《無敵作弊王》後記

這本小說終於完稿了，《後記》是在完稿前寫出來的。

如果把一部作品看作是一棵大樹，情節就是這棵大樹的枝枝蔓蔓，一部作品是撲街或大賣，條件就是這些枝枝蔓蔓是否適合閱讀，適合讀者的需要，假如某一個讀者因為枝蔓不合乎閱讀，不符合心目中的審美標準而離開，我只能說，十分遺憾，為自己不能留住讀者表示理解。

這部作品絕對不是完美的，雖然我已經在寫作的過程中追求完美的情節，很多的地方在細節的處理上還是顯得粗糙了，忽略了一些跟現實不符的地方。

我在寫作的過程中需要處理的地方太多，最傷腦筋的地方是：“這部小說的未來需要做出什麼樣的展現？它留給讀者一個如何難忘的畫面，究竟是氣勢恢宏的還是纏綿難忘的？”

“打動讀者、感動讀者、跟讀者發生共鳴。”這是一個作者需要作出的基本理念，缺少了這三個條件，註定了小說達不到一定的高度。

作品伴隨着作者一起成長，小說情節的起起伏伏，就像是一個永遠上升的曲線，這個曲線是永遠不會下降的，只能一路高歌猛進。

感謝讀者在書評中提出的批評：“考試作文的‘作弊’，異能設計的不合理、不完善、不符合現實，進入大學發生不可能出現的‘集訓’等等的細節。”看來讀者站在一個比較現實的角度來審視這部小說。

在這些細節上，我有失誤的地方，做不不夠好，以後在寫作中會做出改進、完善的處理。

這部小說中要把失誤的細節一一改正已經做不到了，我認為沒有必要在細節上追求完美。

因為小說本身就是虛構的，不符合現實主義的，那有何必追求完美呢？最主要的是在讀者閱讀的過程中獲得了快感和另外一種社會現實，這是我寫作的目的，也是一種深植在內心深處的信念。

我想告訴讀者的是：“我們的未來會出現什麼，我們要做什麼，如何去做。”這些才是最重要的，哪怕小說中的一切永遠都不可能發生，也要通過小說傳遞這些信息，因為這些信息才是小說的靈魂所在，是它存在的必要性。

我曾經閱讀過一些網絡小說，閱讀到裏面設計了很多曖昧、足以讓人流鼻血的場面，有一些情節發生在衛生間、浴池裏面，而且是男主跟女主在衛生間相遇，發生‘意外’的碰撞，不外乎是看到了某某隱秘的器官、扯下內衣什麼的，而且為了刺激性，還設計了幾次這樣的場面發生，上一次男主在裏面，女主闖入，下一次女主在裏面，男主闖入，這樣一來“大家扯平了”。

特別是“同*居、合租、包租。”之類的小說，一定有在衛生間上演激情的場面，否則的話“同*居、合租”就失去了意義。

我在男女感情的處理手法上盡量避免這一類的情節發生，在我看來，一個人進入衛生間那種地方，首先的第一反應是：“裏面有人沒有。”

如果這種想法本來就在我的思想深處，而且是作為從來不違反的現實行為之一，那就永遠不可能發生闖入衛生間，上演激情的橋段，比如，進入衛生間之前發現門是關着的，就要先敲門，如果是內急，來不及敲門，也要大聲問一句“裏面有人嗎？”

看到這些情節之後，我也要罵一句“腦殘”，罵是罵了，卻還要看下去，因為我要閱讀到作者不“腦殘”的那些東西，去發現自己不擅長、沒有想到的情節。

這是一種閱讀的習慣，“越過不喜歡、不需要的情節，仔細閱讀需要的那一段。”

有的讀者喜歡另外的閱讀方式，“盡量找到小說的瑕疵，然後把瑕疵放大，指出來狠狠批評。”這種心態的讀者非常多，他們非常樂意做這類事情，顯得自己比作者高明，而且偉大，能夠站在道德的高處批評作者。

不管是哪一類的讀者，我非常歡迎從各種角度批評指正小說中不夠美的那一面，那是對我的促進和幫助。

儘管我沒有改正小說中的細節設計上的病處，不代表讀者的批評沒有效果，在以後的寫作中，我就避免了這一類情節的設計，作品會在廣大讀者的批評指正中變得成熟起來。

每一篇小說的寫作都是一段“修心”的過程，讓心靈經受一次嚴峻的考驗，讓“三觀”經歷一次質量上的蛻變。

我最喜歡一種現實中的場景：“站在河流分叉的地方，微微閉上眼睛進入深度思考中。”

在我的腦海里會出現腳下的河流在奔騰遠方的過程中遭遇到什麼，流向何方，河裏的魚兒如何得意洋洋，漁夫跟魚兒如何鬥智斗勇等等。

這樣的冥想給了我更多的靈感和充實的想像力，於是我的思想在河流上空飛揚，落在鍵盤上，就成為一個個有血有肉的文字，交到讀者的手裏，就是一個纏綿悱惻的故事。

一個故事完結了，留下的只有心中沒有寫完的靈感火花和難以表達的遺憾。

在下一個小說中，希望把心裏的遺憾繼續以講故事的方法呈獻給所有的讀者。