鐵達尼號（2）
傑克耐心地開導着露絲，帶她去三等艙中跳舞，甚至教她如何吐出又遠又直的唾沫，在傑克樂觀精神的開導下，露絲找回了失去已久的快樂。
露絲的未婚夫卡爾發現了傑克和露絲的來往，他送給露絲一條價值連城的項鏈“海洋之心”，試圖挽回同露絲的愛情c然而這—‘切都無法打動露絲的心，因為她已經深深地愛上了傑克。在卧室中，露絲戴上了“海洋之心”，由傑克畫下了那張令她永生難忘的畫像。露絲決定上岸后與傑克一起生活，幸福似乎已掌握在兩人手中。
然而由於鐵達尼號撞上了冰山，船身右側破裂了，儘管它號稱“永不沉沒”，人們卻能感受到它在一點一點地下沉，可這時傑克卻被卡爾栽贓陷害，被關在下層船艙里。
露絲回到空無一人的船艙里找到傑克，在緊要關頭找來斧子救出了他。他們來到甲板上，露絲在傑克的勸說下上了救生艇，然而在登上救生艇的最後一刻，露絲改變了主意，她重新跳回到鐵達尼號上，決定與傑克生死與共。
傑克拉着露絲跑到船尾，爬上欄杆，直到鐵達尼號沉沒。兩人落人海中，傑克將露絲推上一塊木板，自己則泡在冰冷的海水中。他鼓勵着露絲，要她答應好好地活下去，而他自己的身體卻越來越冷，最終緩緩沉人大海……
救援船救起了露絲，傑克卻被冰海永遠地吞沒。84年後，露絲又來到鐵達尼號沉沒的地方，將“海洋之心”拋人海中，以告傑克的在天之靈……
“鐵達尼號”的沉沒——史上最大的船難
1912年4月10日凌晨2點20分，重達46．5萬噸、被稱為當時全世界最大最安全的豪華游輪“鐵達尼號”在它的處女航中，在加拿大東岸紐芬蘭附近的海面上撞上巨大的冰山而沉沒。當時船上載有2223名乘客，不幸的是只有700多名乘客逃過這一歷史上最大的船難，以下是關於“鐵達尼號”的沉船始末。
撞上冰山
“鐵達尼號”的右舷與冰山相撞了，儘管數噸冰塊山崩似地落在前甲板上，但船隻輕輕地抖了抖，然後繼續向前滑行，幾分鐘后才停下來。史密斯船長得知了這個壞消息后，立即同設計師安德魯迅速檢查了被撞壞的部位。結果令他們的心情非常沉重．安德魯估計1小時、最多1個半小時后船就要沉了。
電訊員布里德決定試一試正準備使用的新求救訊號sos，就這樣，“鐵達尼號”成了世界上第一艘發SOS求救訊號的船。
疏散乘客
船上共有2200多人，按說至少有一半人可以乘救生船脫險。但大多數乘客並未意識到危險。零時30分左右，史密斯下令放救生船，命令婦女和兒童先上，但很多人都不願上救生船，他們不相信“鐵達尼號”這麼一個龐然大物會沉。第一條救生船零時45分就放下去了，但能坐65個人的救生船隻上了28人。
零時55分，6號救生船也開始下了。一支支升空的求救信號慢慢地使人們意識到“鐵達尼號”真的遇上大麻煩了。人們開始湧向甲板，由於有“婦女兒童先下”的規定，甲板上出現了許多動人的情景：丈夫吻別妻子和孩子，幫助他們上救生船。許多妻子與丈夫依依惜別，有的甚至拒絕上船。
最後時刻
1時30分，船斜得厲害了，乘客開始驚慌起來c14號救生船放下去時，一些乘客衝過去就往船上跳。五副喬治怕發生意外，拔槍開了兩槍，才鎮住失去理智的乘客。
在電訊室里，兩個電訊員仍堅守崗位，他們每隔10分鐘就往公司發回一份電報。1時35分，電報是這樣寫的：“機艙進水了”；1時45分：“淹到鍋爐了”！
2時05分，救生船已沒有了，但沉船上仍有1500多人。二副賴托勒放下一隻橡皮船，命令船員們用槍把船圍住，只讓婦女和小孩上船，又載走了44人。當所有的船都
走了以後，“鐵達尼號”上出現了一片奇怪的寧靜。大家不再驚慌，數百人靜靜地站在甲板上。這時，史密斯船長出現了，“現在，自己救自己吧／他對所有的人員說。
2時18分，船完全沉沒，四周一片黑暗，只有此起彼伏的哭叫聲、求救聲在夜色中響起。據目擊者回憶，船沉人海底的那一剎那間，—條巨大的水校直衝天空。(林雨)
愛情神話的復活
在通覽《鐵達尼號》之後，我們不難發現，影片打動人心的原因是電影中的男女主角傑克與露絲的生死愛情，在這裏，愛成為人們魂牽夢縈的最終主題。
可以說，當“鐵達尼號”以藝術的方式重返大西洋的時候，使它浮出海面的力量中有雄厚的資本，更有感人的愛情。愛情使時光倒流；使“鐵達尼號”復活，使傑克和露絲置身“鐵達尼號”的船頭迎着大西洋的海風飛翔。
《鐵達尼號》是個神話，而傑克和露絲的愛情則是神話中的神話。看過影片的人們開始渴望或尋找這種神話的力量，一種使人類的這一半和另一半緊密相連的精神動力。
當《鐵達尼號》進入我們平常的生活空間時，我們的心得以在一個瞬間有了猛烈跳動的力量。也許我們無法挽留太多的記億，也許我們無法指望全盤的拯救，但至少在這樣的瞬間，我們抓住了一樣東西，這就是愛情。在大的歷史被解構之後，能抓住小的愛情，就應該算是收穫，因為它同樣能給我們靈感，能使我們的日常生活閃閃生輝。
人類置身在後現代的衝擊之中，然而又寧願相信愛情的神話。這就提出了一個問題，一切都逃不過解構主義的手術刀，然而，一旦遭遇愛情這個在人類心中隆起的硬塊時，解構者們會不會有些左右為難，他們會不會在想，解構行為抵達了一個邊界，或者說，在後現代主義的長時間的衝擊之後，這些被瓦解了又被拼接起來的愛情神話，是否就是後現代主義終結的一個信號?