65 搬家宴請

女兒們成長需要一定的成長空間，於是林義龍經過考慮，決定買在離皇家歌劇院一街之隔的“巴爾薩澤的禮物”的咖啡館頂樓的公寓套房裏，這樣無論是秀妍素妍的上下學，還是艾米上下班都很近。

照例有一場搬家會，邀請的客人除了艾米已經在皇家芭蕾和國家芭蕾入職的三個同學外，還有皇家芭蕾的藝術主管、芭蕾學校的老師以及艾米公司“古典系”部門的負責人。

因為林義龍不見於媒體，艾米的這些“友人們”和他也是第一次見面。

“你是？”艾米實際意義上的舞蹈老師道，這位老師曾在莫斯科大劇院擔任首席舞者，曾經和艾米一起客座過，對林義龍這張臉有些“逮蝦戶（dejavu，意為既視感或者似曾相識）”的印象。

“我們其實在喀山見過面。”林義龍笑着用俄語回答她，“當時我其實是來給艾米一個驚喜的，沒想到走錯了化妝間的門。”

“我今天才明白你原來是艾米的男友。”艾米的私人老師笑着道，按照習俗，她為艾米準備的遷居禮物是麵包和鹽。

“其實相比於艾米，我是你的舞迷。”林義龍微笑着，“我特別喜歡你在《埃斯梅拉達》中的舞步，我曾經無數次對艾米說過，儘管我是從你在《胡桃夾子》的表演中入門的，但更喜歡你那一版的《愛斯梅拉達》——哎，要是女士你能夠出演，實在是太好了。”

“唉，那都是過去的事了。”艾米的老師感傷道，“離開舞台後，我的生活也很好。”

“倫敦生活還習慣？”林義龍沒話找話地問道。

“還行吧，就是有點貴。”

“剛開始我來也是這樣，不過熟悉熟悉就好了。”林義龍微笑着。

隨後，林義龍又幫助接待了艾米的其他同事以及芭蕾舞團的藝術總監，帶的禮物除了柴火外，還有奶酪以及菠蘿。

【作者註：搬家宴請在英文一般被稱為housewarmingparty，一般在第一次點燃燒取暖爐前舉行，禮品主要是木柴以及之前（斯圖亞特王朝後期）非常昂貴的水果菠蘿。】

“搬家宴請”現代大多都是邀請幾個人到家裏來喝杯茶，聊聊天，吃點容易吃的小點心——只不過有湯湯水水的韓餐並不符合這種風格。

所以，提供的小吃都是從河岸街公寓旁邊的薩伏伊酒店預訂的，質量本身是能得到保障的，只是艾米招待的朋友都是芭蕾行業的，就算會吃一些不那麼健康的食物，但在受邀的總監面前需要保持“特別健康綠色”的飲食。

這些人的光臨，一方面是好奇收入頗豐艾米的生活是什麼樣的狀態，另一方面是希望結識艾米的“贊助人”——艾米的芭蕾指名贊助幾乎是劇院頭一份，遠高於來自霓虹的幾位。

本來艾米的三個贊助人也想來倫敦認認門，給林義龍搗搗亂，讓林義龍給“勸”回去了。

劇目的贊助需求幾乎是毫無隱晦地“明碼標價”寫在劇院的網站上，一部歌劇大概是75-125萬鎊，一部芭蕾舞劇50-75萬鎊——令人驚訝的是，贊助人其實慧眼獨到，並不賠錢：一部作品如果反響不錯，贊助者和出品人一般可以通過出售版權或者表演權讓外面的劇團進行商業演出。

比如這個演出季的《愛斯梅拉達（維克多雨果的《巴黎聖母院》女主角）》，就是納迪亞和薇拉想看並指名艾米進行演出的，採納的是莫斯科大劇院版本的編舞。

倘若薩曼莎沒懷孕的話，按照林義龍之前的規劃，也會拿到一兩部劇的主角——但能為薩曼莎提供的贊助也僅限於此了。

在舞團其他人眼中，艾米是怎樣獲得贊助的垂青，是一個謎。

這個謎團的中心，似乎好像是她的現任男友和她一雙女兒的父親。

“林先生和艾米是如何認識的？”艾米的舞校同學問道，艾米從來對林義龍的存在三緘其口，可她升首席后就缺席的那半年還是直接揭示了林義龍與她的關係。

“啊，大概八九年前，我們乘坐同一架飛機，然後發現我們父母是同事，這麼一來二去地就這麼聯繫上了唄。”林義龍解釋道，“不過，我們正式約會是艾米進入舞團之後的事情了。”

“林先生是幹什麼的？”因為義龍比林更加拗口，不如直接稱呼“林先生”。

“我是律所職員。”林義龍答道，“之前做實務實在有點累，現在做管理了。”

試探了半天，艾米的這位同學就失去了對林義龍的興趣——當她從林義龍口中得知艾米的老師才是艾米的最主要的贊助操盤人時，就往前大劇院芭蕾首席那邊湊過去了。

艾米的老師於是發表了一通關於芭蕾演出的過去總結以及未來展望的談話，並短暫比較了冷戰時期各國的芭蕾歷史並展望了一下未來發展。

歐洲各個芭蕾舞團除了斯卡拉劇院舞團和巴黎歌劇院舞團外，多多少少都能和俄羅斯芭蕾沾點邊：兩次世界大戰前後組成的皇家或者國家芭蕾舞團的母團都是一戰後流浪歐洲各國的“俄羅斯芭蕾舞團”。至於巴黎和斯卡拉各自的傳統色彩濃厚，但從基洛夫劇院走出的努利耶夫和瓦茲耶夫也讓打上了鮮明的俄式印記。

所以，本身就是舞女出身艾米老師的討論多多少少和新劇目的編排和舞台美術有關，她對現代芭蕾的偏見引發了她英國同行的反駁。

總之就是一個問題，錢。

舞團是越來越多的：隨着城市規模擴張，理所應當地就會興建一座劇院，然後劇院的經營者就會考慮養舞團：可觀眾並不一定非要來劇院看演出，舞團規模太大也許會賠的很慘，太小卻只能演一些現代舞（包括現代芭蕾），可是就算舞劇的受眾也未必喜歡現代舞。

“我們願意為演出進行投入——前提是，需要能讓我們看到劇目的盈利。”艾米的老師一直都在從公司的立場上出發，就算喜歡現代芭蕾，卻沒多少人來劇場看：就算現代芭蕾編舞和舞美相對便宜，卻很少能完全填充觀眾席——至少在舞蹈藝術上更多人還是只看經典劇目，就算是皇家歌劇院也是如此。

“就算是古典藝術，對我們而言，依然是商業經營，商業經營就要求至少能夠盈利。”