第四卷 乙第117號證(5)

九月七日

聽說今日下午二時，浪曲：日本三弦伴奏的民間演唱，類似中國的鼓詞。表演團要來做慰問演出，正當我們閑遛着引頸而待時，演出團來到了。

浪曲演員們仍舊戴着麥秸草帽，身着和服的老裝束，矯揉造作地慢慢地從車上走下來。這種姿態真令人作嘔，這種姿態也正是他們的特色。他們是專程來醫院演出的，如果在一般情況下，且莫說來陸軍醫院慰問演出，光這種不拘小節的輕浮舉止他們自身那種愚蠢和醜態，毫無廉恥地顯示賣弄，我早已深惡痛絕。

不一會兒，開幕了，開始表演浪曲。

沒有任何演出前的介紹說明，也沒有什麼禮節，就鳴鑼開場了。以往的任何慰問演出，演出前，首先是駐軍長官致詞，然後是慰問演出團體的禮節問候，完畢之後才開始演出。但今天卻沒有這些——這彷彿意味着什麼吧?的確，他們的舉止很輕浮，啊——噢——喊着號子，那吆喝聲不由得使人有一種極不相稱的、病體般的感覺，給人以一種很唐突的印象。

啊——噢——的吆喝聲，真不知與這浪曲有什麼關係，只會令人感到是一種相差懸殊的極不合理的生硬撮合。

浪曲表演開始了，但我看不出妙在何處，彷彿是為豬的嚎叫聲配上奇特的曲譜。但即使這樣，患者們仍然感到極大滿足似的，不停地鼓着掌。當問他們喜歡浪曲嗎?回答卻是演員演出的好不好?在舞台左側藝人們的出入口，一位身着西服的、好像是頭目的男人，東張西望地、似乎很忙地進進出出，他那看着觀眾席的神情、身姿，仍然是那副置身於專門劇場的樣子。

這同樣令人感到作嘔。

每逢這個男人掀起門帘走出之時，看得見就在那黑色的幕布後面，浪曲演員們光着身子，煽着扇子。一點兒也不分場合，真是一種極不雅緻的丑姿。這裏可不是內地的劇場，而他們則對此沒有一點常識和理解。

完全是一種黏黏糊糊的、總想黏上去的作派。

對於他們這種沒有教養、沒有醒悟、沒有反省的姿態，我只有一種深深的憎惡。

這種態度並不僅限於這個浪曲慰問團，這是他們所有同行者的一個共同特徵體現。

所以，他們為社會所蔑視，也就不足為怪了。

看到他們的這種姿態，給人一種毫無廉恥的感覺。

我在家鄉時，對這些藝人們這種拿腔作調的表現和姿態從未有過任何感覺，也許，可以說是見怪不怪，習以為常了。絕對地厭煩!可是，我一旦回到家，還要繼續經營劇場，但是這次回去后，一定要把藝人食堂與劇場分開。

九月十三日

今天，乘船回日本。

上午八時，從軍政部舊地廣醫院出發，乘坐公共汽車，來到下關。

在那曾經屍體堆積如山的岸邊，停靠着許多巨大的輪船。苦力們忙碌着四處奔跑，那一度停止運轉的下關發電廠，如今又靜靜地冒起了濃煙。

一切都充滿新生的氣象，四千七百噸的醫療船“波上丸”號把其巨大的船體緊緊倚靠在岸邊。先到的患者們從巨大船腹的一個小小的入口，緩緩地魚貫而入。

飯館的女人們來幫助患者們搬運行李，她們穿着華麗和服。微風吹拂，和服飄曳。來到這兒的女人們，都是所謂的“良家婦女”這裏特指花柳界的女人。那些一般的日本婦女為什麼不參與這些事情呢?真讓人難以理解。

我所住的房間，是三等船艙。三等船艙的入口處在船腹部，寬三尺、長四尺，有一扇與船艙同樣的鐵門。這扇鐵門可以根據需要隨時關閉，成為其他船艙一樣的形狀。

三等船艙的房間極為低矮，即使半蹲着也會碰到天井。在這個低矮的天井上面，也就是在二層也有房間，二層的房間同樣天井也很低。而且還橫向排列着用於支撐甲板的鐵柱，使人有一種強烈的壓抑感。在船艙側面，有許多直徑約一尺左右的圓窗，外面的空氣和光線流入船艙中，圓窗下面的壁板在閃閃發光。暖氣裝置於船艙和壁板之間。

在電燈映照下，看到一塊小黑板上寫着“七號艇”，也許是在非常事態時需要乘坐七號艇吧?在旁邊還釘着一塊寫有“定員三十名”的板子，日赤的護士們非常熱情地照料着我們，這些護士們真是個美人堆兒啊!上午十一時，船由南京起航，駛往內地。

我同一位名叫內田的曹長談論起戀愛的話題。

唉!真後悔同他進行這樣無聊的談論，他屬於那種所謂低層次的聰明人。他的談吐，彷彿已經充分地理解了人生的意義，擺出一副知識淵博的臭架子，顯出檔次很低的那種驕傲自大與目空一切。所以，他屬於那種自以為充分理解了人生意義的所謂“聰明人”。

這種所謂知識淵博的人，大街小巷遍地都是，但大多都是一些未受過高等教育的人。

總和他探討這類事，把我自己也降到與他一樣的水平上。這真是太愚蠢了，這真是太無聊了，真是後悔莫及。能同他產生共鳴的人，或是有着與他一樣程度的智商，或許是比他還要低的人。這些談論沒有理論，僅憑感情認識，而且還越說越起勁兒，讓人感到一種難以忍受的悲哀。

並非不應有這種無聊的談論，假如在別人聊天的時候，在旁邊聽聽還是可以的。談話這類事，卻一無是處，還會招致作為第三者的朋友的憎恨。