1926年 四大女明星(圖)

1926年四大女明星

那時煙花特別多

上世紀20年代中期是電影演員開始成為公眾人物的開始，特別是女明星的名字已經頻繁出現在報紙之上，1926年上海灘上的一次評選選出了四大女明星：張織雲、楊耐梅、王漢倫、宣景琳。現在，她們的美麗和演技只能在一些殘片中隱約窺見，但作為中國最早一批女演員的代表，她們的身世更引人唏噓。

電影大歷史：戲如人生

民間有句舊時代遺下的輕蔑俗語，曰“戲子無情，婊子無義”。字裏行間流露出的，是舊時人們對兩大行當從業人員的貶損，而其涵義指向多半瞄準的是女性。可想而知，當電影這出“文明戲”竟然由一些青樓出身的“女戲子”唱了主角時，該有多少金剛不壞的腦袋一邊伸長了脖子睜大眼睛看，一邊忿忿然地噴洒唾沫星子。

上個世紀20年代，是中國銀幕舞台上女性開始競露崢嶸的時代，但說到起點，還得從1913年開始算，那時黎民偉在《莊子試妻》中大膽地起用其夫人嚴珊珊飾演了一個小配角，中國的第一位女電影演員就此誕生。相對當時中國根基深厚的封建傳統，女人演戲，台前拋頭露面地被大眾觀看，台後還要承受無數品頭論足，簡直就匪夷所思。要知道當時舞台上的女角，皆由男演員反串，即使在嚴珊珊走上銀幕以後的七八年內，銀幕上的女角都由男演員扮演，直到1921的《閻瑞生》，王彩雲扮演妓女王蓮英一角，才首次由女性擔任女主角，而這位王彩雲，早年也曾是青樓女子，后從良。這類命運經歷作為娛樂談資以及衛道士如獲至寶的“資本”所帶來的傷害，似乎預見了中國早期女演員的集體悲劇性。

女主角還不能等於女明星。1926年，上海《新世界》雜誌社舉辦電影皇后選舉，結果張織雲獨佔鰲頭，其他依次排名是楊耐梅、王漢倫、宣景琳，於是她們被合稱為中國電影早期的“四大名旦”。然而，張織雲在現實生活中的悲劇也悄悄地拉開了帷幕。過早到來的榮譽與追捧使張織雲陷入富商巨賈式洋場闊少的物質陷阱中，至於張織雲與唐季珊、阮玲玉之間的情感糾葛，則是30年代的后話了，而最後張織雲的命運竟然是沿街乞討，70年代死於香港街頭。

“四大名旦”中王漢倫曾受過良好的教育，但是其婚姻與當時的萬千女性一樣不幸。一個偶然的機會王漢倫得到了《孤兒救祖記》中余蔚如一角，她在該片中把角色的悲憤與堅韌表現得淋漓盡致。為人所稱道的是王漢倫創辦了自己的漢倫影片公司，後來卻退齣電影界，並不留戀名利場的五光十色。被生計逼迫當過舞女的宣景琳則是默片時代另一位才華橫溢的女演員。她雖然命運多難，但比起同時代其他女藝人，她藝齡最長，壽命也最長，新中國成立后，息影十年的宣景琳在上海電影製片廠拍了《家》、《長虹號起義》、《三八河邊》、《家庭問題》等片。

1924年上映的明星公司所拍的《玉梨魂》一片中，以美艷放浪形象出名、表演風格與王漢倫迥異的楊耐梅嶄露頭角，後來她也開過自己的電影公司。楊耐梅的出名苦了她的父親楊易初，因其本出身名門，卻甘居“戲子演員”行列，而且還專演放蕩女性，叫有頭有臉的家人顏面何存？雖然20年代的女明星已經有無數人崇拜，但傳統觀念根深蒂固，演員仍無社會地位，上流社會中，捧角的比比皆是，卻絕對不可能容忍演員成為上流社會的一員。楊耐梅的同僚憶及1925年前後的她時說：“街頭巷尾，茶樓酒館，人人無不以談耐梅為見廣識多。”就這樣一位雖放浪形骸卻有膽有識的女演員，最終的結果是什麼呢？終於有一天，有影迷發現一位衣衫襤褸、沿街行乞的老婦竟是當年紅極一時的艷星楊耐梅，其中曲折，該是一出怎樣的戲！

當時的電影工業，其實就是沒有對手的男權特區，一如時代本身。在女人剛剛登上銀幕的上世紀20年代，她們只能在電影裏追求獨立與自由，通過導演的男性視角，在舞台上詮釋女性在男權世界低人一等的地位和悲慘命運……然而她們個人史的戲劇化、悲劇化都超過她們出演的電影。人說人生如戲，其實戲如人生。