障額度，也就是不管實銷量多少，出版社都必須支付給作者的稿費。

這個稿費的支付時間，隨着各家出版社的習慣而不一。

一般來說，隨著作者的身價不同，時間大概在「交稿后的三十天內」與「出版后的三十天內」波動，說頻、河圖、鮮網，對於重點作者應該都能作到交稿后三十天內付款，甚至更快，但最快的還是信昌，如果是重點作者，交稿二十四小時之內現金直接進帳號，不過，這並不是最誇張的一家，最厲害的一家，作者寫完稿子，出版社先把稿費付進帳號，作者才交稿，這個大手筆實在厲害。

由於信昌的銀彈攻勢，使得玄幻小說的出版進入戰國時代，一切必須現金交易，現在大概已經沒有哪家出版社敢用期票支票付款了，如果有某位作者的稿費還是拿支票，那麼不是您該換個出版社，就是您該換個職業了。;

至於正常應該拿多少稿費，我聽過的公平算法，是單本售價x單本實銷量X10％。由於台灣這四年經濟不景氣，所以新進作者大概都是8％，不過如果是有一定基礎的作者，出版社給不到10％，通常是很難留得住人。

以這個為標準，鮮網的10％並不耀眼，而是很公道的應有價格，如果作者嫌說給得太少，那一定是對比到了目前信昌的價格。

信昌去年來猛搶市場的時候，把價格提到15％，這個被眾多出版社視為洪水猛獸的破壞行情手法，卻真的造福了不少作者。因為作者手中的資訊完全封閉，出版社不一定會老實告訴作者實銷量，所以往往是其他出版公司來挖角，才會把消息告訴作者，一家可能有問題，當連續兩三家都來接洽，數字又都相近，那就不會相差太遠。

稿費的結算，看似簡單，其實裏頭卻還有玄機，而也往往就是這個地方，讓作者與出版社後來鬧翻臉。

通常一個作者無論實銷量多少，都會拿到一筆保障性的固定稿費。如果是新人，大概是一萬五千到兩萬出頭，而這個稿費的對應銷售，通常是一千兩百本到一千五百本，也就是一旦實銷超過一千五百本，出版社半年後結算，應該支付版稅給作者。

但合約上並不會這樣簽。合約上的簽法，通常是要實銷量超過三千本，甚至五千本（我還看過一萬本的），出版社結算后才會給版稅。那麼，一個稿費拿了一萬八的作者，實銷量有兩千八，半年之後，他還是什麼也拿不到，但是兩千八的銷量，在其他出版社眼中，已經是一個值得爭取挖角的對象，所以就會有人把消息告知，然後.....能夠沉得住氣的作者沒有幾個吧？

前一陣子有出版社發生大批作者出走，或許就是建築在這個基礎上，不過我個人相當佩服他們的經營團隊，走了一個作者，馬上培養出一個銷量相若的作者來遞補空缺，在目前的各大出版社中，他們真的作到了讓讀者不看作者名，而是看出版社名買小說。可是，長此以往下去，最不幸的結果就是淪為其他出版社的人才跳板、新人訓練所，只要在那邊訓練出來，馬上跳槽。

幻劍書盟那邊有個帖子，在歸納各家出版社的優缺點，其中提到鮮網的缺點，說是那邊的稿費會被先扣兩成。^

這點不是鮮網的問題，是中華民國的問題。中華民國的法律規定，像是這一類的版稅，如果境內作者，那麼要先扣下一成的稅額給**，如果是境外作者，要先扣下兩成給**。

鮮網並沒有私吞下給作者的錢，那兩成的扣款只是奉公守法而已，如果要怨恨這一點，那就怨恨中華民國的稅法吧，扣稅扣得那麼重，難怪文化事業亂七八糟。

現在台灣的出版社生態，進入戰國晚期，慢慢有了版圖分配。以我自己的感覺來說，如果我是新人，我投稿第一選擇就是鮮網，因為姑且不論稿費如何，在鮮鮮文化這塊大招牌的庇蔭下，對作者登上枱面最有利，最有機會迅速擠身知名作者，至於如何從知名走向暢銷，那就要看個人本事了。

但是在鮮網的作者，自己最好不要太沾沾自喜，因為你是頂着鮮網的光環，買你書的讀者是衝著對鮮網的支持而來，能否將這些讀者轉化為自己的讀者，那就是個人本事。T

很多人都說信昌出書不好，隨時會倒，我個人的感覺是，以目前來說，如果要我選擇出版社，我不會選擇在信昌出書（至少在封面改善以前），但如果信昌有股票，我一定去買。智冠這家公司，大家從小罵到大，但它還是屹立不搖，甚至是台灣第一大。

信昌的草根性與紮實作風，雖然很難說是顧及讀者權益，但是經營得很穩當，出書成本說不定是各家出版社裏頭最低的，把節省下來的經費花在照顧作者身上，積小利而成大，長期下去的獲利相當可觀，如果作者要選擇出版社，信昌其實是一個很好的選向，只不過你的讀者就會慘一點了。

說頻的感覺很好，以網路出版社的素質來說，幾乎沒什麼可挑剔的，也沒什麼負面新聞，從我自己得到的側面了解，幾個作者都說說頻付錢夠爽快，從來沒有延遲過，這是一個良好公司該有的信譽。

如果問我說對說頻有什麼顧慮，那麼我一直對說頻的一個感覺，就是後繼無人。說頻出過不少優秀作者，比起鮮網，這些作者的平均職業生命可以更長，但是這些作者不是在最高峰時候突然消失，就是寫完之後再也沒第二部作品，這對出版社來說是滿傷的事，因為好不容易建立起來的讀者與品牌，就這樣突然沒有了。

冒險者天堂與上硯，這兩個我不認識相關作者，也無從評價，但我想他們的當務之急，是先要有一兩個作者搶上銷售排行榜的前二十名，才能和別人談出版霸業。

河圖...目前給我的感覺很好，老闆和編輯都是很誠懇在做事，對書本的用心與設計也看得見，書本的那種精細度，我覺得是目前市面上各家裏頭最讓我喜歡的，而且公司的作風很穩當，不胡亂出書，不會隨便腰斬作者的作品，比起大公司的激烈競爭，是一個很能讓作者安心寫稿的地方。

獅鷲倒閉后，台灣奇幻出版社的版圖重整，目前仍然處於激烈競爭的情形中，希望未來的一年，會走向良性競爭，作者、出版社、讀者三贏，而不是再一次版圖重整吧.