公告 曹雪芹道路

由於眾所不知的原因，本時間和適合更新的心境，是寫不出好東西的。即使不求寫好，只求少許差強己意，也無可能。明知不可為而為之，則不過是終究雞飛蛋打，代價深重。對此我早已有所體會。譬如本書第二卷已經更新的相當部分的內容，都是在一種極端苦澀的心境下寫出的，就不免讀起來甚為青澀突兀，令人齒酸，如未曾見熟的青果，雖營養豐富，但口味不佳，令人不忍卒嘗。

前車之鑒，不願覆轍重蹈，只好委屈隱忍，以求日後萬事俱備，方才回歸征途。

但是如果什麼都不做，則書同死書，人同死人。

因而不得不多此一舉，聲明如下：

1、我將盡量以最快的速度努力恢復更新，具體時間大約在本月中旬開始正式章節的修正和更新工作。本書尚未完成的部分，大致是第二卷結束部分約10萬字，第三卷開頭部分約5萬字和第三卷結尾部分約45萬字。在未來的半年時間內應能更新完畢。

2、眼下為了不致人走“書”涼，冷冷清清凄凄慘慘，只能暫時提供一些原始材料的內容已正式章節的形式發佈，而後會在原章節上修正，修正時另行通知。所以讀者朋友可以放心訂閱，不會給你帶來損失。這麼做還有一個很現實的原因：為了打擊盜絡盜貼--也無能為力，還請原諒作者苦心。

3、作者保證，本書第三卷將是熟透了的果子，特別的美味可口。

本書早期構思中，因為出版的緣故，字數受限，所以在情節上把主角大一、大二、大三總共三年的內容都糅合到了大一發生，所以第一二卷內容寫的過於緊湊，並且不合情理。

而第三卷則是改寫和擴寫。應該說是兩個版本。情節有所重合，但更多的是不同。

本書現有簡介是描述本書第三卷內容的，後面的章節內容將會按照這個簡介發展，且非常精彩。

第一、第二卷仍然適用於原有簡介，也就是那首小詞：

卜算子

衰陽映濁影，殘夢仍傷情。垂首欲眠睡不成，恍惚愁恨生。

風緊雪紛飛，幕雲莽原平。痴意尋春春不見，空留紙上聲。

因為出版需要，第一、二卷寫的字斟句酌，可謂字字珠璣，含金量頗高，只得細細品味。但與此同--大部分讀者口絡閱讀的要素恰恰不需要細嚼慢咽。

而第三卷以後的內絡讀者口味了。雖然目前的vip游的內容，可能會有人覺得不值得看，其實這部分是後面精彩內容的必要鋪墊。而且還是相當有可讀性的。

****

曹雪芹道路?

曹雪芹是中國文學的驕傲，在世界小說史上都應佔有重要位置，其本人不愧為偉大的小說家。儘管他花了十年的功夫，只完成了的前八十回，儘管也有一些學者懷疑是集體創作。但這都不能否定曹雪芹本人的偉大之處。因為似乎就成了中國小學史上最不可逾越的巔峰之作。

正是如此，讓中國人一提起中國文學，就會認為該是中國公認的最有資格獲得諾貝爾獎的作品。只可惜瑞典文學院不把獎項授予身已作古的作家。有了曹雪芹的存在，中國文學就好像有一塊石頭懸在頭頂，讓其他的作家心裏堵得慌。一部，就足夠讓中國的理論家拿着放大鏡研究幾百上千年。文學現狀的低迷，加上在日益商業化、市場化的環境之中，文學家容易失去操守，文學也日益淪落為泛娛樂化的“調味劑”。當代作家想比肩曹雪芹寫出不朽作品就更像是黃粱美夢了.

這樣的情況下，還有哪個作家能耐曹雪芹式的寂寞，花掉大好年華去做一件不一定能有個人好處的事，去寫一部殘書？我想，曹雪芹是一位真正了不起的作家。正是從曹雪芹身上，我們不難看出泛娛化時化的中國當代文學的宿命。為什麼這麼說？

一是當代中國作家，都不可能僅僅為了一種精神去寫作。曹雪芹那個時代，小說還是很民間化的東西，小說家和戲子的地位並沒有多大的懸殊。因而寫小說，更是一種自我精神的表達，要麼就是自我娛樂的方式。能花十年時間，青燈苦旅，去寫一部不一定能給自己帶來經濟收益，也不會為當時官場認可的小說，這是中國當代作家能夠做到的事嗎？我想不大可能。也許，有人會拿時代變化了，來給當代文學找開解的借口。但我想，時代可以變化，一種寫作的精神卻不可以變化，精神的淪喪就只能註定中國當代文學的宿命。中國當代作家，作品還未寫出來，就要出來炒作自己，作品構思之前，就要考慮怎樣和影視、市場等結合起來，寫作變成了一種手段，一種謀求個人虛名和經濟利益、政治利益的手段之後，寫作本身就會成為讓人唾棄的東西。寫作的商業化色彩變得越來越濃厚了，說得不好聽一點，是不是寫作已經越來越妓女化了？

