第9堂課 如何製造伏筆：《海賊王》不僅是熱血少年漫

第9堂課

如何製造伏筆

《海賊王》不僅是熱血少年漫

在前面的章節里，我談到了小說的開頭、結構、節奏、人物起名等寫作技巧的問題。今天，我想要跟大家聊一聊小說寫作中一個至關重要的問題：怎樣在小說中巧妙地製造伏筆？

伏筆是什麼？簡單地說，就是小說中一些難以被察覺到的暗示，是作者精心佈局之中的不可或缺的一環。它可能是一段話、一個詞語，也可能是一個不起眼的物件、一段看似無心的景物描寫。就像是現在漫威電影運用非常嫻熟的一個技巧片尾彩蛋，一閃而過的鏡頭，一句短短的對話，都暗示着故事的未來走向。

漫威的片尾彩蛋，與故事主線有關，所以是比較明顯的伏筆。還有一些伏筆，作者設置得非常巧妙、非常隱蔽，可能讀者大多數的時間，根本就不會注意到，但在小說即將結尾的時候，作者某段話、某個細節，突然回應了伏筆，或讓小說情節逆轉，或讓讀者受到了震撼。所以，簡單地說，伏筆有時候就像是懸疑、推理小說里，那些不起眼、容易被忽略的線索。

伏筆，就是作者留給讀者破解文章的線索。

1.什麼才是好的伏筆？

既然伏筆是破解文章的線索，那麼怎樣才算是好的伏筆呢？一部小說的故事線，有主線、支線，複雜一點的小說，還有暗線。絕妙的伏筆，可以與故事主線、支線無關，但會對故事的發展、小說意境的升華，甚至是結局的反轉，都會起到意想不到的作用。

所以，好的伏筆，一定不是為了伏筆而伏筆，它像間諜一樣，潛伏在字裏行間，巧妙地融入字裏行間。

在舉例之前，我先念一段小說選段：

對於美食，我是異類，所知無多，敢於嘗試的機會更少。讀書時，常吃小餛飩。後來，每次回頭看用完的馬桶，那層漂浮的衛生紙，就是童年的記憶了。我不喜甜食，不畏懼麻辣，從未有過為某種食物而排隊，惦記某家餐廳念念不忘的時刻。鮮蝦泡麵和龍蝦泡飯，於我而言，是同一物種。

雖然，據我所知，地球上有十三億吃貨，都生活在同一個神奇的國度，比如我的朋友，大師兄杜俊，我們通常叫他“話癆”。

不知哪個女生私底下說過：大師兄這個人嘛，雖然嘴很討厭，但長得頗像汪峰，沉默時，便有魅力。

我並不這麼認為，有一回不小心露出來，被人批評了一句：嫉妒。

其實，我只覺得他那張臉，頗有90年代電視劇里優秀共產黨員的氣象，更像世紀初反腐劇里流行的反面角色。

大師兄杜俊說的每句話，彷彿都是佈道真理，擔心哪怕聽漏了一句，就會丟失改變人生的機會。他永遠正襟危坐，整張臉如果套上黑框，基本就是遺像。他的嘴永無停歇，自誇就算一人對着鏡子，也能侃侃而談半鐘頭。酒足飯飽之際，他經常從愛因斯坦說到蚊子的避孕手段，從小澤瑪利亞新作跳到法斯賓德，也能前一秒鐘大聊互聯網金融創新，轉眼說到在雲南吃炸蠶蛹的美食之旅……要麼嚼着一塊烤牛舌，或舔着哈根達斯雪糕。

久而久之，對於“話癆”之名，杜俊也甘之如飴，安之若素。

好，小說選段，就到此結束。上面短短的幾百個字，其實是我的短篇小說《舌尖上的一夜》中的片段。小說出自於我的短篇小說集《最漫長的那一夜》第一季。《舌尖上的一夜》一萬五千多字，在小說里我創造了對美食有病態追求的吃貨杜俊。我給他取了個外號，叫作“話癆”。

話癆，就是話多得不得了。在小說里，杜俊的人生歷程，都是與舌頭、與說話有關。他因為痴迷於吃、會說話，所以獲得人生第一桶金，房地產的生意越做越大，發家致富。

但是，杜俊這人是有原罪的。吃是一種原始的慾望，食不饜足，是病態。所以，我給杜俊設置了一個情節，隨着他對吃的慾望越來越強烈，他說話的能力就越來越低，最後他再也不能開口說話，並且得了舌癌。從“話癆”到失語，其實是慾望與原罪的反噬。杜俊死於舌癌，是多大的諷刺啊。所以，看似隨意起的外號“話癆”，也成了整個小說里關鍵元素。這個小小的伏筆，前後對照之下，升華了小說的境界。

