第990章

“蘇軾早年學二王，中年以後學顏真卿、楊凝式，晚年又學李北海。蘇東坡在談到他的書法創作時曾說我書意造本無法，點畫信手煩推求。這表明，在現實的冷遇之下，他重在寫意，重在情緒表達。從這幅作品中，拋卻文字帶來的同情不談，我們還是能感受到作者心中的對自己境遇的不平與憤怒的。能將愁苦可憐的境遇，寫得如此大氣鬱勃，激情四射，除了心中的不平、憤怒之外的，我實在找不出更合適的情緒進行界定。寒食帖的用筆特點：一是字體形狀多用扁側。《寒食帖》手卷共17行207字。用筆以側鋒為主，結體扁側稍肥。為了打破格式上的單調，蘇東坡還穿插使用了不少瘦勁細長的字形，如破灶燒為扁平，濕為長，從而顯得穩中有變。本帖充分體現了蘇東坡書法扁側的特點，顯得古意盎然，樸拙郁茂。蘇字一直都很扁側，以至於後人對其有石壓蛤蟆之譏。不少人以為這是他三指執筆法造成的，其實不然。一個字的長短斜正的安排，都是由書家自己的審美觀來決定的。二是字形大小疏密變化巨大。此帖最多一行為10個字，最少一行為5個字。字形大小參差對比懸殊，如從春江欲入戶句，到死灰吹不起，字體明顯放大；再如破灶，哭途窮等字，就超出其他字的好幾倍。這種字形上的突然變化，常常是作者情緒失控造成的，表達的是其難以遏制的憤怒；而屋如漁舟濛濛、煮寒菜等地方的字距過於緊密，則是通過空間上的壓抑，傳導自己內心的壓抑。這種章法佈局上的變化，使欣賞者的情緒能夠隨着蘇東坡的筆觸變化而上下起伏。三是軸線多變。行書的書寫，都是圍繞着意守的軸線而左右搖曳，只不過搖曳的幅度不同罷了。本帖軸線忽左忽右，猶如欲訴難言，欲哭無淚、走投無路的醉漢，可以想見其心情的不平與憤怒，是何等地痛徹骨髓！客觀地講，在蘇黃米蔡書法四大家之中，米芾技法功力實為第一，其對後世影響也是蘇東坡所不能及的。甚至在某種程度上，蘇東坡的影響還不如黃庭堅。但在蘇東坡眾多的傳世書帖之中，惟獨此《黃州寒食詩》帖，被公認為無懈可擊的傑作，並一舉坐上了天下三大行書之末的寶座。我想，這裏面最關鍵的原因，應是此作尚意書風的開山之作，並充分體現了蘇東坡的尚意主張。《寒食帖》開篇之始，書寫平緩，字體端正，其後由於感情變化，字越寫越大，筆勢也越來越急，最精彩的是中段，感情噴發簡直不可抑制，最後卻又復歸平緩。就彷佛在述說一個故事：剛開始情緒微瀾，尚能平靜，中間為情緒感染，慷慨激昂，最後終於理智漸歸，又重回平靜。尤其是作品中兩次出現的懸針，在貫氣的同時。。。”