二是當代中國作家，還會有人敢於批判現實嗎？前蘇聯的文學出現了許多大師級人物，法國甚至一些小國家都產生了許多了不起的作家，甚至是中國新文化運動之後，也產生了一些有較大影響力的人物。縱觀歷史，這些作家身上最可寶貴的精神就是敢於把握歷史的真實。我們說：文學來源於生活，而高於生活。如果我們連生活的真實就不能把握的話，又怎會開掘出高於生活的文學新境。顯然，這只是一種不切實際的幻想。理念化的創作、概念化的創作必定是矯情之作。就像外國人臨場學唱京劇，只會有娛樂效果，卻不能帶來那種純正的藝術享受。中國作家為什麼樂於活在故紙堆中，要麼活在武俠等重虛構的作品之中，要麼就純粹地風花雪月一番。我想，當代作家已經在生存競爭的自然法則中，變異成喪失了批判精神和勇氣的精明的生意人，這也能讓作家在市場中討得一些虛名，甚至是一夜暴富，這也註定了中國當代文學的沒落。

三是寫作變成了謀取功利的手段，比鈔票本身更容易變髒。鈔票可以經過任何人的手，可以在任何場合參與交易。據檢測，鈔票是最容易帶菌的物體。這文學寫作一旦與功利掛上了勾，就比鈔票本身更容易變髒。在當代泛娛化的形勢下，文學早己成為一種泛娛樂化的腳本，文學性成了一種增加娛樂效果的“調味劑”。諸君不難發現：現在的作品中，要麼片面的標新立異，一廂情願地想通過文本形式的創新，讓人稱道自己的才華。要麼在作品中加入情色之類，能夠調起讀者欲情之念的東西來增加讀者量。要麼隨意亂改、隨意串燒情節，混淆是非來吸引眼球。所以說，中國當代文學，在泛娛樂化的情勢之下，許多都天生具備了垃圾的性質。片面地俗媚，甚至一味地媚俗，快餐式的創作方式，使更多的作品，變成粗製濫造。寫了官場、社會家族生活的髒亂差，但作品卻是如此的潔凈，想想，都覺得曹雪芹真是一個靈魂凈化的大師，而現在的作家，無論作品的形式多麼華貴，但骨子裏的風塵味卻怎麼也掩蓋不了。

四是所謂的生動精彩其實是文學創作的又一大誤區。人們在浮躁的心境中，是很難去讀懂以生活化的筆調，來鋪寫社會、官場、家庭、人物，表面看似平淡，但細細品味，卻有數不勝數的精彩。而當代中國文學作品，表面可謂極儘先聲奪人之能事，只要看一看那些惹人眼目、甚至一看題目，就可讓人有非份之想，這些作品，也可成為一時的暢銷書，但都會是曇花一現，瞬間就成了過眼煙雲。第一次看還可以，第二次看覺得平常，第三遍、第四遍就覺得十分的生厭了。為什麼那些流行暢銷的作品，卻往往最終會受到如此的禮遇。我想，文學是一種崇高的東西，是蒙娜妮莎的微笑，而現在的事實是，我們將之變成了風塵女子，儘管風塵女子表面看起來，也有風情也有回眸一瞥的驚艷，但當你花錢辦了事後，你就會覺很臟。文學不僅僅只是故事的精彩、也不僅僅只是語言的美妙和爐火烘烤式的煽情。在那些增強可讀性的一些元素和手段之外，文學最根本的還是一種精神，一種自我境界的絕無僅有的抒寫，一種從靈魂深處的思想開掘，一種對人類社會存在、人類生存、自我發展問題深層的具有絕對勇氣的探索。而這些，恰恰是當代中國文學最難做到的。

我想，小才情止於風花雪月式的自我翻炒，而大才情是胸境和勇氣的結合，是一種具有自我獻身精神的付出。只要我們問一句，曹雪芹寫圖的是什麼？也許真正能回答這個問題的人，只有和他一樣偉大的人才有這個發言權。回過頭來，問一句，是不是真的是曹雪芹擋了中國當代作家獲得諾獎的路？我想肯定不是，而是我們正在或已經喪失了大師身上所具有的寶貴的精神元素。\