2.到底怎樣製造伏筆？

（1）讓伏筆得以前後照應

埋下的伏筆，只有呼應了，才會有意義。如果作者精心埋下了伏筆，卻不知道怎麼通過情節的推動，來回應它，那麼這個伏筆，就會變成了普通的情節，沒有特殊的意義。

當然，也會有些作者，覺得自己埋下一個伏筆，不回應就會浪費，於是就用力過猛，甚至讓故事的走向變得不合理，強行去回應。最後，導致整個故事變形，質量下降。所以，為了讓小說保持高質量的水準，在必要的時候，可以犧牲一下自己靈光一現的伏筆。

“意料之外，情理之中”，想必大家經常會聽到這句話吧？一部傑出的小說，結尾常常會出人意料，看起來作者的結局是不合理，但細心去翻閱，卻會發現出人意料的結局，其實是情理之中。作者早就用足夠的細節，去暗示小說的結局或人物的命運。所以，前後照應的伏筆，解決的根本問題，就是故事邏輯合理性。

美國著名短篇小說家歐·亨利，他的小說是最典型的“意料之外，情理之中”類型故事。不知道你們是否還記得，語文課里曾學習他的小說《最後一片葉子》。在小說的開頭，歐亨利寫到了天氣惡劣、肺病肆虐，老人身體不佳。這些，都是對文中老人患病去世埋下了伏筆。

老人不顧自己的安危，給生命垂危的女孩畫一片最後的葉子，伏筆有了前後照應，小說形成了強烈的情感張力。

（2）用文學梗來做伏筆

常常聽到這樣的問題，作家日常生活除了寫作，還做些什麼？以我本人為例，除了管理公司之外，就是大量的閱讀。閱讀的書籍有經典文學作品、歷史著作等等。故事的靈感，往往會來源於閱讀。

不管是經典小說里的人物，還是歷史名人，他們的故事，用現在的話來說，已經形成了一個IP。只要出現他們的名字，讀者的腦海之中，就已經知道他們的命運走向何方。所以，作者也會用歷史梗或文學梗，來當作自己小說里的伏筆。

用固定的文學梗做伏筆有什麼好處呢？第一，是方便。這就像是作者跟讀者，開了一個心知肚明的玩笑；第二，就是向自己喜歡的作家致敬；第三，也是我想要着重談的一點，就是會提升作品的文化底蘊。比如說，尾田榮一郎的《海賊王》漫畫，裏面就有大量的經典文學、海盜歷史的梗。而這些梗，往往暗示着人物的命運。從這個意義上說，《海賊王》就不光是一部簡單的少年熱血漫畫。

再舉個例子，在《最漫長的那一夜》系列小說里，有一篇叫作《北京一夜》。我從出租車司機跟我攀談寫起。因出租車司機的成長時代，受蘇聯文化影響比較深，所以就自然而然地談到了《鋼鐵是怎樣煉成的》這部小說，談到了書中美麗的女主人公冬妮婭，以及大家可能都聽過的那句名言和男主保爾自殺的行為。

《鋼鐵是怎樣煉成的》勾起出租車司機的往事，所以接下來司機要講的故事，實際上是逐步地向《鋼鐵是怎樣煉成的》“致敬”，無論是被他傷害的女同學在長相和品性上和冬妮婭的相像，還是出租車司機幻想自己和女同學一同自殺的情節，這些早在小說原著開始就有了暗示。

《鋼鐵是怎樣煉成的》成了前後貫穿的一條敘事線索。這也是我創作這篇作品時，所精心設計的伏筆。

（3）將細節當作伏筆

“草蛇灰線，伏脈千里”，喜歡寫作的人，應該聽說過這句話。這是古典文學裏，慣用的寫作方法。草蛇從草叢裏爬過，不會留下足印，但肯定會留下痕迹。衣服里的灰線，平時很難看見，但卻是無比重要。

這些隱晦的、難以被讀者察覺的線索和伏筆，是串聯小說的關鍵。有了細節，有了伏筆，一部小說才會面面俱到，無懈可擊。《紅樓夢》將“草蛇灰線、伏脈千里”這句話詮釋的最為精彩。

比如說第五回，曹公寫到寶玉夢遊太虛，引出了金陵十二釵。林黛玉、薛寶釵、王熙鳳、秦可卿、探春、惜春等人，都有屬於自己的詞牌名。

王熙鳳的詞牌名是《聰明累》。曹雪芹在詞中是這樣寫王熙鳳的：“機關算盡太聰明，反送了卿卿性命。生前心已碎，死後性空靈。”小說里詩詞的唱和中，就大致地勾勒出王熙鳳的性格與命運。

當然，詩詞並不能算真正意義上的細節。《紅樓夢》裏有許多細思極恐的細節，比如各自的人名，或寫秦可卿死亡，每一回都有可玩味的地方。

所以，小說創作一定要在細節下足功夫。細節是小說里最好的伏筆。

今天我們在課中主要討論了怎樣製造伏筆，大致有三種方式：

1.讓伏筆得以前後照應。

2.用文學梗來做伏筆。

3.將細節當作伏筆。

希望你在自己的故事裏，好好斟酌，寫出自己經過深思熟慮而精心設計的伏筆，讓你的故事變得前後連貫，明暗得當。