寫作資料

寫作技巧（1）隨身帶上紙和筆

你有沒有這樣的感受，有時候某人的一句話，路上碰到的一件小事，電影裏的一個細節，書本上的一張插圖，等等，會突然躍動在你的心頭。

你忽然覺得可以從某人的那句話，路上碰到的那件小事，電影裏的那個細節，書本上的那張插圖裏，引發出一個故事來。

我經常有這佯的衝動。有關理論書上把這種衝動稱為“瞬間突髮式衝動”。這是在沒有明確地準備和打算創作某一部作品，卻在偶然的機遇之下，觸發了創作某部作品的**而產生的衝動。

它有時起因於直接感受，有時是偶然得到一個間接材料，當即受到吸引，預感到它可以孕育成一部作品，於是產生了緊張的情緒體驗。

但是，如果你當時沒有及時抓住這個“瞬間突髮式衝動”，那麼，這種衝動很可能稍縱即逝，變得無影無蹤。

如何及時抓住這個“瞬間突髮式衝動”，只有用筆及時記錄下來。

我平時口袋裏總是帶着小本和筆，遇上什麼值得記錄的事，我一般當場就記下，有時不方便，就簡單地記上幾個能幫助聯想的詞彙。

我常常騎車騎到一半，突然停下來，掏出小本，記上幾句；看電影時，受了某種啟發，便掏出小本子（有時嫌小本子面積太小，摸黑在上面塗鴉不方便，還常常掏出報紙），記在上面；甚至半夜裏從夢中醒來，突有所感，也順手在紙上記下。

我試過好多回，由於當初懶得作筆錄，到了晚上整理筆記時（我幾乎天天晚上要整理筆記，把素材分門別類），常常想不起當初引起我衝動的某人的某句話，路上碰到的某件小事，電影裏的某個細節，書本上的某張插圖.即使記起來了，也常常會失去當時的那種衝動，實在可惜。

要保留住“第一印象”，只有用筆及時記錄它。

很多作家都有出門帶着筆和筆記本的習慣。這裏我給你講個俄國作家果戈理的小故事。

有一次，果戈理請一位朋友到飯館吃飯，他看到－份菜單，覺得很有趣。於是他立刻拿出隨身帶着的筆和筆記本，專心致志地抄起菜單來，飯萊上齊了，他還在那裏埋頭抄。】

朋友看見他只顧抄萊單，心裏很不高興，不耐煩地說：“你是請我來吃飯，還是讓我來陪你抄萊單？”說完，氣呼呼地離開了飯館。果戈理完全忘記了自己請朋友吃飯這件事；頭也不抬地一直抄着，連朋友走了也不知道，一邊抄一邊高興地說：“真是太好了！太有用了！”

為什麼果戈理要抄萊單呢？原來，他有個習慣，不管什麼時候，去什麼地方，總是隨身帶着筆和筆記本。如果聽到看到什麼傳聞趣事、諺語警句。或有什麼心得體會等等，他都會立刻記錄下來。這些筆記本，成了果戈理寫作的“材料倉庫”。

他寫文章時，在這些“倉庫”里看看翻翻，找出有用的寫作材料。上面提到的那份菜單，果戈理在創作一篇小說時，就把它用上了。

果戈理說：“一個作家，應該像畫家一樣，身上經常帶着鋼筆和紙張。”

為了寫好你的文章，你也隨身帶着紙和筆吧。

寫作技巧(2)堅持記日記

日記，是一種把自己一天的所見所聞所思所感以及自己的言行，簡明地記錄下來的文字形式。寫日記是一種很好的習慣，可以幫你記憶往事，經常能回顧小結，用以鞭策自己。另外，對於一個初學寫作者來說，寫日記還能鍛煉你的寫作能力。

所以，我建議愛好寫作的同學，都能夠堅持寫日記。

日記具有紀實性、時限性、連續性和終合性的特點。

日記按形式來說，可分為：

備忘式－－這是用來記事備忘用的，一般都寫得比較簡單，對某件事的內容、過程作簡單的敘述就可以了。

記實式－－這基本上是把自己在一天中發生的事情記錄下來，或是自己的所見所聞所思所感。

隨筆式－－這是以記錄自己的感受為主的筆記，寫下自己對某件事、某個人、某本書的感想。

研討式－－這是帶有工作研究色彩的日記。

學生寫的日記以記實式和隨筆式為多。

按內容來說，日記又可分為－－

生活日記－－記錄生活中與你有關的事情的日記。

學習日記－－記錄學習體會的日記。

工作日記－－記錄工作情況與體會的日記。

我們可以寫生活日記、學習日記，也可以寫生活學習日記，把敘述、說理、抒情等內容結合在一起寫。

日記的格式是，一般要在第一行寫明某年、某月、某日和星期幾，也可寫出當天的天氣情況。然後另起一行，再寫日記的正文。有的還可在正文前加上標題，點明日記的主旨。篇幅寫得可長可短（當然應該是有話則長，無話則短）。寫日記，寫的內容要真實。因為是寫給自己看的，完全可以放開來寫。根據我的經驗，經常放開來寫的好處是，會使你的文筆變得特別的流暢。

寫日記和寫其他文章一樣，也要注意材料的選擇和剪裁，既要寫得簡潔，又要寫得具體形象，寫出新意來。記每一篇日記都得要有一個中心，千萬不能把日記寫成一本流水帳。寫日記，要寫出自己的感受，寫出真情實感來。這樣的日記讀起來才會動人流暢。要及時捕捉住生活中的真情實感，用準確的語言把它們記錄下來。

