第2章 一篇文章了解一個傳承有序的中國網絡文學今天

身為一名老網文編輯，我於2004年6月就加入了網絡文學行業，成為一名網文編輯，目前是天下書盟小說網的總編輯，具體負責公司天下書盟小說網總體管理和網絡小說出版工作；我又是一名新網絡作家，2013年初開始網絡小說創作，目前寫到第十部，其中4部已經出版，最新都市江湖異能小說《獵命斗獸》簽約起點中文網正在獨家連載。

在網絡文學行業耕耘的十五年時光，深刻感受到網絡文學由一個初諳人事的十歲少年，成長為一個擁有強健體魄的朝氣青年，作為其中一員，激動萬分。

過去十幾年以來的每個日日夜夜，我未曾離開網絡文學一步，不是在審稿看稿，就是在寫作自己的作品。網絡文學，早已成為自己“美好生活”一個不可分割的部分。

一、談一談中國網絡文學

1、中國網絡文學的創作是有序傳承的：

a.武俠小說時代

1983年，改革開放第六年，以金庸、古龍、梁羽生、黃易為代表的港台武俠小說進入中國大陸市場，掀起了男性小說閱讀狂潮。

而相對應的女性閱讀，則是瓊瑤、席慕容等一批同樣的港台言情小說作家。

這樣的情況，一直持續到1996年。

a.青春和東方玄幻稱霸時代和租書攤現象

1996年起，安妮寶貝、饒雪漫、安意如、韓寒、郭敬明、張悅然等一大批青春小說作家的出現，以及龍人、滄月、鳳歌等虛構小說作家的出現，讓整個中國文學呈現出欣欣向榮的景象。

大街小巷獨具特色的書屋、書攤租書業務，一時成為最獨特的風景線。

而大16開，厚達一千多頁的虛構小說作品，成為最受歡迎的被借閱圖書。

c.1998年，網絡文學真正元年

這一年，一位筆名叫痞子蔡的台灣青年蔡智恆在天涯社區發佈了一部小說，名字叫《第一次親密接觸》，這部小說，迅速風行整個華語圈，也讓作者一夜成名，同時真正讓網絡文學第一次展露在整個大眾面前。

自此，一個屬於網絡文學的時代，正式拉開了帷幕。

d.網絡文學的洪荒大神年代

1998年到2005年，是網絡文學的探索期，早期網絡文學從業者，包括投資者、網絡文學網站運營人員、網絡作家，甚至環網絡文學的各類衍生版權方，都在思考，網絡文學這個東西，怎麼生存，怎麼賺錢。

那個時代，產生了很多流傳至今的祖神級的人物，比如，忘語、老豬、蕭鼎等等。

他們中的很多人，今天還在孜孜不倦的努力創作中，但更多的祖神，隕落了。

e.網絡文學造神時代

2006年，隨着數字閱讀業務的興起，網絡文學作品出版、有聲、影視遊戲改編業務初露端倪，網絡文學進入了發展的十年黃金期，這個黃金期，一直延續到今天。

也正是這個黃金期，形成了五大至尊（唐家三少、天蠶土豆、夢入神機、我吃西紅柿、辰東），三十餘位白金大神（貓膩、嘗諭、叢林狼等）、一百四十餘位大神（小番茄、莫默、只是小蝦米等）、五百餘位重點網絡作家、三千餘位中堅網絡作家、三萬餘位新人網絡作家、超過600萬位簽約網絡文學作者，總數超過1300萬的網絡文學愛好者創作群體，網絡文學讀者總數超過3.5億人。

網絡文學，也經歷了由早期的武俠小說、言情世家小說（1983年到1996年），到青春言情小說和東方玄幻小說一統天下的時代（1996年到2002年），再到言情小說、玄幻小說、魔幻小說三分天下（1998年到2005年），最後，形成了以玄幻仙俠小說、言情小說、都市小說為引領，集各細分題材（青春校園，愛情言情、愛情言情包含都市、家庭、言情、婚姻、職場、生活等元素，懸疑偵破，靈異探險，玄幻奇幻，武俠仙俠，都市異能，網游競技，軍事歷史，穿越宮廷，耽美同人，科幻二次元）的宏大局面。

自1997年網絡文學發端至今，中國網絡文學作品總數（含完結及未完結全部作品）超過1600萬部，16萬字以上正常完結作品超過600萬部。創作總字數至少達到了2560億以上。

