文字生涯之寫作(19)

十歲的時候，我聲稱酷愛這類意外。我一生的每個環節應該預見不到，能散發出新漆的芳香。我預先接受意外的事故，接受不幸的遭遇，實事求是地說，我以笑臉相迎。一天夜晚，因電路故障，燈突然熄滅。家裏人在另一間房間叫我，我叉開雙臂，摸着黑向前走，結果頭撞在一扇門上，磕掉一顆牙。儘管痛得厲害，我卻覺得有趣好笑，如同吉亞科梅蒂後來把他的腿當做笑料，但我們取笑的理由截然相反。既然我預先確定我的歷史將有一個好的結局，那麼意外只能是一個圈套，新鮮事物只能是一種表面現象。各族人民請我出世，這種需要本身早就把一切安排妥當，這顆磕掉的牙對我來說是一種徵兆，一種暗示，要等到後來才能明白。換言之，我歷史中的每個階段都是確定好的，不論發生任何情況，不論付出多大代價，反正保持不變。我通過我的死亡觀照我的一生，結果只看到一系列已完成的事情，既不能增加，也不能減少。你們想像得出我安然無事的程度了吧？對我來說不存在什麼偶然事故，我遇到的只不過是上天安排的假事故。報紙讓人相信街頭四處隱藏着橫行霸道的人，偷盜小老百姓。而我，生來命運不凡，撞不見這等人。也許有一天我會掉胳膊斷腿或雙目失明，但這一切都是為同一個目的服務，我的不幸只是考驗，只是促使我創作出書的手段。我學會忍受悲傷和疾病，從中看到通向隆重葬禮的起點，看到為我開拓的通天台階。這種頗唐突的操心沒有使我不快，相反我一心要表現得名副其實。我把壞事看做變成好事的條件，連我的錯誤都有用處，就是說我犯的錯誤算不上什麼錯誤。

十歲的時候，我對自己已有信心，一方面很有節制，另一方面讓人受不了，因為我把失敗看做死後勝利的條件。雙目失明或雙腿殘廢，或犯錯誤陷入歧途，總之在不斷吃敗仗之後，最後贏得戰爭。對出類拔萃的人物所進行的考驗和由我負責任的失敗，在我看來，兩者沒有區別。這就是說在我眼裏，我的罪過實際上就是不幸事件，我願意承擔不幸意味着願意承擔錯誤。我簡直不能得病，一有病痛，哪怕麻疹或鼻炎，就宣佈自己有過錯：我放鬆了警惕，忘記了穿大衣或戴圍巾。我總願意責備自己，不肯怨天尤人，這不是因為天性樸實，而是要靠自己安身立命。這種自命不凡並不排斥謙卑。我很樂意認為自己可能犯錯誤，因為我的失敗證明我走在通向盡善的捷徑上。我設法在自己的生命中捉摸到某種不可抗拒的引力，能不斷迫使我取得新的進步，哪怕我自己非常不情願。

所有的孩子都知道他們在進步。再說人家也不讓他們蒙在鼓裏：“應該取得進步……在進步中……可靠地進步……不斷地進步……”成人給我們**國歷史，說第一共和國不太穩定，之後有第二共和國，然後是第三共和國，這是一個好的共和國，有二必有三嘛。當時激進黨人的綱領表現出資產階級的樂觀主義：財富不斷充裕，由於才智出眾的人和小產業主急劇增加，因而貧困化已消滅。我們這些小先生，生得適時，滿意地發現我們個人的進步體現了全民族的進步。但想超過他們父輩的人卻不多，大部分人只等待着長大成人，到一定的時候，他們停止長個兒，停止發育，那時他們四周的社會自然而然會變得更美好，更安逸。我們之中有些人迫不及待地等着這個時刻到來，但有些人帶着恐懼的心理，還有些人帶着遺憾的心情。

至於我，在接受使命之前，在漫不經心中長大成人：將來能否躋身顯要，我根本不在乎。外祖父覺得我個兒矮小，為此十分傷心。外祖母為了氣他，對他說：“他準是薩特家的個兒。”外祖父裝作沒有聽見，站到我跟前，目測我的身高，終於說：“他長高了。”但口氣不堅定。我對他的不安和希望一概無動於衷。野草也長個兒嘛，足見人可以長高，但不失其野。我當時關注的問題是永垂不朽。當年歲增長之後，一切都變了，好好乾已經不夠，必須一個小時比一個小時幹得更好。我只有一條原則：向上攀登。為了培養我的抱負並掩蓋其過分，我求助於普遍的經驗：我想在童年動搖不定的進步中看到我命運的初步成果。這種實實在在的進步，雖然微小和平常，卻給了我感到自己往上升的幻覺。在公共場合，我公開接受同班級和同代人的觀念：我們受益於既得的成績，得益於已有的經驗。過去豐富了現在。在單獨一個時，我遠遠沒有感到滿足。我不能接受從外部獲得的存在，不能接受通過惰性保持的存在，不能接受內心活動受前人活動的制約的說法。既然我是未來的人們所期待的對象，那我乾脆跳躍前進，堂堂正正，一氣呵成，每時每刻都是我的不斷再生，我希望看到內心的情感迸發出火花。為什麼非要過去來豐富我呢？過去對我沒有作用，相反，是我自己從死灰中再生，用不斷的創新把自己從虛無中解脫出來。我越再生越完好、越善於運用內心的惰性儲存，道理很簡單，因為我越接近死亡越看清死亡的真相。

人們常對我說，過去推動着我們，但我深信未來吸引着我。要是我感到自己幹活拖沓，或才能施展緩慢，我就會不高興。我把資產階級的進取精神硬塞進心裏，把它變成了內燃機。我讓過去向現在低頭，讓現在向未來屈服；把平穩的進化論改變成間斷的革命災變說。幾年前有人向我指出，我的戲劇和小說中的人物在危機時刻突然做出決定。眨眼之間，《蒼蠅》中的俄瑞斯忒斯就轉變了。自然如此，因為我按自己的形象塑造我的人物，並非原封不動地照搬我的形象，而是按照我渴望成為的形象加以塑造。