要想使自己的日記有內容寫，一定要熱愛生活，積极參加各項活動。

寫日記一般擬在晚上，一天的結束之前。也可以用在第二天補記的方式。

寫日記，難就難在堅持。魯迅、巴金等大文學家就堅持寫了幾十年的日記。我採訪過的好幾個小作家，他們全都有堅持寫日記的好習慣。

相信當你堅持寫日記，隨着時間的推移，你的寫作水平一定會不斷提高的。

寫作技巧(3)冷靜的選材

材料的佔有要“多”，而選材則要“嚴”，這幾乎是所有有成就的作家們的經驗之談。

那麼，如何做到選材“嚴”呢？

選材的具體要求可掌握在：

以表現主題為依據，和主題直接或間接有關，能起到說明、烘托、突出和暗示主題的材料；

合乎典型性，能夠深刻揭示事物本質，具有廣大代表性和強大說服力的材料；

達到真實性、準確性，既合乎實際，經得起實踐的檢驗，又可靠無誤，有一定根據的材料；

追求新穎性、生動性，既能反映新事物、新情況、新經驗、新問題以及事物生動活潑、具體形象的材料。

要善於精選，又要敢於割愛，才是選材的藝術本領。

做到選材嚴，我的體會是要冷靜地選材。有時在創作熱情很高的情況下，往往容易不冷靜，“抓到籃里就是菜”，結果弄得材料很龐雜。選材最根本的原則應該是寫自己熟悉的東西。選擇材料，要在寫作思路逐漸連貫、周密、清晰的情況下進行。這就要求作者能在冷靜的心理狀態下進行選材。

這裏舉個例子，一個畫家寫生團到著名風景區黃山遊覽。在觀光的十幾天中，絕大多數畫家不離畫板，一刻不停地臨摹、速寫，唯恐錯過大好風光。但是，有位畫家卻從不帶筆，只是這看看，那看看。

回到畫院以後，畫家們搞了一個“黃山風景繪畫展”，不少人一下子就拿出十幾張作品，畫得飄灑淋漓，頗具神韻，贏得人們一片喝彩。上面那位只看未畫的畫家，似乎無動於衷，照常睡覺上班。直到別人催他拿出一幅作品參展時，他才用一個晚上一揮而就。

結果在畫展剛一掛出，立刻令所有人拍案叫絕，自嘆不如。因為這位畫家的作品超凡脫俗，畫盡黃山之靈氣，且帶有極大的個人風格。有人問他：“你是怎麼構思出來的？”他回答得妙極了：“在黃山時，我沒有跟大家一樣盲目地畫，而是認真仔細地觀察，全是為了捕捉黃山瞬息萬變的靈韻。

切實地感受黃山。回來以後，我也未草率地動筆，為的是看我心裏忘掉了黃山的哪些東西。如果經過時間的考驗，黃山仍然給我留下一些難忘的印象，那便是最打動我、最精華的部份。這時我一氣呵成，便畫了我心中的黃山。記住，在生活中能打動你的事情和場面，總是有價值的東西，被忘掉的不會值錢。別人畫的都是靠臨摹稍加工的黃山，當然沒法和我心靈的衝動相比！”

在創作中，有經驗的作家也和那位畫家一樣，通常不是立即把他在激情影響下選擇的素材，寫進自己的作品，而常常要經歷一個“靜以求之”的過程，即運用“遺忘法”，讓被感動的事物在記憶中輸藏一段時間，使其中次要的東西自然淘汰，選取那最難忘的印象作為創作題材。

寫作技巧（4）先打腹稿后落筆

有些作家構思作品喜歡用先打腹稿、后落筆的方法。我國唐代有個叫王勃的大詩人就喜歡用打腹稿的方法來寫詩詞。相傳一天午後，有人曾慫恿他寫一篇檄文來代表沛王的鬥雞向英王的鬥雞下戰書。

王勃覺得挺有趣的，答應下午交稿。可他回到房裏，磨完了墨，喝了一大盅酒，便上床蒙起了被子。

當然他並沒有睡覺，而是在靜心閉目，構思文章。待到打完了腹稿，他掀開被子，一躍而起，拿筆蘸墨，揮毫作文，一氣呵成。打腹稿，是構思作品的一種好方法。大文學家魯迅寫作，也習慣於打腹稿。

他說過他的寫作過程是“靜觀默察，爛熟於心，然後凝神結想，一揮而就。”他說的“凝神結想”，便是打腹稿。

我曾經試着用打腹稿的方法來構思過一些作品，覺得有不少好處。比如，平時我有不少時間花費在上下班的公共汽車上，等人，開一些無關緊要的會議等方面。用這些時間來醞釀作品，打腹稿是最好不過的了。

我好些作品就是利用這些時段來醞釀構思，打腹稿，然後找一個完整的時間，一揮而就。

打腹稿的好處，還在於寫出來的文字一般都比較流暢，作品整體性強，有一氣呵成的感覺。這是因為作者動筆寫稿時，在心中經過了仔細地醞釀、構思，一篇文章分哪幾個層次，每個層次又是如何來寫，甚至是字斟句酌的揣摩，已經胸有成竹了。當然，在寫作時就不大會出現寫寫停停，時常為尋找某個細節，某段文字的如何表述而中斷寫作思路，使整個用筆的寫作過程變得不聯貫，難以一氣呵成的情況了。

不過用打腹稿的方法來構思寫作，一般只適用於寫作短篇幅的文章。寫長文章還是應該先在紙上列好提綱，細細地醞釀、構思，然後再一節一節的往下寫。

至於有些同學不習慣於用打腹稿的方法來構思、寫作，也不必強求一律。因為各人有各人不同的寫作習慣，而打腹稿的辦法也不是唯一最佳的構思方法。