搖擺

搖擺是我從曹文軒的《小說門》裏讀到的概念。

生活中無處不搖擺。水草在水裏招搖，因而顯得美；哈姆雷特猶豫不決，因而扣人心弦；人物的命運充滿未知，因而讓讀者欲罷不能。小說是源於生活的，因而小說中充滿了“搖擺”。

在看了《小說門》之後，我暫時放棄了《雨城》創作，轉而開始一部新的小說，為的是實踐曹老師的那套理論。因為在創作《雨城》的過程中，我確實遇到了瓶頸。

《雨城》的初稿太依賴生活了，它幾乎是生活原貌的翻版。因此，寫作過程中就受到了實際生活的局限，限制了作者想像力的發揮。故事已經定型，它沿着自己的曲線遊走，卻不一定搖擺，因而顯得沉悶。

我自知只算三流的作者，因為我呈現的畫面更多地貼近了生活的原貌。但據理論家的見解，一流的小說家是能夠對生活進行深加工的，在他們筆下，是高度濃縮和概括的生活。所以，我決定寫《鄉村教師情事：絕愛》這部小說，以求理論支撐。

主人公陳一的在幾個女性之間游移不定，即是“搖擺”。在搖擺中，我試圖揭示導致他搖擺的種種因素。但最終，他會像失去動力的鐘擺一樣，會定下來，堅定自己的選擇。

原本的大綱里是個悲劇結局。但我在修改已經寫好的三十萬的原稿時，發現馬小妮其實真是個值得愛的好女孩，所以，我不忍心如此殘忍。

就讓陳一拋開一切堅定地愛她吧。這個世界，始終要讓人看到希望。

我們的文學傳統，始終對悲劇有些抵牾情緒的。

順便說一下，小說里的故事我完全沒有經歷過，而且沒有聽說過，它們都是想像力的產物。當然，上層建築源於經濟基礎，所以，小說即便再瞎掰，也是生活的影子，是作者情感的投射。在所有的人物中，投入了作者太多的感情。