目前，網絡文學以着每年新增300萬部以上，100萬部以上完結作品，日創作字數超過1.5億字的速度，快速增長着。

2、中國網絡文學的創作平台和管理也是由始至今的：

a.榕樹下是中國第一家網絡文學網站

1997年，香港回歸祖國，亞洲金融風暴襲卷世界，而這一年的聖誕節，美籍華人朱威廉在上海創辦了一個名叫“榕樹下”的個人主頁網站，這也是中國第一家網絡文學網站。

這一年是中國大陸地區接入互聯網的第三個年頭。

最開始的三年，榕樹下的網站流量，完全超越同時期的新浪、搜狐等知名新聞門戶網站。

b.網絡文學三大軍營時代

榕樹下一支獨秀時代，並沒有持續幾年，2000年開始，龍的天空、幻劍書盟、起點中文網先後成立。

由於榕樹下對小資、純文學化的堅守和堅持，對創作者和讀者，文學性水準要求較高，後期成立的三大網站，逐漸成為形成網絡文學作家，產生網絡文學作品，培育網絡文學讀者的核心陣地。

c.群雄逐鹿年代

2002年到2008年，一大批網絡文學網站先後成立，像天下書盟小說網、紅袖添香、晉江文學城、瀟湘書院等三十六家核心網絡文學網站，包括由我創始的半壁江中文網（含明月閣小說網）。

而在2008年6月之前，有一個顯著的特徵，這些網絡文學網站，均為個人成立，也既是某一個，或某一個志同道合的網絡文學從業人員（編輯、作家、運營）自掏腰包，成立網站。

自此後，再無個人網絡文學網站，網絡文學網站，正式進入了資本時代。

d.網絡文學行業組織

2008年3月，由各大網絡文學網站總經理、總編輯、運營負責人、創始人為核心的網絡文學行業從業者首次聚會，在北京朝陽區萬通大廈七層舉行，與會者包括27家核心網絡文學網站的36位負責人。會上，我們成立了一個叫：中國網絡文學站長的QQ群，後來，這個群改名為：網絡文學俱樂部。我本人是俱樂部創始人之一和主要發起人，目前，網絡文學俱樂部成員超過360餘人。

2009年初，以大部分網絡文學俱樂部成員所屬網絡文學網站為基準，中國作家協會和國家新聞出版****，發起召開首次全國網絡文學重點園地工作聯席會議，后並成立了聯席會議辦公室。自此，中國網絡文學的最高行業管理組織宣告成立。

2009年初至今，八年時間，已先後有十幾個省份，幾十個地市，成立了網絡作家協會或網絡文學委員會。已有北京師範大學、魯院文學院、上海大學、三江學院等十餘所高等院校開設網絡文學本專科、研究生專業。

中國作家協會網絡文學中心和網絡文學院也已經成立，並已主辦了包括首屆網絡文學周在內的多場中國網絡文學大型盛事、會議和活動。

e.網絡文學進入一超多強時代

一超指的是閱文集團，其旗下包括起點中文網、創世中文網、榕樹下、雲起書院等十餘家網絡文學網站。

多強指的是掌閱文化、百度文學、中文在線、阿里文學和咪咕閱讀幾家，旗下均有多家網絡文學網站。

這個一超多強，還指這幾家除數字閱讀業務本身外，在出版、有聲、影視、遊戲等孵化和輸出上，均有強大的能量和產出。

一超多強之外，是多達五十餘家的中等實力的網絡文學網站和高達5000家的網絡文學網站總體規模。直接行業產值，超過90億元，環衍生版權產值，超過一千億元的新型數字大產業。

3、中國網絡文學行業當前的主要特徵:

a.網絡文學成為出版、有聲、影視遊戲動漫等文化衍生品改編的主力軍

20年來，從呱呱墜地到煥發生機，從飽受質疑到擁有一席之地；從生意到生態，從“碼”出來的江湖到發力影視、有聲、動漫全產業鏈……中國網絡文學以令人驚詫的速度，成長為出版、有聲、影視遊戲動漫等文化衍生品改編的主力軍，各項改編取材網絡文學，均達到了70%以上的內容來源。

b.中國網絡文學海外輸出漸行漸遠

不論是創作者陣容、讀者受眾群，還是作品規模、文學活力，甚至衍生產品開發等各方面，中國龐大的網絡文學體量，堪與荷里活大片、日本動漫、韓劇相提並論，被稱為“世界四大文化奇觀”。

