7．愛情是什麼顏色的(2)

文明的發展是有周期性的。人類既然是有從母系社會步入父系社會的演化，所以發展到一定階段，就會出現母性（女性）主導社會的復歸。但願我這種假設不要在我的有生之年看到，畢竟我還是男兒身！雅（yall）打倒大男子主義，我抗議。但是我知道，當我在大街上這樣喊的時候，我不會有好果子吃。一個時代的變革不會這麼輕易就轉過來。只有人類行為的改變才能算是一個階段的徹底結束，電影為我們提供了一個非常好的仿效方式。廷（ting）生活不是電影。雅（yall）對的，男人哄老婆的時候都愛說什麼?廷（ting）追女人時，會用盡天下美言。成為老婆了，實在是詞兒少了:((雅（yall）天下的男人真的都是一樣的。哎，沒意思！這也是沒辦法，人與人看多了，就像左手握右手了。廷（ting）人們崇尚夢裏的童話。是現實的愛情都不夠夢裏的美？雅（yall）你不覺得凄美的愛情是一種及至，古典的愛情經典作品都是悲劇。廷（ting）悲劇的色彩能夠讓人們刻骨銘心。希臘留給我們的悲劇作品，每一部的經典都成了我們以後文學體裁吸引的源泉。你的悲情劇是什麼？廷（ting）對不起，我沒有悲情劇，我只是在舉常規的範例。雅（yall）那麼現在我想和你談談一個廣告片，這個產品沒什麼，關鍵是張藝謀導演的，《風馳汽車廣告》，你看過嗎？廷（ting）看過，我一直對張藝謀的廣告不感興趣。我原來一直認為張藝謀是一流的電影導演，二流的廣告導演。但看過了風馳汽車的廣告片，讓我開始改變了對張的看法，最關鍵的一點此片是張的創意。張演繹劇情版的廣告還是可以產生靈感火花的。雅（yall）我關注他，並不是網絡上的炒作，純屬被動信息接受后的好奇。老謀子的劇情，往往是跟着女演員被新聞“提升”而同時出現的。這個廣告片的情節很有趣。我想這個廣告片反映了大多數女人面對愛情的一種現狀。當那個男孩摔門的時候，那個女孩很生氣，然後就說：這輛車就像我們家裏的成員，你要像珍惜我一樣珍惜它。如果不是的話，有一天我也會像它一樣，你就會看煩了我，也像摔車門一樣，對我不重視。女孩的婚姻被視為第二次投胎，所以女孩會想和顧慮很多，甚至有些神經質。女孩現在的價值觀，我總結為“投胎選擇”，慎之又慎。廷（ting）原來女人是這樣想？你們好像來自外星球。男人看着女人這樣“無理頭”的怨氣，能做什麼呢？打死我都不理解，女朋友為什麼會這麼想？我那天只是隨手關門，重了一點，但和往常沒有兩樣。也許是重了點兒？想不起來了，再關一次？再關一百次，就能保證有一次不重？關門跟我們老闆又有什麼關係？！關門又跟婚姻有什麼關係？！還有，兒子，對，她還說八字沒一撇的兒子！？這哪跟哪呀......雅（yall）女人天生就是不自信的動物，我們會認為嫁給你們，是因為有一個港灣，否則的話就一個人生活算了唄，幹嘛要結婚？廷（ting）但，摔門的一刻會想這麼多？雅（yall）當然不是這一刻想的，是想了一輩子了！女人天生愛做夢，有時這個夢是神經質構成的，這種跡象的年齡，越大就越明顯，男人也被折磨得沒有了愛情的感覺，雙方就這麼互相妥協，於是就變成了婚姻生活。在世上，男人與女人永遠都是一個矛盾體。如果要生活，就必須雙方為對方想得多一點。我想在談戀愛的時候，雙方都能做到，如果大家都堅持的長一點，愛情會永遠甜蜜的。廷（ting）確實，愛情的標準依時代而變。在電影誕生之初，人們欣賞的是古典愛情，如：《埃及艷后》（帝王之戀）、《亂世佳人》（亂世之戀）。在大量地翻版經典題材，把《羅密歐與朱麗葉》等古典戲劇、小說等翻炒幾百遍之後。也誕生了電影說法的經典愛情，如《羅馬假日》等。但愛情的結局還是遺傳了文學與戲劇題材的悲劇基因，讓人蕩氣迴腸，生死離別才是愛情的最高境界（模式）。六七十時年代，荷里活的愛情是純情的。親吻是最性感的畫面了。九十年代的日劇、韓劇很像荷里活六七十時年代的愛情觀，是浪漫與寫實的。看看日劇的經典之作，《愛情白皮書》、《世紀之戀》、《長假》，在劇情的漫長鋪墊下，連牽手都是性感的，而接吻簡直就是奢侈。說到二十一世紀，我們又回到開篇的某些論點了，就是女性主義的抬頭。在日劇中多數是女生在追男生，後來發展到韓劇暴力女生的出現。也難怪女性抬頭，因為男生的女性化傾向所致。