以乳取人

張愛玲筆下的“車袋奶”究竟是什麼模樣？早年她在《忘不了的畫》提起日本畫中的山姥，“乳在頸項底下就開始了，長長地下垂，是所謂‘口袋奶’”，我猜大概屬於同一系列。《同學少年都不賤》的發表，除了令人驚訝她對女同志心理了如指掌，好些大意的讀者也為頻密出現的胸部大特寫嘩然。其實她一向熱衷描寫**，譬如《色，戒》王佳芝“最肥滿的南半球外緣”，《傾城之戀》白流蘇“孩子似的萌芽的乳”，還有《紅玫瑰與白玫瑰》孟煙鸝“細高身量，一直線下去，僅在有無間的一點波折是在那幼小的乳的尖端”，都是老實不客氣的寫真。只不過《同學少年都不賤》變本加厲，逢女角出場，描繪過眉頭眼額鏡頭通常落落大方往下移，頗有以乳取人之勢，簡直不容忽視。

孟煙鸝雖然平平無奇，但鋒頭並不輸虧：“她的不發達的乳，握在手裏像睡熟的鳥，像有它自己的微微跳動的心臟，尖的喙，啄着他的手，硬的，卻又是酥軟的，酥軟的是他自己的手心。”摸胸寫到這種境界，手感的精確教人嘆為觀止。用鳥作象徵還有內置的前因：男主角振保留學結識的女朋友“家裏養着一隻芙蓉鳥，鳥一叫她總算它是叫她”。戀愛無疾而終，當然不會沒有遺憾，“也像那隻鳥，叫這麼一聲，也不是叫那個人，也沒叫出什麼來”，多年後撫摸另一個女人，**喚醒了回憶。我想起披頭四（TheBeatles）有一首《挪威木》（NorwegianWood），副題“這隻鳥飛走了”，大概很能代表他的心聲。這首歌一般譯作《挪威的森林》，其實歌名指當時流行的室內設計用料，村上春樹的同名小說進一步鞏固錯誤，沒得救了。動用五個“木”字，倒有四個是多餘的，非常不環保。