中國網絡文學走出國門，逆時崛起，成為人類文學發展史上一道獨特風景。與2010年之前，風行東南亞、港澳台地區不同，這一陣中國網絡文學襲卷之風，遍佈全球。據不完全統計，自發翻譯並分享中國網絡小說的海外社區、網站已逾百家，讀者遍佈東南亞、日韓、美國、英國、法國、俄羅斯、土耳其等20多個國家和地區，被翻譯成十幾種語言。根據澎湃與Alexa提供的數據，僅WuxiaWorld網站就擁有近400萬日活躍用戶，讀者分佈在全球100多個國家和地區，用戶數排在前五位的國家分別是美國、菲律賓、加拿大、印尼和英國，北美讀者約佔三分之一。

c.網絡文學進入IP時代

20年，網絡文學從PC時代、APP時代、新媒體時代，一躍進入IP時代。

網絡文學創作，已經不單單考量數字閱讀一方面收入，而是綜合從數字、有聲、出版、海外、影視、遊戲、動漫、周邊產品等全產業鏈角度考量。IP時代，從2015年大量影視劇集由網絡小說改編播出開啟，一直持續至今。

d.網絡作家已經形成了一個新的社會群體

網絡作家目前80%是40歲以下青年人，85后是主力軍，90后是中堅力量，00后已嶄露頭角，具有持續創作的年齡優勢。

網絡作家分佈廣泛，遍及全國，主體70%以上生活在二三線城市，這和其他領域人才分佈有明顯差異，人才隊伍結構合理，且形成梯隊。

網絡作家中的佼佼者70%以上具有大學及以上學歷，作者身份結構多元化，能為網絡文學行業發展持續不斷造血。

網絡文學原創隊伍資源豐沛，可持續性發展有保證，網絡文學前景堪好。可以說，網絡作家已經形成了一個新的社會群體。

e.網絡作家收入懸殊，頭部效應明顯

不可否認的是，網絡作家的收入，明顯呈現出金字塔形結構。塔尖上的網絡作家不到300人，年收入在百萬以上，最尖端的十幾個人，像唐家三少、南派三叔等，已經擁有自己的公司，介入網絡文學行業投資。這些網絡作家的收入，佔到了整體網絡作家收入的90%以上。

而年收入在30萬到100萬之內的作者約在千人左右，年收入幾萬元到30萬之內的作者約3000人左右。另外，還有多達六七萬的作者每月只有幾百到幾千塊的收入。除此之外的網絡作者，幾乎沒有收入，或者收入極其不穩定。

但這些網絡作家，只能分享剩餘10%的收入。

f.網絡文學作品題材當前創作特點

歸納寫作本身，約35.8%網絡作家主要作品字數在100到200萬字，主要作品超過200萬字作家佔20%以上，主要作品低於30萬字的網絡作家比例僅在12%左右。通常，玄幻類字數最多，言情類字數較少。

目前看來，玄幻類、仙俠類和都市類仍是主要創作類型，現實題材作品受讀者關注程度近兩年一直在上升。女頻作品在影視改編和圖書出版方面成績突出，社會關注度極高。

幻想類作品佔有很大比重，這一類作品的創作資源也是整個網絡文學作品的資源，從內容上分為三大類，一是從中國古老文化傳統中吸收營養，像《山海經》、《封神榜》、《七俠五義》、《西遊記》、《紅樓夢》等，二是從西方科幻奇幻中尋找靈感，像《指環王》、《哈利-波特》、《冰與火之歌》等。第三類是近兩年流行的二次元，實質上是日本動漫延伸演化而來的。

網絡文學還有一個顯著特點，作品一般不採用悲劇故事模式，男性作品中的主角往往都是底層社會小人物通過奮鬥獲得成功的典型，在他們身上有強烈的獨立意識、自我意識和平等意識。女性向故事中的主角多是在磨難中不屈不撓最終獲得美好愛情的，尤其是古言小說中的女主角。改編電視劇熱播的網絡小說《琅琊榜》和《羋月傳》就是典型事例。

g.網絡文學當前突出的問題

一是盜版現象仍然嚴重。具體來講，凡是具備一定知名度的網絡作家，作品基本在盜版網站上，都有完整全文，知名盜版網站有60家以上，不知名的更多。

二是創作同質化、跟風化非常突出。一類題材，一部作品火了，網絡作家群起追之，爭相創作類似作品。比如，九燈和善寫的《超品相師》，類似相師作品，全網多達上千部。

三是網絡作家創新的能動性不強。由於擔心轉型創新丟失粉絲、作品撲街，甚至創作乏力，已小康有餘的網絡作家，普遍缺乏意願進行創新。這也導致，從網絡文學裏，由高原發展高峰，比較困難。

還需要獎勵、扶持、評比、保障等一系列措施的激烈，才能夠激發起廣大網絡作家的積極性，從本人動願出發創新。

董江波網絡文學評論專著《網絡文學十六講》，歡迎收藏閱讀，以及投推薦票。

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